1799

УДК 712.3 (075.8)

Попиков В. П. Реставрация и реконструкция территорий объектов культурного наследия [Электронный ресурс] : методические указания к выполнению курсовой работы по направлению подготовки 35.04.09 «Ландшафтная архитектура»/ Сост.: В.П. Попиков, // ФГБОУ ВО «ВГЛТУ».

– Воронеж, 2016. –18 с.

Печатается по решению учебно-методического совета

ФГБОУ ВО «ВГЛТУ» (протокол № 10 от 26 июня 2016 г.)

Рецензент: заведующий кафедрой электротехники и автоматики ФГБОУ

ВПО Воронежский ГАУ имени императора Петра I , д-р техн. наук, проф. Д.Н. Афоничев

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Составление проекта реставрации во многом отличается от проектирования новых сооружений. Прежде всего, объект проектирования -- памятник архитектуры - не подлежит созданию заново, а уже имеется в наличии. В основе реставрационного проектирования лежит исследование и творчество в деятельности архитектора-реставратора. Обязательная составная часть проекта - обоснование научно-проектных решений. Без этого невозможно составить верное представление о существе и тем более о целесообразности предлагаемой реставрации. По своему объему материалы исследований и научные обоснования нередко превосходят собственно проектные материалы. Состав и форма подачи этих последних также обладают известной спецификой. Реставрационный проект содержит определенную программу действий. В обычном архитектурном проекте эта программа бывает представлена в основном в виде конечного результата, то проект реставрации, хотя и содержит необходимые данные о предполагаемом виде памятника после проведения реставрационных работ и акцентирует внимание на том, что и как предстоит сделать. Важная особенность реставрационного проектирования -- тесная связь с процессом производства работ. Как уже говорилось, только в ходе осуществления реставрации, когда оказывается возможным максимально полное раскрытие памятника, осуществляется с наибольшей полнотой и его исследование. Поскольку же проект реставрации базируется на исследовании, то очевидно, что окончательная разработка проекта во всех деталях до начала реставрации принципиально невозможна. Поэтому эскизный проект реставрации -- необходимая стадия работ, позволяющая заблаговременно провести широкое обсуждение авторских предложений и вынести не единоличное, а коллективное решение о судьбе памятника Одностадийное проектирование, без разработки эскизного проекта, допускается как исключение при небольшом объеме планируемых работ, в частности при проведении повторного цикла работ по сооружениям, ранее подвергавшимся реставрации, по которым до этого был выпущен полный комплект научнопроектной документации. Эскизный проект реставрации в силу своей специфики не обладает той степенью полноты и завершенности, которые возможны при создании обычного архитектурного проекта. В нем, однако, должны быть поставлены и разрешены все основные методические вопросы предлагаемой реставрации, определено отношение к позднейшим наслоениям, установлены меры и характер реставрационных дополнений, учтена связь с приспособлением к новому использованию. С выпуском и

утверждением эскизного проекта проектирование не заканчивается, продолжаясь, по существу, на всем протяжении ведения реставрационных работ. По мере раскрытия памятника проект дополняется, а в каких-то своих частях корректируется уже по месту на основе новой информации. Таким образом, проектирование не только предваряет реставрацию, но и ей сопутствует. Из сказанного следует, что осуществленная реставрация памятника, как правило, не полностью соответствует проектным данным, а иногда существенно с ними расходится. По этой причине возникает необходимость еще в одной стадии работы архитектора, которая отсутствует в обычном проектировании: в составлении суммарного научного отчета о проведенной реставрации, подводящего итоги всему объему исследования и отражающему реально выполненные работы. Наконец, реставрационное проектирование отличается от обычного проектирования некоторыми особенностями рассмотрения и согласования документации. Вне зависимости от того, по чьему заказу разрабатывается проект, все основные стадии работ по памятникам архитектуры подлежат обязательному согласованию с государственными органами охраны памятников. Прежде всего, с ними должно быть согласовано задание на проектирование. Согласование задания -- очень важный этап. Правильно составленное задание не только определяет общую направленность проектных разработок, но и оговаривает необходимый объем исследовательских работ, а также заранее ограничивает претензии пользователя, несовместимые с задачами сохранения памятника. В дальнейшем в органы охраны памятников представляется на рассмотрение и согласование эскизный проект реставрации, который обычно выносится на обсуждение совета с широким участием авторитетных специалистов в области изучения и реставрации памятников. В некоторых специфических случаях требуется согласование с органами охраны памятников наиболее ответственных частей рабочего проекта. Такому же согласованию подлежит и проект приспособления памятника к современному использованию. Вся основная документация изготовляется с таким расчетом, чтобы один экземпляр поступил в архив органов охраны памятников на постоянное хранение.

