Учебное пособие 1717

ниям от устоев реставрации, авторы создавали при реставрации произвольные композиции. Этот аргумент разъясняет два подхода к реставрации: архитектора, воспринимающего за основу материальность архитектурного строения, и искусствоведа, в первую очередь оценивающего эстетическую ценность здания.

3.1.2. Стилизм (этап стилистических реставраций)

Особенность направления, начавшегося в середине XIX века, - производство реставраций с выявлением стиля сооружения, выдвижение и утверждение высокого искусства. Сторонники стилизма указывали на возможность восстановления памятника на основе знания истории архитектуры и логических построений. На смену теоретическим рассуждениям пришли исследования и подбор аналогий, свободному творчеству - рассудочное проектирование и дотошное подражание архитектурным формам и элементам конкретного исторического стиля. Вслед за Францией наиболее полное выражение стилистические реставрации получили в итальянских городах и далее в Европе. Основатель направления, получившего развитие во Франции, выдающийся французский зодчий XIX века, теоретик архитектуры Виоле-ле-Дюк. Он внес большой вклад в обоснование и теоретическую трактовку этапов мировой архитектуры (прил. 3,

ил. 4).

Основным методом стилистических реставраций являлся «синтети-

ческий» метод, или метод целостной реставрации, который преследовал следующие цели: сохранение ценнейшего памятника, воссоздание его определенного архитектурно-художественного образа, ограждение сооружений от уничтожения элементов подлинности в различных архитектурных наслоениях. Метод заключается в целостном восстановлении памятника архитектуры с воспроизведением всех атрибутов конкретного архитектурного стиля, что предполагает наличие предварительного архитектурного исследования (изучение стиля памятника, раскрытие закономерностей первоначального замысла зодчего). Характерная особенность метода - широкое использование аналогий в качестве средства восстановления утраченных элементов здания. При всей оправданности, использование аналогий таит в себе отрицательные стороны, так как неизбежно обезличивает памятник, превращая его из уникального сооружения в типовое. К концу XIX века выявляется общая неудовлетворенность практикой стилистических реставраций. Становится очевидным, что на место памятника становится лишь внешне сходное с ним, по существу неадекватное подлинному архитектурному произведению древности (прил. 3, ил. 5, 6).

Анализируя реставрационную деятельность стилистов и романистов можно сделать вывод, что различие между ними состоит в следующем: романтизм использовал метод компиляции, а стилизм - научную базу. Для приверженцев романтизма восстановление художественного облика являлось средст-

11

вом усиления мемориального значения, а для стилистов - главной целью проводимой реставрации.

3.1.3. Археологические реставрации

На рубеже XIX и XX вв. начинается последний этап периода художественных реставраций - этап археологических реставраций [9, с.16]. Появление новых архитектурных стилей и направлений привели к тому, что перестала существовать органическая близость между реставрацией и архитектурным творчеством. Новые архитектурные формы модерна и рациональной архитектуры не могли быть использованы для стилизации и аналогов.

В 1893 году выходит в свет работа итальянского архитектора КАМИЛЛО БОЙТО «Практические вопросы изящных искусств», которая послужила началом нового этапа реставрации – этапа археологических реставраций. Главные выводы Бойто - подчинение реставрации жестоким нормам: сохранение стилистических различий между новыми добавлениями и подлинными частями памятника; маркировка новых включений; показ найденных при реставрации старых фрагментов, составление описаний и фотографий этапов исследований и реставрации. Реставрации, согласно терминологии, предложенной Бойто, разделяются на три вида:

¾археологическая реставрация, которая проводится для памятников античности, где требуется абсолютная научная строгость и сдержанность реставратора.

¾живописная реставрация - для памятников средневековья, характеризующихся свободой композиции и решения деталей, исключающей возможность достоверного восстановления.

¾архитектурная реставрация - для памятников Возрождения и последующих периодов, архитектура которых подчинена принципам регулярности, что позволяет дополнить утраченное с гораздо большей уверенностью.

