Учебное пособие 800580

И. И. Леонидов, советский архитектор, представитель русского авангарда

иконструктивизма, один из ярких мастеров «бумажной архитектуры», показал, как в архитектурном проекте важно гармонично сочетать элементы ансамбля между собой, с природной и исторической средой. Автор предложил создание пространственной композиции, состоящей из трех различающихся по планировкам, по высоте, по силуэтному рисунку башен из стекла, объединенных единым стилобатным основанием и трибунами на уровне первых этажей. Ценным в проекте И. И. Леонидова Дома Наркомтяжпрома стала глубокая связь проектного решения нового объекта с принципами построения объектов исто- рико-культурного наследия – храма Василия Блаженного на Красной площади

икомплекса колокольни Ивана Великого со звонницей в Московском Кремле. Главная башня комплекса имела в проекте форму параллелепипеда вер-

тикального расположения, при этом в её основном нижнем уровне читалась бы сетка несущего каркаса, верхний уровень состоял из стен, собранных из легких стеклянных экранов с открытыми наружными металлическими конструкциями из нержавеющей стали.

Круглая в плане вторая башня по проекту должна была иметь упругий силуэт кривой второго порядка, контрастно противоположный по восприятию с главной башней. Её ограждающие конструкции предполагались быть выполненными из стеклоблоков, и в вечернем восприятии именно такой материал позволял бы ей светиться изнутри, показывая при этом пятна силуэтов расположенных внутри террас-трибун.

Третья башня комплекса должна была стать по проекту пространственным трилистником по плану со строгими простыми фасадными решениями.

Проект Института библиотековедения им. Ленина архитектора И. И. Леонидова (фото 10) был создан в 1927 году.

Фото 10. Институт библиотековедения им. Ленина [10]. Арх. И. И. Леонидов.

Проект создан в 1927 г.

50

При отсутствии «фасадности» ясно прослеживается гармоничное созвучие разнообразных геометрических объемов формообразования архитектурного замысла. Созданная композиция показывает преимущества пластического, пространственного, многообразного и многопланового монументального высотного объекта. Особенно заметно влияние на формообразование сооружения свойств конструкций и материалов, предусмотренных проектом.

Совершенные пропорции, художественная выразительность, изящная легкость, единство частей формы соединяется в общий замысел, который продолжает восхищать современных зодчих.

Горизонтальные небоскребы (фото 11), придуманные в проекте советского архитектора и художника Эль Лисицкого (Лазарь Маркович Лисицкий) (1890-1941) для г. Москвы (СССР) на площади у Никитских Ворот.

Фото 11. Горизонтальные небоскребы – проект небоскребов в г. Москве, СССР [11].

Арх. Эль Лисицкий (Л. М. Лисицкий).

Проект создан в 1927 г.

Предполагалось, что такие высотные здания можно будет возводить на территориях с дефицитом площади застройки – например, в исторических центрах крупных городов. Высотным основанием горизонтального небоскреба служили три опоры, в которых расположились лифтовые шахты и застекленные лестничные пролеты. А основной объем здания разместился в вытянутом гори-

51

зонтальном параллелепипеде, положенном на эти опоры. Таким образом, можно было получить максимум полезной площади при минимальной площади основания опор.

Знаменитый советский архитектор Яков Чернихов (1889-1951), поддерживающий движение конструктивизма, стал знаменит созданными им книгами архитектурных фантазий (фото 12, 13). Архитектурно-графический подход позволил этому архитектору посмотреть далеко в будущее и предвидеть развитие высотной архитектуры композиционно – ритмически и пропорционально на много десятков лет вперед. В Ленинграде были изданы книги архитектурных фантазий Я. Чернихова «Основы современной архитектуры» (1929-1930 гг.), «Конструкции архитектурных и машинных форм» (1931 г.), «Архитектурные фантазии. 101 композиция» (1933 г.), которые до сих пор изучаются и анализируются профессионалами в области архитектуры и строительства.

Фото 12. Архитектурная фантазия. Сплоченно-сгруппированная композиция сложного характера конструк-

тивного объединения сооружений. Композиция № 37 из цикла «Конструкция архитектурных и машинных форм» [12].

Авт. Яков Чернихов.

1927-1931гг.

52

Фото 13. Композиция из цикла «Основы современной архитектуры» [13].

Авт. Яков Чернихов.

1925-1930 гг.

Контрольные вопросы

1.Назовите особенности понятия «бумажная архитектура».

2.Какие существуют примеры концептуальных проектов в «бумажной архитектуре»?

4.3. НЕБОСКРЕБЫ С НАЦИОНАЛЬНЫМ ХАРАКТЕРОМ

Индивидуальность архитектуры различных стран, национальных стилей высотного строительства напрямую зависит от следующих факторов: этнических, культурных, социальных особенностей. Определяющими становятся климатические признаки, характеризующие расположение каждого конкретного государства.

Архитектурные проекты нашего времени стремятся придать небоскребам национальные черты, которые приближают каждый определенный объект высотного строительства к истокам культуры конкретного государства.

53

Современное архитектурное проектирование эпохи глобализации можно отметить важным отличительным признаком – при всех процессах объединения архитектурных решений интернациональным стилем хай-тек, проявляется перспективное направление архитектуры высотных зданий с особенностями национальных культур различных стран. Однозначно ярко прослеживаются стилевые решения, которые подчеркивают и акцентируют специфический облик высотных сооружений разных стран мира.

Существуют два термина, поясняющих принципы развития национальной высотной архитектуры в архитектурной практике – понятия «историзм» и «традиционализм».

Историзм – это серьезное обращение к временны́м рамкам, которое диктует восполнение и повторное применение некогда актуальных приемов проектирования и строительства. «Направления, исходящие от реставрации уже угасших традиций, основывающихся на исторической памяти, относятся к категории историзма» [14, с. 254]. Историзм позволяет решать проблемы современной архитектуры посредством обращения к прошлому.

Традиционализм – это «мировоззрение, которое все наследие данной культуры превращает в позитивную традицию; давность выступает при этом как главная ценность» [14, с. 591]. Это обозначенные принципы общности культуры архитектурных решений, остающиеся во временны́х исторических рамках неизменными и основополагающими. В проектировании традиционализм диктует применение стилевых и композиционных решений, характерных для конкретного периода истории, национальных и местных традиций, актуальных для практической деятельности. Этот принцип ориентирован на консервативные пути применения существующих традиций (консервативный традиционализм) и одновременно определяет современные направления путей поиска сложившихся прообразов времени, возрождению, реставрации частично утерянных во времени традиций (архаизирующий традиционализм).

Все чаще в наше время глобализации можно увидеть достойные примеры небоскребов с национальным характером – можно рассмотреть конкретные примеры.

Шесть корпусов высотного жилого комплекса «Алые паруса» в г. Москве (Россия) (фото 14) строились с 2001 по 2016 гг. и являются примером мо- нолитно-кирпичных сооружений высотой 27-48 этажей (в 4 корпусе, в котором 48 этажей, высота кровли 179 м – там находится вертолетная площадка).

Стилистика данного сооружения показывает взаимосвязь дореволюционной русской архитектуры, сталинского послевоенного монументализма и современных тенденций. Проектное решение акцентирует символичность современной архитектуры крупного столичного мегаполис особым его расположением на живописном берегу Москвы-реки. В высотном комплексе «Алые паруса» на территории 7 га при проектировании были предусмотрены – жилые и офисные помещения; спортивный центр – аквапарк, бассейн, фитнес-центр, боулинг, теннисный центр, футбольное поле, яхт-клуб; ресторан.

54