Министерство образования и науки РФ

Федеральное государственное бюджетное учреждение высшего профессионального образования

«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А. И. ГЕРЦЕНА»

Факультет изобразительного искусства

Портфолио по курсу

«Зарубежное искусство»

Тема: «Лиможские эмали»

Выполнила: Лаухина А. Д.

Студентка 4 курса 2 группы ОЗО

Проверил: Сечин А. Г.

Санкт-Петербург

2017 г.

Содержание.

Введение.........................................................................................................3

Глава 1

История и характеристики эмали.................................................................5

Глава 2

Лиможские эмали в собрании Эрмитажа..................................................10

Глава 2.1

Экспозиция зала № 274, Зимний дворец...................................................11

Глава 2.2

Экспозиция зала № 290, Зимний дворец....................................................33

Глава 2.3

Экспозиция зала № 259, Малый Эритаж....................................................35

Глава 2.4

Экспозиции залов № 229, № 227, № 124, Новый Эрмитаж......................44

Глава 2.5

Выставки в Эрмитаже...................................................................................47

Глава 3

Основные понятия и термины......................................................................48

Глава 4

Научная статья (основные тезисы)...............................................................51

Глава 5

Упоминания в художественной литературе................................................52

Глава 6

Статьи про лиможские эмали.......................................................................56

Глава 7

Интернет – ресурсы.......................................................................................59

Глава 8

Аудиовизуальные материалы.......................................................................61

Глава 9

Вопросы для интервью..................................................................................62

Заключение.....................................................................................................63

Список использованных источников...........................................................64

Введение.

Чтобы объяснить, почему для своего портфолио я выбрала тему «Лиможские эмали», мне придется сделать небольшое отступление. Мой любимый художник Пьер Огюст Ренуар, яркий представитель направления импрессионизма в мировой живописи, родился в городе Лиможе в 1841 году. Для того, чтобы помогать своей многодетной семье, ему пришлось устроиться на подработку – роспись фарфора. Именно поэтому словосочетание «лиможские эмали» не было для меня незнакомым и сразу бросилось в глаза из всего списка тем, ведь это еще одна возможность изучить биографию любимого художника.

Пьер Ренуар уже не застал расцвета лиможских мастерских, а наоборот родился во время их упадка, не задолго до полного прекращения ручной деятельности и автоматизации всех процессов, но все равно, в книге сына художника Жана Ренуара можно найти упоминание и об этом периоде жизни будущего художника: «Ренуар приступил к своей работе художника по фарфору с тем разумным одушевлением, которое он вкладывал во всякое дело. Про себя он сильно сомневался, чтобы изделия патрона могли служить образцом пластический красоты. То были имитации Севра и Лиможа, вазы, украшенные изящными гирляндами, тарелки, расписанные тонким узором с извечным центральным сюжетом: пастушки Людовика 15, любезничающие с пастушками императорские орлы, портреты исторических деятелей. «Не бог весть что, но честное искусство. Кроме того, в разрисованных от руки предметах всегда есть нечто неизъяснимое. Самый тупой работник находит способ выразить в нем себя. Неуклюжий удар кисти может открыть его затаенную мечту. Я предпочитаю тупицу машине...».

Ренуар начал с изображения легких орнаментов. Через короткое время ему поручили исторические портреты» [1, 32]

Рисунок 1. Клеймо на фарфоровом изделии.

Живопись Ренуара привлекает меня своей легкостью и изящностью, мягким сочетанием красок, излучаемой ее теплотой. Те же эпитеты я могу сказать и о расписном фарфоре. Возможно, что именно начало творческого пути в качестве художника по фарфору и определило весь творческий путь художника.

Рисунок 3. «Trio of roses»,

ручная роспись фарфора, Лимож, Франция

Рисунок 2. Пьер Огюст Ренуар,

Ребенок с кнутиком, 1885 г.,

Эрмитаж

«Прогресс вынудил Ренуара отказаться от профессии художника по фарфору. Это произошло в 1858 году. Ему было семнадцать лет. Тогда был только что освоен процесс печатания на фарфоре и фаянсе. Портрет Марии - Анутанетты, выполненный однажды, можно было воспроизводить механически тысячу раз. Это знаменовало конец прекрасного ремесла» [1, 40-41].

У нас в Эрмитаже представлена прекрасная экспозиция Лиможских эмалей, что позволяет окунуться в мир Франции, не изобретая машину времени. В выборе данной темы для своего портфолио я вижу возможность подробнее изучить такое явление в мировом декоративно – прикладном искусстве, как лиможская эмаль, соприкоснутся с бытом и творчеством прошлых веков, чтобы понимать истоки современного производства эмали, которое в последнее время все больше набирает популярность.