Новые принципы реставраций получили признание в первые десятилетия

XXвека, а проводившиеся реставрации нередко определяют термином археологические. Основой реставрационных работ становится тщательное и методичное изучение памятника в натуре, подобное изучению археологического объекта. Такой взгляд был естественен, именно к этому времени относится прогресс археологии, превратившейся в систематическую научную дисциплину.

На этом этапе развития реставрационной деятельности впервые возникает понятие консервации памятника, возникает вопрос о приоритете мер, направленных на поддержание и укрепление памятника, т.е. качественно меняется подход к реставрационной деятельности. Археологическое изучение зда- ний-памятников привело к тому, что архитекторы становились в большей сте-

12

пени исследователями, чем художниками и творцами, осваивая для себя принципы методической науки. Реставрационная деятельность превратилась в область профессиональной специализации.

3.2. Второй период – период современных реставраций

Вторая мировая война оказалась важной вехой в развитии представлений о задачах сохранения памятников и их реставрации. Принципы отношения к архитектурному наследию пришлось соотносить с новой ситуацией. Начинается период современных реставраций. Опыт западных реставраторов по восстановлению, воссозданию, реставрации уникальных, особо ценных, ценных произведений архитектуры, несомненно, представляет огромный интерес. Интенсивное развитие реставрационных позиций в Западной Европе оказало огромное влияние на формирование принципов и основных методологических концепций реставрации в России. Опыт европейской реставрационной школы периода современных реставраций и новейшего периода современных реставраций остается за рамками настоящих методических указания. Подробнее об этом вы можете прочитать в рекомендуемой литературе [8, 9].

3.3. Международные документы о развитии реставрационной деятельности Западной Европы

Благодаря усилиям и энтузиазму узкого круга специалистов в 30-е годы XX века в Европе проводится ряд международных конференций с целью обмена практическим и теоретическим опытом, коллегиальной разработкой методик реставраций. Итогом проведения европейских конференций стала раз-

работка хартии реставрации – основополагающего документа для после-

дующей реставрационной деятельности, определяющего ее основные на-

правления, цели и задачи. В хартии детально прорабатываются вопросы реставрационной методики.

Впервые хартия разрабатывается в 1931 году в Италии. Авторы рестав-

рационных концепций - историк архитектуры Густаво Джованнони, архитектор Николай Баланос.

Согласно Итальянской хартии относительные ценности памятника не могут определяться автором проекта, суждение о них должно быть основано на достоверных документах, а не на гипотезах: сохраняются элементы, имеющие художественное или историческое значение; части, которые представляют собой поздние и бесполезные искажения, могут быть удалены. В случае необходимости введения новых дополнений: им должен придаваться вид «голой простоты» и соответствия конструктивной схеме сооружения; использование подлинного стиля памятника возможно, когда речь идет о геометрических формах, лишенных декоративной индивидуальности. Спорным

13

остался вопрос, когда речь шла об обновлениях, необходимых для утилитарных требований, изменений градостроительной ситуации.

Суть реставрационных реформ хартии, состоит в том, что памятники классифицируются на «живые», которые продолжают использоваться как здания для нужд современного общества, и «мертвые», не способные удовлетворять практическим потребностям человека. Первыми являются античные, средневековые руины, триумфальные арки и колонны и т.п. Виды реставрации классифицируются по типу проводимых работ, а не по особенностям памятника. Выделяется пять видов реставрации: укрепление, анастилоз, рас-

крытие, обновление, дополнение.

Укрепление, или консервация, единодушно были признаны главной целью работ на памятниках. При этом особые надежды возлагаются не только на восстановление несущей способности конструкций, но и на применение для решения этой задачи новейших научных достижений и технических средств. Под термином анастилоз понимается установка на свое изначальное место подлинных блоков и деталей памятника, дополнения из новых материалов минимальны, только для конструктивных целей (прил. 3, ил.7).

В том же 1931 году в Афинах впервые состоялась Международная конференция реставраторов, решения которой перекликаются с основными положениями Итальянской хартии. В решения конференции включены тезисы археологической реставрации, что ознаменует окончательное торжество новых реставрационных принципов. В решениях было высказано положение о желательности использования памятников для дальнейшей жизнедеятельности.

