31-1

21

Отличительной особенностью классицизма является возврат к симметрии, выпрямление щитов и ножек изделий, создание впечатления ясности и спокойствия. Вновь используются античные мотивы, хотя подражание им нередко шаблонно и поверхностно. Подчеркивается конструктивный принцип изделий, и этой цели служит декоративное оформление, которое не маскирует, а усиливает ясность конструкции. Так, линии декора повторяют очертания поверхности предмета, подчеркивают ящики . Мягкие элементы стульев и кресел обиваются специальными тканями с цветочным орнаментом, иногда применяется позолота.

Мебель эпохи классицизма разнообразна. Появляется письменный столбюро с откидной цилиндрической крышкой, много небольших передвижных изделий. В отделке отказываются от изобилия бронзы. Основным украшением служит маркетри, а позже - облицовка шпоном красного дерева с легкой бронзовой отделкой. Поверхности воскуются или слегка лакируются. Изобретенная

вконце XVIII в. политура широко распространяется лишь в ХIХ в.

ВАнглии интерес к античному искусству вспыхивает к середине XVIII в. Под его влиянием во второй половине века в мебели происходит эволюция в сторону классицизма, законодателем которого был архитектор Роберт Адам. Мебель становится более легкой и удобной, конструкции — более рациональными. Много внимания уделяется античному орнаменту, инкрустации, росписи, лепным узорам. В Англии появляется платяной шкаф со штангой для развешивания одежды, ранее укладываемой на полки.

Отсталость Германии в начале XVIII в. отразилась на прикладном искусстве и формах мебели, которые, несмотря на влияние Голландии, были чрезмерно громоздкими, с пышным орнаментом в стиле барокко. Постепенно появляется и практичная мебель, например шкаф-бюро. Во второй половине века популярна мебель, изготавливаемая Д. Рентгеном сначала в стиле рококо, а потом классицизм. Он был поставщиком мебели королевских дворов Парижа, Стокгольма, и др.

В80-х годах этот мастер выработал собственный стиль. Он отказался от маркетри и начал применять гладкую облицовку, используя для декорирования бронзу. Для его творчества особенно характерны бюро с крышками, композиционно решенные по архитектурному принципу и часто малопригодные к

22

употреблению. Вместе с тем он изготавливал большое количество и другой практичной мебели.

Весьма популярной была венская мебель стиля цопф (такое название получил немецкий и австрийский классицизм). Предметы украшались тонкочеканной бронзой, в основном в виде деталей лицевой фурнитуры. Простой конструкцией отличалась мебель для сидения — спинки исполнялись мягкими или ажурными, прямые сужающиеся книзу ножки обрабатывались каннелюрами и резьбой или были гладкими .В интерьере простота форм компенсировалась изяществом линий и цветовых сочетаний. Строго сочетались рисунок и цвет обоев, занавесок, мебели.

Вгоды Великой французской революции (1789-1794 гг.) классицизм оставался господствующим стилем в искусстве, но вместе с тем приобретал и новые черты. Период Директории длился четыре года (1795-1799 гг.), однако одноименный стилевой этап охватывает последнее десятилетие XVIII и несколько лет XIX в. Мебель этого периода характеризуется более простыми и строгими формами. В ней много элементов классического стиля и в то же время появляются признаки зарождающегося ампира.

Во Франции в период правления Наполеона искусство лишается революционных идей. Декоративно-прикладное искусство перерождается в пышный, воинствующий стиль империи - ампир (от франц. empire - империя), который завершает развитие классицизма. В становлении стиля значительную роль сыграли художник Ж. Л. Давид, архитекторы Ш. Персье, П. Фонтен. Массивные, подчеркнуто монументальные формы и богатый декор копируют наследие императорского Рима, греческой архаики и Древнего Египта и служат воплощению идей могущества и воинской славы

Стиль ампир господствует с 1799 по 1815 г., до реставрации династии Бурбонов, хотя в парадных дворцовых интерьерах его влияние прослеживается до конца 1820 г. Период наивысшего расцвета стиля приходится на десятилетие между 1804 (коронация Наполеона) и 1813 гг. Первый император Франции стремился окружить себя блеском и пышностью наподобие римских императоров. Стиль возник не в результате естественного развития художественных тенденций, а был создан искусственно, по приказу сверху.'

