Учебное пособие 1702

с городом, его прилегающими территориями.

Композиционная соподчиненность и соразмерность составляют вторую подсистему художественной организации пространства. Её сущность – распределение между всеми объемно-планировочными компонентами пространства главных и второстепенных ролей и увязка этих ролей между собой и с характеристиками площадки. В художественной структуре существуют отличающиеся значимостью и назначением элементы – доминанты, акценты, фон, оси.

Доминанты – господствующие в данном ансамбле компоненты, контрастно отличающиеся от своего окружения рядом параметров – размерами, формой, цветом и т.д.

Акценты – части композиции или их элементы, выделенные из общего ряда деталей объекта за счет особого решения их отдельных изобразительных характеристик.

Фон – основная масса образующих средовое произведение поверхностей, создающая в целом некое усредненное представление о его объемах, колорите, материале.

Оси композиции – условные линии, обозначающие в структуре среды принципы взаимодействия, сочетания ее объемов и пространств.

Третья подсистема – сочетание архитектурно-дизайнерских тем,

определяющих облик городского интерьера. Тема архитектурнодизайнерского решения – это композиционно осмысленная комбинация функциональных и декоративных форм и средств, создающих в целом устойчивый зрительный образ данного проекта. Основное содержание работ на уровне третьей подсистемы состоит в создании взаимоувязанной системы оригинальных архитектурно-дизайнерских предложений.

Свободное от зданий пространство решается архитектором-дизайнером и может быть использовано для различных целей. Это пространство воздействует на все чувства человека, проходящего через участок: на слух - шумом игры детей, шелестом листвы, плеском воды; на осязание – когда человек касается тех или иных предметов, на обоняние – запахом цветущих растений, но, прежде всего на зрение. Зрительно пространство ощущается не взглядом

содной точки, но последовательно во времени, когда наблюдатель находится

вдвижении. Глаз, как движущаяся кинокамера, фиксирует серию кадров. Такое восприятие в движении, которое требует изучения пространства с уровня человеческого глаза, совершенно неадекватно восприятию застройки «с птичьего полета», которым обычно пользуются архитекторы.

Пространство воспринимается при входе в него, прохождении через него (или использовании) и выходе из него.

Пространство ощущается всеми видами чувств: слухом, осязанием, обонянием и зрением (в движении) (рис 9).

22

Рис. 9. Пространство вызывает ощущения: а - предчувствия; б – неожиданности

Пространство формируется элементами среды.

Варьируя размеры, материалы, расположение деталей и цвета, архитек- тор-дизайнер преследует цель вызвать в наблюдателе определенную умственную или эмоциональную реакцию. Наиболее общими категориями в построении композиции являются пространство и масса. В данной теме - дворовое пространство и масса отдельных зданий, озеленения, городской мебели, малых архитектурных форм.

Формируя территориально-пространственные композиции, средовой дизайн оперирует геометрическими построениями планировочных схем, учитывая и используя при этом художественный потенциал застройки, реализующей принципы гармонического соотношения городского пространства и массы сооружений, обладающих многообразием масштаба, рисунка, пластики, цвета.

На этапе разработки структуры композиционного замысла определяются функциональные элементы и характер их взаимосвязи. Здесь мы оперируем категориями объемно-пространственной композиции, определяя свойства сооружений и организуемого ими пространства.

Планировочные композиции в геометрических символах изображают эстетическую значимость элементов в пространственной системе. Значимые элементы выступают в виде композиционных центров (узлов, доминант) и осей, формирующих основу (каркас) композиции.

Ведущие элементы композиции образуют иерархию узлов и осей соответственно своей роли. Роль ведущих элементов в композиции выполняют функционально-значимые объекты. Значимость объектов зависит от общей

23

концепции организации пространства, при разработке сценарной организации территории – в соответствии с идеей отдельной сцены.

Разнообразие элементов и их иерархия по значимости в композиции определяют характер связей – композиционную структуру. Композиционные связи выражаются в направленности развития композиции, в ориентированности пространственных элементов. Средствами гармонизации пространственной взаимосвязи и соотношения элементов композиции служат такие приемы, как ритмическое чередование элементов в пространстве, их контрастное или нюансное противопоставление, соразмерность и масштабность, что служит достижению задуманного характера и силы воздействия формируемого объекта и создания целостной композиции.

4.4. Архитектурно-художественное оформление дворового пространства

Художественная функция в городском пространстве, как и утилитарная, предстает как сложное явление, в котором различаются главные мотивы и установки и дополнительные, придающие и облику, и назначению среды содержательную глубину, богатство возможных форм потребления. В большинстве случаев ведущая художественная функция совпадает с эмоциональной направленностью доминирующей утилитарно-практической функции.