В 1933 году проходит 6 Конгресс МСА, на котором принимается Афинская хартия, разработанная под руководством архитектора Ле Корбюзье. В Афинской хартии наряду с признанием необходимости сохранения ценного архитектурного наследия провозглашается принципиальный отказ от попыток производить старые стили при проектировании новых построек, сооружаемых в исторических зонах.

Колоссальные утраты, понесенные многими странами в результате Второй мировой войны, побудили Организацию Объединенных Наций принять в 1954 году в Гааге Международную конвенцию «О защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта», в которой дано определение объектов, подлежащих защите.

Следующим этапом в деле охраны архитектурного наследия стал II Международный конгресс архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам, который прошел в 1964 году в Венеции. Реставраторы выступили с предложениями о внесении изменений в хартии реставрации 1931 года. Эти предложения отразили новую тенденцию - переход к более многосторонней оценке памятников. Наиболее актуальным был вопрос об археологической реставрации. Несмотря на новые оттенки, принципы, сформулированные в первой половине ХХ века, остались «Венецианская Международ-

14

ная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест», которая и сегодня является основополагающим международным документом, определяющим цели и задачи реставрационной деятельности в Европе.

Основные принципы реставрации, изложенные в Венецианской хартии, следующие:

Консервация и реставрация памятников составляет такую дисциплину, которая взаимодействует со всеми отраслями науки и техники, способствующими изучению и сохранению монументального наследия [5, ст. 2].

Памятник неотделим от истории, свидетелем которой он является, и от окружающей среды [5, ст. 7].

Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза. Только строгая научная обоснованность может быть основанием для реставрации [5, ст. 9].

В1972 г. принята «Международная Конвенция об охране Всемирного культурного природного наследия». В статье 1 Конвенции впервые зафиксировано более масштабное видение культурного наследия. Оно разделяется на памятники, ансамбли, достопримечательные места. Важно отметить, что для градации ценности различных видов объектов предложено занесение наиболее ярких образцов культурного и природного национального достояния в Список всемирного наследия, что содействует приданию значимости культурным и природным ценностям отдельных стран как части всемирного единства культурных ценностей, активизируя, таким образом, их сохранение.

В1976 г. были приняты «Рекомендации о сохранении и современной ро-

ли исторических ансамблей». В этом документе сделан принципиально важный шаг в сторону защиты, сохранения, реставрации, восстановления, содержания в порядке и возрождения к жизни исторических или традиционных ансамблей и окружающей их среды. Рассмотрены и уточнены понятия «исторический или традиционный ансамбль», «окружения», « охрана культурных ценностей».

Важным событием является принятая в 1981 г. Международным комитетом по историческим садам и достопримечательным местам (ИКОМОСИФЛА ИК ОМОС—IFLA) «Флорентийская хартия», в которой в очередной раз подчеркнута ценность исторического окружения, связанного с выделяемым объектом.

На быстро утрачиваемый исторически сложившийся облик особое вни-

мание обращает «Международная хартия по охране исторических городов»

(1987), в которой утверждается, что исторический характер города и совокупность материальных и художественных элементов, определяющих его образ, подлежат охране. Внимание хартии обращено на подлинность как существенный признак, определяющий ценность объекта.

Содержание вышеуказанных документов предлагается изучить, используя возможности Интернета.