Винтерьерах ампира царят упорядоченность, полная уравновешенность частей и строгая симметрия, холодная торжественность. Полы настилаются

23

паркетом из цветных пород древесины, стены оклеиваются обоями или драпируются тканями. Введенные в интерьер светлые тона и пятна позолоченной бронзы несколько смягчают строгость линий. Монументальные кровати, высокие балдахины, затканная золотом шелковая обивка мебели, тумбочки в форме постаментов, украшенные бронзой, большие зеркала на двух подставках, кресла, формы которых напоминают римские, — все это скорее походит на музейные экспонаты. Где возможно, в мебельные формы вводят античные мотивы. В предметах корпусной мебели широко используют античные архитектурнодекоративные элементы. В орнамент вводят фигурки людей, животных, мистических чудовищ, символы императорского Рима (щиты и шлемы, мечи и копья, орлы, лавровые венки). Используют формы греческого стула-клисмоса, столы с опорами в виде античных колонн и мраморных римских столов (рис. 2.29, 2.30). Опорные конструкции часто решают в виде фигур грифонов, дельфинов, сфинксов, а также атлантов и кариатид.

Стремление к монументальности привело к созданию таких предметов, как напольное зеркало, кровати на ступенчатых цоколях или с балдахинами в виде палаток, диваны разных размеров. Были распространены письменные столы, секретеры, шкафы, туалетные столы, массивные тумбочки цилиндрической формы и др.

Для стиля ампир характерно простое, но технически совершенное облицовывание. Гладкие, отполированные до блеска поверхности мебели декорируются бронзовыми золочеными элементами.

Приборы и материалы: плакаты, стенды.

Порядок выполнения работы

1. Ознакомится с характеристикой и особенностями стилей мебели Западной Европы – романского, готического, возрождения, барокко, рококо, классицизм, ампир.

Вопросы для контроля

1.Назовите первую художественную систему средневековья.

2.Назовите основные инструменты для изготовления мебели в романском

стиле.

3.Какие изделия изготавливались в конце ХII века?

24

4. Назовите мебель эпохи возрождения.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 3 Русская мебель

Цель работы: изучение особенностей стилей Русской мебели.

Общие сведения.

На Руси дерево было самым распространенным материалом. Из него делали все - от ложки до избы.

Искусство обработки древесины было известно еще древним славянам, селившимся по берегам Днепра, Дона, Волги, озера Ильмень. Со временем оно концентрировалось в городах — особенно в таких центрах, как Киев, Новгород, Псков, Владимир. Ремесленники достигли высокого мастерства, особенно в северных княжествах. В X- XII вв. в Новгороде уже возводились грандиозные по тем временам строительные сооружения из дерева. Высокую культуру приобрели плотницко-столярные ремесла во Владимире в XII-XIII вв.

Тяжелые годы татаро-монгольского ига (XIII-XIV вв.) привели к застою в развитии ремесел, гибели многих памятников искусства и на долгие годы затормозили развитие русской культуры.

ВXIV в. усиливается роль Московского княжества. С образованием русского государства Москва становится центром ремесел, искусства и культуры.

В1511 г. создаются Московские Оружейные палаты, мастера которых выполняли различные работы, в том числе и по изготовлению мебели. В середине XVI в. Оружейные палаты расширяются и в них открывается ряд мастерских, в том числе резных и столярных дел.

Профессия мебельщика стала выделяться в XVI в. Для изготовления мебели применяли разнообразные породы древесины, особенно широко использовался дуб. Изделия были массивными и прочными, украшались резьбой, инкрустацией й росписью. Узловые соединения делались на шипах и клиньях.

ВXV—XVI вв. в мастерских при монастырях, где раньше в основном и производилось обучение ремеслам, получило широкое развитие производство точеной и резной посуды. Происходило разделение труда. Заготовка сырья, то-

25

чение, долбление, резьба, окраска, пропитка изделий олифой становились самостоятельными операциями и выполнялись разными людьми.

