31-1

51

•обеспечение образной выразительности мебели, характеризующей способность изделий отражать сложившиеся в обществе эстетические представления и культурные нормы;

•учёт социально-исторических закономерностей эстетической культуры и творческих направлений;

•соответствие господствующему стилю и моде, которые обусловливают отражение в форме определённого уровня общественного и культурного развития, господствующих эстетических вкусов и предпочтений;

•формирование разнообразных смысловых и эмоциональнообразных свойств предметов мебели в соответствии с критериями возрастных групп людей;

•обеспечение рациональности формы, соответствия её объективным условиям производства, выраженности в ней функциональной и конструктивной сущности изделия;

•обеспечение соответствия формы закономерностям композиции, упорядоченность графических и изобразительных элементов, их подчинённость общему композиционному решению;

•обеспечение цветной гармонии изделий и интерьера.

•В работе над формой дизайнер должен учитывать объективные закономерности формообразования – материал, технологию, эргономические требования и т.п. Однако он должен не только обеспечит полезность вещи, но и создать её красивой, т.е. взаимоувязать в одном предмете пользу и красоту, которые в различных предметах выступают в разных соотношениях. Были даже попытки определить количественное соотношение коэффициентов весомости пользы и красоты в одном предмете.

Особенность проектирования изделий в зависимости от соотношения в них пользы и красоты была отмечена. В отношении мебели можно сказать, что эстетические требования столь же значимы, сколь и функциональные поэтому поиску формы изделий необходимо уделить не меньше внимания, чем разработке конструкции и технологии изготовления. Это в полной мере подтверждается условиями современного мебельного рынка.

Роль композиции в проектировании мебели.

Работа над формой изделия представляет собой сложный и комплексный процесс реализации социальных, функциональных, эргономических, эстетиче-

52

ских, экономических и других требований, от решения которых в конечном счёте зависит удобство пользования, надежность и эстетичность мебели.

Внаше время социальные и производственные условия в корне отличаются от условий ремесленного и доиндустриального производства. Унифицированное массовое производство и экономические факторы обуславливают необходимость стандартизации и унификации размеров изделий и их элементов, а также их технологичность. Кроме того, уровень благосостояния и культуры населения требует отражения в изделиях стилевых, эстетических и других факторов. Поэтому современный дизайнер работает совершенно в других условиях, нежели, например, мастер-ремонтник.

Метод дизайнерского проектирования состоит в том, что процесс формо-

образования ведётся на основе выявления и отражения связи формы изделия со всеми факторами. Если учитывать только художественную сторону формы изделия, то его производство может оказаться нетехнологичным. Наоборот, учёт только технологичности и рентабельности производства может привести к однообразным и скучным решениям формы, что в конечном счёте ведёт к обеднению человеческой культуры.

Основным фактором, оказывающим влияние на формообразование изделий, является их функциональное назначение.

Важнейшая задача дизайнера состоит в улучшении потребительских свойств изделий, поэтому при работе над формой решающее значение имеет обеспечение удобства пользования.

Функциональное содержание изделий заключено в определённую материальную форму.

Запроектированная форма изделий реализуется в процессе их производ-

ства.

Следует учитывать соотношение потребительских свойств изделий и затрат на их производство и потребление, т.е. вопросы экономики, которые связаны с социальными проблемами.

Следовательно, форма промышленного изделия связана с его обществен- но-полезным содержанием, которое соответствует производственным условиям, экономическим возможностям общества и его идеалам.

Впроцессе формообразования дизайнер должен умело сочетать различные требования к изделию, разрешать противоречия между стандартными ус-

53

ловиями его производства и необходимостью создания образной предметнопространственной среды. Для достижения цельности и красоты изделий необходимо не только учитывать влияние отдельных формообразующих факторов, но и уметь использовать закономерности построения формы изделия, т.е. закономерности композиции. Опираясь на объективные факторы формообразования, дизайнер осмысливает эстетические представления общества и с помощью средств композиции достигает поставленной цели.

Композиция (от лат. сompositio - составление, соединение) – это научная дисциплина, в которой рассматриваются закономерности формообразования, а также специфические приёмы и средства, применяемые в процессе работы над художественным образом.

С помощью композиционных средств в процессе формообразования решаются задачи гармонизации связи вещей и культуры (т.е. задачи системы

«вещь – среда»).

Средства и приёмы композиционного формообразования используются также для решения задачи привнесения человеческой меры в объекты промышленного производства, гармонизации структурных связей между человеком и вещью, включаемой в процесс жизнедеятельности (т.е. задачи системы «вещь

– человек»).

Композиционные приёмы формообразования используются при разработке формы изделия как такового, в процессе выявления связи его элементов между собой с целым изолированного от других вещей, а также в процессе выявления отношений данной вещи с другими (т.е. при решении задач системы

«вещь – вещь»).

Отмеченные три уровня гармонизации находятся в органичном взаимодействии. Система «вещь – среда» («вещь – культура») задаёт стилистическую структуру предмета, включает его в контекст предметной культуры. В системе «вещь - человек» предмет предстаёт как уже опосредованная связь с культурой. В свою очередь, в системе «вещь-вещь» предмет должен восприниматься как уже опосредованный связью и культурой, и с человеком.

Приборы и материалы: плакаты, стенды.

Порядок выполнения работы

1. Ознакомится с эстетическими аспектами проектирования мебели.

54

2. Изучить роль композиции в проектировании мебели.

Вопросы для контроля

1.Перечислите эстетические требования к мебели;

2.Дайте определение симметрии;

3.Перечислите композиционные средства формообразования мебели;

55

Библиографический список

Основная литература

1.Гарин, В. А. История мебели древнего мира и Западной Европы [Текст]

:учеб. пособие / В. А. Гарин, Е. М. Разиньков, А. Н. Чернышев. - СПб. : Ноо-

сфера СПб, 2006. - 152 с.

2.Пономаренко, Л. В. Технология и оборудование изделий из древесины [Текст] : тексты лекций/ Л. В. Пономаренко. - Воронеж, 2013. - 160 с.

Дополнительная литература

1.Барташевич, А. А. Конструирование мебели [Текст] : учеб. / А. А. Барташевич, В. Д. Богуш. – Минск : «Высш. шк.», 1998. – 343 с.

2.Кошелева, С.А. Основы художественного конструирования [Электронный ресурс] : практикум / С.А. Кошелева. - Йошкар-Ола: Марийский государственный технический университет, 2007. - 104 с.

3.Филонов, А. А. Технология изделий из древесины [Электронный ресурс] : цикл лекций / А. А. Филонов ; А. А. Филонов; ВГЛТА. - 2009.

56

Татьяна Владимировна Ефимова

ПРОИЗВОДСТВО ДЕКОРАТИВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ МЕБЕЛИ

Методические указания к практическим занятиям для магистров

по направлению подготовки 250400.68 – «Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств», для всех форм обучения

Редактор Е.А. Богданова

Подписано в печать Формат 60×90 /16. Объем 1,94 п. л. Усл. печ. л. 1,94. Уч.-изд. л. 1,92. Тираж …… экз. Заказ

ФГБОУ ВПО «Воронежская государственная лесотехническая академия» РИО ФГБОУ ВПО «ВГЛТА». 394087, г. Воронеж, ул. Тимирязева, 8 Отпечатано в УОП ФГБОУ ВПО «ВГЛТА»

394087, г. Воронеж, ул. Докучаева, 10