15

Тема 4. Исторические аспекты, теоретические предпосылки

иконцепции русской школы реставрации

4.1.Периодизация реставрационной деятельности в России

Проявление патриотического отношения к историческим ценностям народа привело к возникновению русской школы реставрации, впитавшей рациональные воззрения теоретиков и опыт практиков Запада, но сохранившей самобытное, обусловленное национальными традициями отношение к архитектурному наследию. Особенности каждого из этапов развития реставрационной деятельности Западной Европы оказывали влияние на характер развития и формирования принципов практической и теоретической реставрации в России. Однако представители русской школы реставрации всегда стремились сохранить произведения своих предшественников, а не создавать собственные, т.е. в России деятельность архитекторов, сохраняющих уникальные строения, всегда была проникнута патриотизмом. Анализируя историческое развитие и формирование русской школы реставрации, следует обратить внимание, что периодизацию реставрационной деятельности в России нельзя соотносить с периодизацией той же деятельности в Западной Европе. Реставрационный процесс в России своими корнями уходит в далекое прошлое и может быть разделен на временные периоды, развитие реставрации в которые обусловлено социально-историческими обстоятельствами. Не ставя целью научную систематизацию, условно выделим основные временные периоды развития реставрационной деятельности в России: средние века, XVIII – середина XIX вв., конец

XIX - начало XX вв., 1917-1941 гг.;1940-1960-е гг.; 1970-1980-1990-е гг.; совре-

менный период (конец 1990-х гг.).

4.2. Средние века

Интересы реставрации в России замыкалась на постановке задач по сохранению уникальных произведений русской архитектуры, а архитектурноградостроительные произведения массового характера не входили в сферу ее интересов.

В России, которая не была вовлечена в культурное течение Возрождения, внимание к памятникам стало проявляться позднее, чем в европейских странах. Для России был характерен тот же тип отношения к постройкам прошедших эпох, что и для Западной Европы соответствующего периода. Достройки владимиро-суздальских, новгородских, псковских и московских соборов являлись своеобразной предпосылкой будущих направлений реставраций, стимулирующих многогранность и разнохарактерность процессов восстановления и воссоздания памятников (прил. 4, ил. 1).

16

4.3. XVIII – середина XIX вв.

Реставрация стала новым явлением в истории архитектуры, поскольку соединила в единое целое патриотические, материальные и эстетические задачи сохранения исторических зданий и сооружений. Реставрация проводилась для уникальных, хрестоматийных, играющих определенную роль произведений мирового и отечественного искусства. В начале XVIII века в свя-

зи с приобщением к западноевропейской культуре в России появились первые черты гуманизма и развития светского мировоззрения. Древние сооружения начали интересовать историков раньше, чем архитекторов. Интерес к прошлому принял форму коллекционирования предметов древности и лишь понемногу распространялся на старинные постройки. Профессиональная архитектура России развивалась по пути освоения классических форм. Русские архитекторы, не знакомые с подлинной европейской готикой, обращались к старинным русским постройкам, которые часто архитекторами-классиками воспринимались как готические. Распространение в русской архитектуре второй половины XVIII века «ложной» готики способствовало внимательному отношению к сооружениям древнерусского искусства и преодолению разрыва между доклассической, в том числе и древнерусской, и классической архитекту-

рой (прил. 4, ил. 2, 3).

Развитию интереса к отечественной истории и памятникам архитектуры как к выражению русской национальной культуры способствовал подъем национального самосознания после 1812 года. Сооружения Кремля после пожара Москвы стремились, прежде всего, починить, а взорванные наполеоновскими войсками воссоздать в первоначальных формах. К этой работе были привлечены лучшие архитекторы: О.И. Бове, И.В. Еготов, И.Д. Жилярди, И.Т. Таманский. Воссозданные здания (звонница, Водовзводная башня) довольно верно повторяют общую композицию размеры и силуэты своих предшественников. Этот процесс был созвучен тенденциям, имевшим место в европейских странах. Обращение к формам старой архитектуры уже не смешивается с псевдоготикой, а приобретает самостоятельные рамки, ориентируется на воспроизведение форм древнерусской и византийской архитектуры и вплоть до начала XX столетия трансформируется во времени, отражает культурные течения и приобретает различные стилистические оттенки.

Обращение к формам русской архитектуры побудило начать изучать сохранившиеся памятники.