Комплекс утилитарно-практических требований к объекту проектирования диктует примерные габариты и формы объемно-пространственного решения, причем ведущая функция задает эти параметры укрупнению, а дополнительные – уточняют деталировку всего решения и начальные формы элементов ограждения, планшета, заполнения пространства. Другой ряд требований – эстетических - трансформирует полученную пространственную структуру в художественную, назначая среди воспринимаемых объектов и форм главные и второстепенные, выстраивая между ними определенные типы соотношений. Здесь главную роль играет ведущее эмоциональное начало. Утилитарное и художественное не противоречат друг другу, а взаимодействуют, усиливая образный эффект.

Художественная организация дворового пространства подправляет протекающие в нем функциональные процессы, еще сильнее выявляя задуманные архитектором-дизайнером идеи.

4.4.1. Виды покрытий и используемых отделочных материалов

Дорожную сеть ландшафтно-рекреационных территорий (дороги, аллеи, тропы) следует трассировать по возможности с минимальными уклонами в соответствии с направлениями основных путей движения пешеходов и с учетом определения кратчайших расстояний к остановочным пунктам, игровым и спортивным площадкам. Замощенные территории в дворовом пространстве используются для развлечений, как области красивых видов, где

24

можно посидеть и отдохнуть. Важно, чтобы материалы для мощения гармонировали с жилым домом по цвету и материалу, а также соответствовали общему концептуальному предложению.

Покрытия площадок, дорожно-тропиночной сети в пределах ланд- шафтно-рекреационных территорий следует применять: из кирпича, плиток, бетона и брусчатки, песчаника, гравия, щебня и других прочных минеральных материалов, допуская применение асфальтового покрытия в исключительных случаях.

Кирпич. Специальные кирпичи для мощения более плотные и крепкие, чем обычные кирпичи. Их форма обычно прямоугольная, хотя некоторые имеют изогнутую поверхность, так, что уложенные вместе создают эффект брусчатки. Имеются также такие, которые сцепляются.

Мощение природным камнем. Дорожки могут быть сделаны из следующего природного камня: гранитной брусчатки, плитняка (плоского неформатированного камня, толщиной от 2 до 7 см), пиленых плит, гальки, гравия, булыжника.

Укладка гранитной брусчатки. Самым прочным, красивым и долговечным материалом для мощения является гранитная брусчатка. Одна из сфер использования гранита в строительстве - мощение дорог и площадок гранитной колотой или пиленой брусчаткой. В городской среде такое покрытие устойчиво к ударным нагрузкам, давлению, вибрации. Гранит не боится основного врага всех видов покрытия - воды и резкой смены температуры. По своим размерам гранитная брусчатка бывает: 100х100х100, 50х100х100, 50х50х50, 200х100х100, шестигранник. По способу производства брусчатка бывает колотая, пиленная, пилено-колотая. Брусчатку можно укладывать: рядами, веером, дугами, по окружности, по заранее продуманным интересным орнаментам. Укладывается брусчатка на подготовленное бетонное или щебнистое основание на сухую смесь. Уложенная брусчатка трамбуется виброплитой и просыпается сухим песком.

Мощение плитняком. В мощении также можно использовать плитняк

– неформатированный плоский камень - различных размеров, толщиной от 2 до 7 см. При укладке он подбирается по форме камня. Это может быть известняк, доломит, доломитизированный известняк, сланец, кварцит, кварцитопесчаник, песчаник, гранит, шунгит.

Мощение пилеными плитами. При мощении можно использовать также пиленые плиты из гранита, доломита, доломитизированного известняка, сланца, кварцита. Поверхность камня может быть пиленной, лощеной, полированной, термообработанной, состаренной. Стандартные пиленые плиты из гранита бывают размерами 300х300, 300х600, 600х600. При этом для мощения на улице лучше подбирать плиты толщиной не менее 3 см. Из пиленых плит разных размеров можно составить красивый рисунок или мозаику. Пиленые плиты укладывают на бетонное основание на раствор.

25

Дорожки из гравия и гальки. Для узких, извилистых дорожек, петляющих по территории, подойдет скромное покрытие из гравия или мелкой гальки. Основание для таких дорожек делается щебнистое, а сверху засыпается гравий. Толщина засыпки гравия должна быть 3 - 4 см. Такие дорожки являются самыми простыми в производстве, а потому самыми недорогими. Гравийную дорожку полезно «связать» небольшими плитами из природного камня, выложив их поверх гравия, чтобы предотвратить смещение мелких камешков во время ходьбы. Гальку укладывают на бетонное основание на раствор.