Убранство палат и крестьянских изб было примерно одинаковым. Вдоль стен ставились лавки, в красном углу помещалась божница, перед ней - стол. Лавка одним концом могла врубаться в стену. Размещение лавок у стен было популярно в народном жилище вплоть до XX в.

ВXVIII в., когда окрепло Московское государство и русская культура стала вливаться в общеевропейскую, изготовление мебели выделилось в самостоятельное производство и получило дальнейшее развитие. Мебель начали ввозить из-за границы, и западноевропейские формы проникли в русскую мебель. В домах знати появились отдельно стоящие предметы. Некоторые изделия сочетали старые русские формы с приемами оформления, заимствованными у других народов.

Вконце XVII в. изготавливается широкий ассортимент изделий - столы, кресла, лавки, кровати, сундуки, скрыни, ларцы-поставцы, шкатулки и др. Для производства мебели применяются местные породы древесины, орех, кипарис. Выполняется наклеивание на основу тонких листов, инкрустация деревом, стеклом, зеркалами. Для отделки применяются лакирование, золочение, серебрение, роспись масляными и темперными красками, обивка металлическим узором. Сиденья обивают сукном, бархатом, шерстью, кожей. Крупные фигурные головки гвоздей служат одновременно и декоративными элементами.

Вначале XVIII в. внутреннее убранство избы было традиционным. В обстановке не было ни одного лишнего предмета, каждая вещь имела строго определенное место. Неподвижные лавки одним концом наглухо крепили к стене,

адругим опирали на ножки. Разнообразны были и конструкции столов . Изготавливался дубовый стол с точеными кувшинообразными ножками, соединенными проножками в жесткую систему. В моде были тяжелые корпусные изделия наподобие немецких. Распространялась северогерманская форма прочного стула с прямыми ножками и спинкой, изготавливаемого из сосны или дуба и покрываемого кожей либо тканью . Изготавливались полки, наглухо закрепляющиеся в стену. Обязательной принадлежностью избы являлись сундуки. Делались они разных размеров, длиной от 500—600 до 2000 мм. Металлические детали служили для крепления и одновременно являлись украшениями.

26

Сундуки, особенно свадебные, украшали резьбой и росписью как снаружи, так и изнутри.

Первая четверть XVIII в., ознаменовавшаяся реформаторской деятельностью Петра I, характеризуется значительными новшествами в промышленности и культуре. В основанный в 1703 г. Санкт-Петербург переселяется значительное количество русских мастеров различных специальностей. Из-за границы также приглашаются плотники, столяры, резчики по дереву, обойщики мебели, позолотчики, каретники. Санкт-Петербург становится центром архитектуры и строительства. Быстрое возведение дворцов и домов знати требует большого количества мебели, что способствует развитию мебельного производства. Значительное количество мебели покупается также в Англии, Голландии, Германии, Франции.

В первой четверти XVIII в. русское мебельное искусство развивалось самобытным путем, хотя и испытывало значительное влияние западных мастеров, в первую очередь из Англии и Голландии.

Для этого периода характерны формы барокко. Убранству дворцов были свойственны сдержанность и утилитарность, которые затем распространились и на дома среднего сословия.

Художественная обработка древесины достигла высокого уровня. Это находило отражение в разнообразных способах выполнения изделий, различных деталей и их декора.

Техника маркетри в начале XVIII в. в России не применялась. Набору предпочитали роспись. Весьма популярны были китайские мотивы.

После смерти Петра I (1725 г.) для мебельного искусства характерен период неустойчивого стиля. Новый этап развития мебели начинается с 40-х годов и связан с деятельностью архитекторов В. В. Расстрелли и С. И. Чевакинского. Желание придворной знати продемонстрировать свое величие требует создания великолепных интерьеров. Мебельное искусство развивается в тесной связи с архитектурой. Для интерьеров характерно комплексное решение всех составляющих. Начинает играть важную роль резьба по дереву. В середине века достигает своего расцвета русское барокко, которое затем дополняется формами стиля рококо с характерными для него вычурностью и манерностью, но с более простым и лаконичным орнаментом по сравнению с французскими об-

27

разцами. Совершенствуется и техника изготовления мебели. Например, ножки стульев и кресел перестают скреплять проножками.