С середины XIX века большую роль в решении вопросов сохранения памятников и их реставрации играли археологические комиссии, среди которых значительна роль «Императорского русского археологического общества», которое ведало реставрацией с 1846 по 1889 гг., Императорской археологической комиссии (1859-1889 гг.). Анализируя развитие реставрационной школы в России на протяжении XIX века (на Западе это период художественных реставраций), можно сделать вывод, что становление интереса к памятникам способст-

17

вовало развитию реставрационной деятельности. В ранний период реставрационная деятельность в России тяготеет к нормам стилистической реставрации, сформулированным позднее Виоле-ле-Дюком (см. выше). Одна из особенностей этого времени - реставрация еще не выделяется как специализация архитектора и проводится обычными архитекторами. В первой половине XIX века отсутствуют предшествующие реставрации исследования и, как следствие, представления о ценности поздних наслоений, понимание принципиального различия между подлинником и реставрационным дополнением. При проведении реставрации используются основной метод стилизма - метод целостной реставрации. С середины XIX века реставрационные работы стали поручать архитекторам, специально изучавшим памятники архитектуры (прил. 4, ил. 3, 4, 5).

4.4. Период конца XIX - начала XX вв.

Это период эволюции русской реставрации. Принципы, основные методы и концепции реставрации начали повсеместно формироваться в XIX веке, а в конце XIX - начале XX вв. стала складываться школа русских реставраторов.

Реставрация как наука в конце XIX - начале XX вв. стала новым явлением в истории архитектуры. Она выявила, обобщила, развила задачи материального и эстетического сохранения зданий и сооружений, соединила исторические аспекты сохранения архитектурного наследия и практический опыт русских реставраторов, осмыслила примеры Западной Европы XIX века. В частности, возникло новое отношение к позднейшим наслоениям, за которыми стали признавать историческую и художественную ценности. Реставрация уже базировалась на археологическом изучении памятника, но еще носила стилистический характер. К концу XIX века постепенно созревали представления о необходимости большей строгости при проведении реставрационных работ. Большое значение для формирования русской школы реставрации имел I съезд русских зодчих, состоявшийся в 1892 году. Основными проблемами, рассмотренными на съезде, были архитектурностроительные наслоения на исторических зданиях, появившиеся на протяжении его существования, оценка их значимости и выработка критериев сохранности. Признавалось, что особо ценным в памятнике является не единство стиля, а гармония исторически подлинных частей и поздних наслоений, которая достигается в процессе существования памятника и которую реставрация разрушает [9, с. 33-36].

Как бы ни были решительны выступления критики по поводу отдельных реставраций и реставрации вообще, реставрационная деятельность не прекращалась, требования ее проведения становились все более жесткими (прил. 4, ил. 6, 7, 8). Законодательные меры в области охраны памятников рассматривались на XIV археологическом съезде, проходившем в 1908 г. в Чернигове. В

1909 г. был подготовлен Проект правил об охране памятников старины,

предложенный Московским археологическим обществом», а затем разработан

18

проект закона «Об охранении памятников старины в России», который,

хотя и не был принят правительством, но все же сыграл свою роль в осознании русским обществом проблем охраны историко-культурного наследия. В 1909 г.

Обществом была создана Комиссия по изучению старой Москвы.

Члены комиссии, получившей позднее название «Старая Москва», собирали и изучали материалы по топографии, истории и археологии города. Они обследовали памятники истории и архитектуры, фиксировали надписи и гербы на московских зданиях, регистрировали и охраняли могилы выдающихся исторических деятелей, отмечали юбилейные даты в истории города. Становление русской реставрации во многом связано с именем П.П. Покрышкина - архитектора, археолога, который разработал ряд принципиальных подходов и обоснований методов реставрации.

В 1916 году издается книга П.П. Покрышкина «Краткие советы по во-

просам ремонта памятника старины и искусства», рассматривающая принципы и конкретные примеры ремонта конструктивных элементов зданий. В этом труде, который и на сегодняшний день остается основополагающим в реставрационном деле, он впервые определяет принципы реставрационной деятельности в России. Реставрация, по его мнению, может быть только «частичная», основанная на полном исследовании, или «когда ничего интересного не уничтожается». По Покрышкину, основой реставрации является метод натурного исследования - натурное изучение памятников как один из основных видов в современной практике реставрационных работ. Максимальная сохранность первоначальных элементов, подробное изучение всех слоев архитектурных напластований и боязнь утраты подлинных фрагментов архитектурных памятников - суть реставрационных концепций П.П. Покрышкина (прил. 4, ил. 8, 9), [8, с. 20].