Тротуарная плитка должна соответствовать ТУ 5746-001-31312390- 00, ГОСТ 17608-91, ГОСТ 6927-74 и обладать прекрасными физикотехническими характеристиками. На рис. 10 приведены примеры тротуарных покрытий.

Рис. 10. Примеры тротуарных покрытий

26

4.4.2. Дворовая мебель и оборудование. Малые архитектурные формы

Малые архитектурные формы должны подходить по внешнему виду к стилю дома, дворовой территории в целом. Малые архитектурные формы имеют как функциональное, так и декоративное значение.

При формировании дворового пространства возможно проектирование и использование таких малых архитектурных форм, как: беседки, скамейки, качели садовые, мостики, декоративные элементы, скульптуры, фонтаны, колонны, ограждения, вазы, вазоны, травницы, урны и др. Главное - это комплексный подход к благоустройству двора жилого дома.

Беседки сооружаются для отдыха в дворовом пространстве в любую погоду. Беседка является важным композиционным узлом в архитектурнопланировочной структуре дворового пространства и играет большую роль в декоративном оформлении. Беседка должна иметь всегда привлекательный вид. Из беседки любуются окружающей средой, что обусловливает ее месторасположение. Если в дворовом пространстве запроектирован водоем или ручей, то оправдано сооружение мостика. Эта архитектурная форма, с перилами или без, широкая или узкая, прямая или выгнутая, способна добавить дворовому пространству своеобразия и подчеркнуть присутствие водной стихии.

На рис. 11 приведены примеры решения малых архитектурных форм.

Рис. 11. Малая архитектурная форма - скамейка. Пример выполнения чертежей

27

4.4.3. Решение освещения дворового пространства

Дворовые территории должны быть благоустроены и оборудованы светильниками. Число светильников следует определять по нормам освещенности территорий (рис. 12, 13).

Рис. 12. Пример садово-парковых светильников «Мадрид».

Материалы: корпус - алюминиевое литье под давлением; рассеиватель – полиметаакрил

28

Рис. 13. Пример садово-парковых светильников: тип «Элефант»,

материалы: корпус - алюминиевое литье под давлением; рассеиватель – стекло матовое; тип «Инокс», материалы: корпус – нержавеющая сталь,

рассеиватель – поликарбонат матовый

29

4.5. Учет эргономических антропометрических параметров при проектировании дворового пространства

Одна из важнейших задач архитектурно-дизайнерского проектирования дворового пространства состоит в привнесении человеческой меры в объекты своей деятельности. Организация предметно-пространственной среды для человека связана с антропометрической структурой предметов, когда существует согласованность их размерных характеристик с размерами тела человека, его позой, движением в рабочем пространстве.

При проектировании предметно-пространственной среды необходимо стремиться к согласованию размеров изделия с размерами человека с помощью разнообразных пропорциональных и модульных систем. Уже в древности существовали различные приемы применения модуля, сомасштабного человеку. Обычно за основу расчета сооружения в целом и всех его элементов брался какой-либо модульный размер, связанный с размером человеческого тела. Такой модуль увязывал между собой все элементы сооружения и делал эти элементы и само сооружение в целом масштабным, соразмерным человеку.

В современной практике предпочтение отдается антропометрическим характеристикам человека. Антропометрия – составная часть антропологии (науки о происхождении и эволюции человека); она является системой измерений человеческого тела и его частей, морфологических и функциональных признаков тела. Антропометрические характеристики человека служат основой при нормировании функциональных параметров предметнопространственной среды, создании средовых объемно-пространственных структур.

Эргономические антропометрические признаки делятся на статические и динамические.

Статические признаки определяются при неизменном положении человека. Они включают размеры отдельных частей тела, а также габаритные, т.е. наибольшие, размеры в разных положениях и позах человека. Эти размеры используются при проектировании изделий, определении минимальных проходов и т.п.

Динамические признаки – это размеры, измеряемые при перемещении тела в пространстве. Они характеризуются угловыми и линейными перемещениями (углы вращения в суставах, угол поворота головы, линейные измерения длины руки при ее перемещении вверх, в сторону и т.д.). Эти признаки используются при определении угла поворота рукояток, педалей, определении зоны видимости и т.п.

Антропометрические признаки определяются с учетом возрастных, половых, территориальных и других факторов. При использовании числовых значений антропометрических признаков следует учитывать их особенности, обусловленные полом и возрастом.

При проектировании дворового пространства необходимо учитывать

30