4776

21

Одну и ту же постановку по желанию можно выполнить в технике «а-ля- прима», «по-сырому» (рис. 22), или отмывками, а также гуашью, пастелью или темперой.

Рис. 22. Натюрморт, выполненный в технике «по-сырому»

При выполнении натюрморта в технике «а-ля-прима» краски наносятся в один слой в полную силу. Гуашь и темпера отличаются от акварели тем, что эти краски плотные, пластичные и непрозрачные. Для получения светлого оттенка краску смешивают с белилами. Гуашь светлеет при высыхании, поэтому белил не следует добавлять в краску слишком много.

Если работа гуашью ведется лессировками, то надо стремиться, чтобы количество слоев не превышало трех, т.к. при высыхании красочный слой может потрескаться и осыпаться.

ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА 6 ДЕКОРАТИВНЫЙ НАТЮРМОРТ

Для выполнения своей главной профессиональной задачи – проектирования архитектурных объектов студент должен свободно владеть не только основными приемами рисования с натуры и по представлению, но способностью к стилизации предметов.

Стилизация в изобразительном искусстве, дизайне – обобщение и упрощение изображаемых фигур и предметов с помощью условных приемов. Однако упростить форму вовсе не означает обеднить ее или выполнить ее грубо и поспешно.

Студентам предлагается выполнить декоративный натюрморт, используя предметы и драпировки из прошлой натурной постановки (рис. 23). При этом предметы не изображают «с натуры», как они расположены в натюрморте, а предварительно компонуют их в соответствии со смысловой и художественной задачей.

22

Рис. 23. Пример выполнения декоративного натюрморта

Рис. 24. Набросок с натуры предложенного студентам натюрморта

Начинать выполнение практического задания необходимо с внимательного анализа. Нужно изучить постановку с разных точек зрения, так как неожиданный ракурс может натолкнуть на композиционную идею. Делаются небольшие предварительные наброски отдельных предметов и всего натюрморта в реалистическом варианте (рис. 24) и в стилизованной форме (рис. 25). После того, как ориентировочный стиль пластики определился, делаются композиционные варианты постановки в целом, стараясь выделить композиционный центр натюрморта.

В работе используются всевозможные виды стилизации и трансформации формы. Любой объект натюрморта может быть переработан: можно утрировать природную форму, доведя ее до предельной остроты, можно совсем убрать несущественные детали и предметы Важно при этом исходить из особенностей конкретного объекта, нецелесообразно, например, круглую форму заменять на

23

квадратную и наоборот. Можно передвигать предметы, увеличивать или уменьшать их количество, вводить дополнительные объекты, драпировки для заполнения пространства, но главное – сохранить суть и узнаваемость постановки

Рис. 25. Графические поиски композиции натюрморта, ее фрагментов или отдельных предметов

После выбора наиболее удачного композиционного положения начинается поиск цветовых вариантов натюрморта (рис. 26). Так как при составлении натюрморта чаще всего предметы подбираются по цвету, это нужно использовать при выполнении цветового решения декоративного натюрморта. Можно

24

сохранить цветовой колорит постановки, меняя при необходимости лишь тональные соотношения, добавляя новые сочетания.

Рис. 26. Поиск цветовых решений

Необходимо использовать цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение» натюрморта при ограниченной цветовой палитре. В декоративном натюрморте главное – гармония цвета при хроматическом лаконизме и обычно художники используют не более 3-х цветов.

Затем делят каждую крупную форму на мелкие. Можно использовать при разбиении больших плоскостей декоративный прием – оверлеппинг – частичное наложение одной формы на другую. В этом случае объекты как бы просвечиваются друг сквозь друга. При этом невозможно понять, какой из предметов на переднем плане, какой – на заднем (рис. 27). Можно усилить действие оверлеппинга за счет введения тональных или цветовых контрастов в местах наложения одного объекта на другой.

25

Рис. 27. Явление оверлеппинга

В декоративном натюрморте возможна обводка предметов любым цветом

(рис. 28).

Рис. 28. Контурная обводка предметов

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1.Стародуб, К.И. Рисунок и живопись: от реалистического изображения к условно-стилизованному [Текст]: учеб. пособие / К.И Стародуб, Н.А. Евдокимова. – Ростов н/Д: Феникс, 2009. – 190 с.

2.Лукина, И.К. Рисунок и живопись. Учебное пособие для студентов по направлению подготовки 250700.62 – «Ландшафтная архитектура»[Электронный ресурс] / И.К. Лукина, Е.Л. Кузьменко – Воронеж: ФГБОУ ВПО ВГЛТА 2013. – 76 с.

26

3. Лукина, И.К. Учебный рисунок и эргономика [Электронный ресурс] : Методические указания по организации самостоятельной работы студентов по направлению подготовки бакалавров 35. 03.02 – «Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств» (профиль «Дизайн мебели»)/И.К. Лукина – Воронеж: ФГБОУ ВО ВГЛТУ имени Г.Ф. Морозова 2016. – 15 с.

Ирина Кимовна Лукина

УЧЕБНЫЙ РИСУНОК И ЭРГОНОМИКА Методические указания

к выполнению практических работ для студентов по направлению подготовки бакалавров

35.03.02 – «Технология лесозаготовительных

идеревоперерабатывающих производств» (профиль «Дизайн мебели»)

Редактор Е.А. Богданова

ГОУ ВПО «Воронежская государственная лесотехническая академия» РИО ФГБОУ ВПО «ВГЛТА». ФГБОУ ВПО «ВГЛТА»

394613, г. Воронеж, ул. Тимирязева, 8