Американский южный романтизм

Зрелый романтизм - 1840-1850ые

•Большинство писателей недовольны положением дел в стране

•В США сохраняется рабство на Юге, на Западе идет варварское уничтожение индейцев и разграбление природных богатств.

•Разрыв между действительностью и романтическим идеалом превращается в пропасть.

•Среди романтиков зрелого периода так много непонятых и непризнанных, отвергнутых буржуазной Америкой: По, Мелвилл, Торо, а позднее - поэтесса Э. Дикинсон.

Черты

•драматические, даже трагические тона, ощущение несовершенства мира и человека (Н. Готорн)

•настроения скорби, тоски (Э. По)

•сознание трагизма человеческого бытия (Г. Мелвилл)

•появляется герой с раздвоенной психикой, несущий в своей душе печать обреченности.

•Уравновешенно-оптимистический мир Лонгфелло и представления трансценденталистов о всеобщей гармонии в эти десятилетия стоят в литературе США несколько особняком.

Эдгар По

1809-1849

Родился в Бостоне, в семье актеров Был усыновлен коммерсантом Алланом

К 1831 году выпустил 3 поэтических сборника 1833 – «Рукопись, найденная в бутылке»

К 1840ым покидает Юг, отправляется в Вашингтон, затем в Нью-Йорк

Творческий принцип

•Цель писателя - произвести эффект.

•Форма. Прозаическое произведение должно быть небольшим по объему, с захватывающей интригой

•Статьи: «Философия обстановки», «Философия творчества», «Поэтический принцип», заметки «Marginalia

•Стремление к идеалу Красоты заложено в природе человека. Задача искусства и состоит в том, чтобы создавать прекрасное, даря людям высшее наслаждение.

Рационалистический романтизм

•Создание Красоты есть не мгновенное озарение таланта, а итог целенаправленных размышлений и точного расчета.

•Акцент на рационалистической стороне творческого акта для того, чтобы преодолеть хаотичность и дезорганизованность современной По романтической поэзии и прозы

•Требование эстетической «отделанности», «завершенности» произведения у По является новаторским и смелым. Его эстетическую систему можно назвать «рационалистическим романтизмом». В центре ее - идея гармонии, соразмерности и пропорциональности всех элементов художественного произведения.

Новшество

•В творчестве По впервые в американской литературе появляется образ сыщика. В новелле «Убийство на улице Морг» одно из центральных действующих лиц — сыщик Дюпен.

•Сложный процесс разыскания преступника захватывает Дюпена; он становится для него своего рода головоломкой, над разрешением которой интересно подумать. Дюпен увлечен анализом фактов, их сопоставлением. Его чрезвычайно развитая интуиция, смелость предположений, сочетающаяся с полетом фантазии, обеспечивают ему успех.

•Новый жанр обычно начинается с утверждения нового типа сюжета и нового типа героя. Из иррационального течения романтизма По позаимствовал и модернизировал тип сюжета, с рациональной — тип героя (в новой его модификации.)

Виды рассказов

Рассказы По обычно подразделяют на четыре основные группы:

•«страшные», или «арабески» («Падение дома Ашеров», «Лигейя», «Бочонок амонтильядо», «Вильям Вильсон», «Маска Красной Смерти» и др.)

•сатирические, или «гротески» («Без дыхания», «Делец», «Черт на колокольне» и др.)

•фантастические («Рукопись, найденная в бутылке», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля» и др.)

•детективные («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и др.).

Страшные рассказы

•сочетание невообразимого, фантастического с удивительной точностью изображения

•детальность описания рождает впечатление достоверности. Этот эффект писатель усиливает с помощью повествования от первого лица, к которому прибегает постоянно, и литературной мистификации, когда рассказ «маскируется» под документ («Рукопись, найденная в бутылке», «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» и др.).

•гротеск - сочетание ужасного и комического. Рассказ о самых мрачных предметах может завершиться смешной ситуацией, снимающей гнетущее впечатление, а нагромождение самых чудовищных кошмаров может незаметно обернуться пародией на литературные шаблоны.

•элемент неопределенности, недоговоренности. Так, в «Колодце и маятнике» остается неизвестным, что же именно увидел узник инквизиции в колодце, куда его толкали огненные стены его темницы, и отчего он готов кинуться на раскаленное железо.