Анализируя историческое развитие формирования научного и практического опыта архитекторов-реставраторов в России, можно сделать вывод: принципы, основные методы и определения реставрации начали повсеместно формироваться в XIX веке. В конце XIX –начале XX вв. стала складываться школа русских реставраторов, система взглядов и практика которой соответствовала европейскому уровню. Невзирая на различие во взглядах, специфику подходов, группа патриотов русской культуры собрала вокруг себя архитекторов, художников, исследователей, ученых, общественных деятелей, главной задачей которых было сохранение дошедших подлинных зданий и их элементов. Основной костяк ее составляли П.П. Покрышкин, В.В. Суслов, Н.В. Султанов, Г.И. Котов. Ф.Ф. Горностаев, Д.В. Милев, И.П. Машков, И.В. Рыльский, Д.П. Сухов, Н.Д. Виноградов, Б.Н. Засыпкин, П.Д. Барановский. Работы этой школы послужили отправной базой, с которой началась реставрационная деятельность в советский период.

19

4.5. Период 1917-1941 гг.

Период после Октябрьской революции (1917 г.) вплоть до начала Великой Отечественной войны (1941 г.) характеризуется размеренными темпами реставрации памятников, в порядок приводились уникальные объекты. Несмотря на искусственно созданную в это время изоляцию общественной жизни страны, впервые в истории создавалась продуманная система охраны памятников истории и культуры. В этот период реставрация памятников в

СССР находилась на одном уровне с реставрацией в европейских странах. Начиная с 1930-х годов всякая реставрационная деятельность была прервана. Вместо этого началось систематическое уничтожение памятников, в том числе и реставрированных. Лишь немногим удалось провести научную фиксацию, а ценные детали убранства передать в музеи. Работать в первые годы советской власти приходилось в тяжелых условиях, т. к. недостаток средств и непонимание новой власти крайне осложняли работу. Однако в 1920-е годы реставрационные работы приобрели значительные масштабы. В условиях жесткой борьбы, голода и разрухи принимались реальные меры по охране старины. Организационные и правовые вопросы были возложены на службы Народного комиссариата просвещения. В 1922 году создается Главное управление научными, художественными и музейными учреждениями Академического центра по делам музеев и охраны памятников. Сюда входили все организации, занимавшиеся охраной памятников: Российская Академия истории и культуры, Центральные государственные реставрационные мастерские, Центральное бюро краеведения, музейно-экскурсионные институты в Москве и Петербурге. В этот период реставрация больше склонялась в сторону живописи.

Реставрации подверглись памятники Московского Кремля (И. В. Рыльский, Д. П. Сухов, Н. Д. Виноградов, Н. Н. Померанцев), стены и башни Китайгорода (Н. Д. Виноградов и др.), собор Покрова на Рву, (Д. П. Сухов). Очень большие работы были проведены П. Д. Барановским (Казанский собор на Красной площади, реставрация памятников Средней Азии, палаты Голицына в Охотном ряду). Впервые Барановским была проведена реставрация декоративных элементов из красного кирпича. Это был новый шаг в реставрации – восстановление утраченных архитектурных форм методом докомпановки. Огромную роль в развитии реставрации сыграла организация в 1926 году Цен-

тральных государственных реставрационных мастерских, которые возгла-

вил И. Э. Грабарь. Мастерские объединяли в одном учреждении реставрацию архитектуры, живописи, прикладного искусства, что соответствовало единству принципов реставрации всех категорий памятников. Грабарь регулярно выступал с лекциями, разъясняя позиции реставрационной школы. Важным дополнением к тезисам Грабаря, стала методика реставрации, разработанная Б. Н. Засыпкиным, после проведенной под его руководством в 1928 году реставрации памятников Средней Азии. Позиция Грабаря и Засыпкина осно-

20