Особое место занимает мебель из металла - столы, стулья, кровати, которые выполнялись в XVIII в. тульскими оружейниками.

В поместьях основными изготовителями мебели были крепостные мастера. При некоторых поместьях организовывались крупные мастерские. Образцом творчества крепостных стал дворец Н. П. Шереметьева в Останкино, построенный в 1798 г. полностью из дерева.

Во второй половине XVIII в. в архитектуре и мебели господствующим стилем стал классицизм, который достиг расцвета в последней четверти века. В этот период творили такие великие архитекторы, как В. И. Баженов, Е. И. Старов, М. Ф. Казаков, А. Н. Воронихин, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, которые принимали активное участие в создании мебели.

Для мебели этого периода характерны симметричность и ясность, совершенство пропорций и стремление к комфортабельности. Формы становятся прямолинейными, применяются также круг и овал. В орнаменте широко используются мотивы эпохи Возрождения и античности.

Проектирование мебели становится самостоятельным занятием, и это способствует достижению единства интерьера. Для отдельных помещений создаются гарнитуры мебели, в которых предметы связаны материалом, формой, отделкой, декором. Дворцовая и парадная мебель, которую проектировали видные мастера, была более декоративной, с применением резьбы, инкрустации, золочения. Бытовая мебель для жилых помещений скромнее и по форме, и по отделке. Широко применяется облицовывание различными породами древесины. Производится мебель с открытой текстурой древесины. Для обивки применяются бархат, шелк, льняные ткани, кожа. Достаточно широк и ассортимент мебели: различные типы столов, изделий для сидения и отдыха, шкафов, буфетов, комодов и др.

Переход к классическим формам от барокко и рококо завершился к 60-м годам XVIII в. Владея европейскими приемами техники изготовления мебели, русские мастера придают ей отличительные национальные черты в форме, декоративных решениях, используемых материалах и др. По-прежнему выпускается крашеная мебель и на смену золочению приходит облицовывание красным деревом. Применяется карельская береза, тополь. Изготавливается мебель пря-

28

молинейных форм из красного дерева с латунными тягами, которая в России получила название «жакоб» в честь знаменитого французского семейства мебельщиков (хотя подобных изделий они и не производили).

Период с конца XVIII до начала ХIХ в. в архитектуре и мебели является переходным от классицизма к ампиру. В интерьерах и мебели прослеживается целостность стиля, основанная на архитектурном принципе построения предметов (архитекторы проектировали также интерьер и мебель). Декоративное искусство этого времени использует традиции классицизма, связано с европейской художественной культурой, но сохраняет свой национальный характер.

Корпусная мебель проста по форме, пропорции ее гармоничны. Широко применяется облицовывание с последующим полированием. Чаще используется древесина ореха, красного дерева и карельской березы, а также клена, тополя, груши и др.

В первой трети XIX в. ассортимент выпускаемой мебели был достаточно разнообразным. Изготавливали парадную мебель — монументальную и торжественную, с использованием дорогостоящих материалов, и бытовую — простую по форме и отделке.

Формы ампира начинают распространяться в провинциальных городах, в усадьбах. Используется типичный для этого стиля декор, хотя и со значительной переработкой. Украшениями являются античные архитектурные формы (колонны, пилястры, фризы, консоли), резные изображения птиц и животных, символы военных побед, всевозможные пальметты, венки, листья оканта.

Широко распространяется кабинетная мебель для сидения с подушками ,которая не имеет прямых аналогов на Западе. Около 1810 г. начинает изготавливаться в различных вариантах кресло типа «корытце» со сплошной фигурной спинкой.

