Струнные квартеты Иоганнеса Брамса как цикл высшего порядка учебное пособие для студентов музыкальных вузов

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Три струнных квартета 70-х годов, завершая ранний, досимфонический этап ансамблевого творчества Брамса, открывают путь новому творческому периоду, в котором жанр ансамбля параллелен симфониям. Все три квартета неповторимо оригинальны, концепционны и связаны с лирико-философскими проблемами. Три сочинения, стилистически близкие, в строгом смысле не связаны в циклическую композицию: в них нет тематического единства. И всё же все три квартета кажутся масштабным сверхциклом, подобно Русским квартетам ор. 59 Бетховена (в Струнных квартетах ор. 41 Шумана в каждом из трёх сочинений есть вариация на подлинный хорал)11. При этом в объёмном «лирическом дневнике» Первый квартет можно представить напряжённой драматической экспозицией, рассматривающей в Божьем мире пределы романтических стремлений человека (подтверждение – цитата хорала «Бог – отец всего сущего»). Второй – лирико-психологическим центром с девизом F-A-E и хоралом «Позволь мне плакать», уточняющим трагический подтекст сочинения. Третий – финалом, полном благодарения (хорал «Возблагодарим Господа») и объединяющим два буквенных символа в их переплетении.

Во всех трёх квартетах прослеживается тональная ось, вернее, тайный остинатный звук. Вспоминается эпиграф из Ф. Шлегеля, избранный Р. Шуманом для Фортепианной фантазии ор. 17:

Во сне земного бытия Звучит, скрываясь в каждом шуме, Таинственный и тихий звук,

Лишь чуткому доступный слуху.

Тайным звуком становится Е – осевой звук двух первых квартетов и Интермеццо Третьего квартета. Во Втором квартете подчёркивается характерное А, в большинстве частей Третьего – F. Символика скрытых звуков подтверждает «больную» для Брамса тему одиночества, извечную для него дилемму «Свободен, но», неразрешимую даже в религиозно-философском контексте.

11 Храмова И. Триптих струнных квартетов Шумана // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2012. №1 (22).

21

Заметны в сочинениях и другие переклички. Так, мажорные медленные вторые части по аналогии с Первым квартетом можно назвать Романсами; скерцозные минорные третьи части во всех сочинениях связаны с миром интермеццо – мечтаний или воспоминаний, лишь крайние разделы скерцо Первого квартета каприччиозны, полны мрачных видений. Финалы всех трёх квартетов возвращают к темам первых частей, отмечая или неразрешимость заявленных проблем (в двух минорных квартетах ор. 51), или всеобщее благодарение Богу и его прекрасному миру в ор. 67. Кроме того, все три ансамбля посвящены врачам, избавившим от недугов многих своих пациентов. (У Брамса и посвящения могут быть не случайными: «Мне опять требуется врач», – пишет композитор, отличавшийся в это время отменным здоровьем).

Достаточны ли эти аналогии для объединения трёх сочинений в сверхцикл? Ведь заметна его неуравновешенность, в нём слишком мал финал (Третий квартет), переводящий масштабные минорные опусы в сугубо камерный дневниковый план. Жанровая модуляция внутри камерной лирической ветви, казалось бы, размыкает целое, подчёркивая открытость сверхцикла, подтверждая самоценность и завершённость каждого из трёх сочинений. Однако, краткий мажорный и яркий финал с его идеей жизнестойкости человека перед лицом бед и утрат, как кажется, вполне может уравновесить сочинения, изданные в короткий трёхлетний период. Возможно ли исполнение всего сверхцикла в одном концерте или будут изредка, как и раньше, объединяться лишь квартеты ор. 51? Встающие вопросы предполагают дальнейшее вслушивание в ткань сочинений, неувядающий интерес к ним и долгую плодотворную жизнь на концертной эстраде.

22

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.Галь Г. Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера – три мира. М., 1986.

2.Гейрингер К. Иоганнес Брамс. М., 1965.

3.Друскин М. Камерно-инструментальная музыка Брамса //

Избранное. М., 1981.

4. Храмова И. Камерно-инструментальные ансамбли Брамса. Н. Новгород, 2012.

5.Царёва Е. Иоганнес Брамс. М., 1986.

23

Учебное издание

Храмова Инна Михайловна

Струнные квартеты Иоганнеса Брамса как цикл «высшего порядка»

Учебное пособие для студентов музыкальных вузов

Ответственная за издание Т. Б. Суханова

Подписано в печать 11.11.2013. Формат 60*84/16. Усл. печ. л. 1,4. Тираж 100 экз. Заказ №15.

ФГБОУ ВПО «Нижегородская государственная консерватория (академия) им. М. И. Глинки»

603600, Нижний Новгород, ул. Пискунова, д.40. www.nnovcons.ru

24