Если первая треть ХIХ в. дала лучшие образцы русской мебели, то в 30-е годы изделия становятся более массивными и громоздкими. В середине века жилые интерьеры отличаются умеренностью убранства и близки к европейскому стилю бидер-мейер. В 40-60-х годах в мебельном искусстве, как и в декора- тивно-прикладном, начинается упадок, выразившийся в тяготении к эклектике, подражании старым стилям и русским формам прошедших эпох. В этот период развития капитализма новый единый стиль сложиться не мог. Технический

29

прогресс выдвинул в число первоочередных требований утилитарность и дал мебельному производству ряд новшеств — пружины в сиденьях, колесики для ножек, стеганую обивку и др. Но представления о красоте новых слоев общества были связаны с прежними достижениями архитектуры, декоративного искусства, необходимостью обильного украшения.

С середины ХIХ в. начинает развиваться наука о мебели. Впервые определяются основные функциональные размеры изделий. Издаются книги, посвященные технологическим приемам обработки древесины и мебельному искусству. Однако эклектизм, вновь возникший в архитектуре и мебели, продолжает усиливаться и в 60-80-е годы достигает апогея.

Во второй половине ХIХ в. формы позднего классицизма считались уже отжившими. Изделия утяжелялись, перегружались орнаментом, золочением. В одном изделии, как и в помещении, могли сочетаться черты нескольких стилей. Например, комнаты оформлялись в готическом, мавританском и других стилях. В мебели первым ретроспективным стилем была псевдоготика, а затем заимствовались формы периода Возрождения, барокко, рококо.

Приборы и материалы: плакаты, стенды.

Порядок выполнения работы

1. Ознакомится с характеристикой и особенностями стилей Русской ме-

бели.

Вопросы для контроля

1.Назовите ассортимент мебели в конце XVII в.

2.Особенности Русской мебели ХIХ в.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 4 Мебель XX века

Цель работы: изучение особенностей стилей мебели XX века.

Общие сведения.

За годы, прошедшие после установления советской власти, формы и конструкции мебели неоднократно менялись, при этом роль факторов, вызывавших

30

эти изменения, в разное время была неоднозначной. Наряду с развитием материалов и технологии на эволюцию мебельных форм оказывали сильное влияние новые взгляды на жилищное строительство, особенно переход от коммунальных квартир к квартирам посемейного заселения, а также изменения в эстетических представлениях людей.

В XX в., особенно во второй его половине, время как бы спрессовалось, и неоднократные изменения в формах мебели происходили на протяжении жизни даже одного поколения, в отличие от прошлых времен, когда стили формировались и менялись веками.

Первые годы советской власти совпали с периодом конструктивизма - направлением в искусстве 20-х годов XX в., выдвинувшим задачу конструирования материальной среды, окружающей человека. Конструктивизм стремился использовать новую технологию для создания простых, функционально оправданных форм, целесообразных конструкций. Мебель начала приобретать более прогрессивные формы. Были созданы прототипы ряда современных мебельных изделий. Однако это так называемое направление функционализма воплощалось в проектах схематично, было слабо подкреплено материальной базой и почти не оставило следов в мебельной промышленности.

Основы мебельной промышленности закладываются в 1928-1932 гг. Реконструируется и строится ряд мебельных фабрик. Но мебель для массового потребления изготавливается по устаревшим формам модерна и конструктивизма, а для общественных зданий - в парадном духе.

До 30-х годов советской архитектуре было свойственно новаторство, сдержанность форм. Затем, к середине 50-х годов, усилилась декоративность, которая в ущерб прогрессивным приемам сказалась на развитии архитектуры в целом отрицательно. Переход на путь украшательства в архитектуре привел к эклектизму и в мебельном искусстве. Наряду с формами классицизма, модерна и конструктивизма пропагандировалась народная мебель, петровское барокко. Парадные формы начали проникать и в бытовую мебель, что привело к ограничению возможностей ее индустриального производства. Непригодные для массового производства старые формы с избыточным украшением оказались нерациональными для существующей технологии. В композиционном отношении каждое изделие выполнялось как законченное целое. Это не давало возможности удобно организовать интерьер квартиры или любого другого помещения.