В состав эскизного проекта должно входить обоснование научнопроектных решений, которое строится на анализе результатов проведенного исследования. Поскольку отдельные разделы отчетных исследовательских материалов при всей полноте содержащихся в них сведений, как правило, не составляют достаточно ценой картины, обычно требуется включить в текстовую часть проекта их обобщение. При этом ставятся задачи: 1) охарактеризовать, что, по данным исследования, представляет собой

памятник в данный момент и в какой степени сохранились в нем подлинные элементы первоначальной архитектуры и архитектуры последующих периодов; 2) подробно осветить, какие из утраченных форм памятника могут быть точно реконструированы на основе, полученной в ходе исследования информации. Характеристика степени сохранности разновременных элементов может быть представлена только словесно, но для памятников со сложной строительной историей бывает также целесообразно представить графические картограммы, дающие ясное представление о том, к какому времени относятся различные части здания, элементы его конструкции, декора и прилегающей территории. Детальность таких картограмм отражает степень полноты произведенного исследования. В основном принято представлять в виде картограмм планы памятника, что дает ясную картину последовательности сложения его композиции. Но для зданий, подвергшихся многократным перестройкам, поверхность стен которых представляет собой конгломерат разновременных кладок, иногда приходится выполнять также картограммы фасадов, разрезов или разверток стен. Картограммы могут совмещаться с обмерными чертежами, но в тех случаях, когда чертежи имеют большую насыщенность, желательно прилагать их в виде отдельных дополнительных схем. Анализ выявленных возможностей достоверной реконструкции утраченных форм памятника, служит непосредственной основой для дальнейшего реставрационного проектирования, поэтому ему следует уделять особое внимание. Описывая полученные сведения о существовавших прежде архитектурных формах памятника и прилегающей территории, необходимо не только перечислить, что из утраченного может быть реконструировано, но очень четко и объективно охарактеризовать степень полноты и точности полученных данных. Если только материал это позволяет, очень желательно представить собранные данные о первоначальном виде памятника и его территории об основных этапах последующего изменения его облика в виде графической реконструкции или серии графических реконструкций. Такая наглядная иллюстрация исследования дает возможность проследить историю архитектурного развития памятника, трансформацию территории, что немаловажно для целей выработки реставрационного решения, поскольку помогает полнее оценить значение тех или иных особенностей сооружения и ландшафта и его позднейших наслоений.

Но графические реконструкции, особенно когда это касается наиболее значительных памятников, часто имеют самостоятельное научное значение, предоставляя базу для важных выводов историко-архитектурного порядка. Лишь в отдельных исключительных случаях графические реконструкции

утраченного облика здания и его территории могут претендовать на безупречную обоснованность во всех своих деталях. По большей части, выполняющему их исследователю приходится для полноты зрительного представления дополнять точно воспроизводимые детали другими, которые за недостаточностью данных показываются предположительно, на основании использования аналогий либо схематично. Все такие предположительные моменты обязательно должны быть оговорены в тексте. Кроме того, желательно делать графические разграничения между тем, что показывается на основании неопровержимых свидетельств, и тем, что такого подтверждения не имеет. На схемах и перспективных рисунках иногда трудно ввести подобное разграничение, но для масштабных ортогональных чертежей это вполне возможно. Важная часть эскизного проекта реставрации-- принципиальное обоснование принимаемого решения, исходящее из оценки памятника и его существующего состояния. Для этого, прежде всего, должно быть охарактеризовано историческое и художественное значение памятника в целом, определена историкохудожественная ценность основных позднейших наслоений и выделены те из них, которые такой ценностью не обладают и наличие которых отрицательно сказывается на эстетическом восприятии памятника. Исходя из этого формулируется отношение к наслоениям, отраженное в проекте. Кроме того, необходима мотивировка предусмотренных реставрационных дополнений и объективная оценка степени документальной обоснованности их восстановления. Здесь же решается, в какой степени должны быть зрительно выделены новые включения. Следует также рассмотреть, как могут отразиться предлагаемые реставрационные изменения на сложившихся ансамблевых связях памятника . Наконец, должно быть показано, как реставрационное решение согласуется с дальнейшим использованием памятника и предусматриваемыми работами по его приспособлению. В чертежах эскизного проекта представляются основные проекции памятника. На них не только изображается вид, который памятник должен получить в конечном итоге, но и характеризуются намечаемые реставрационные работы. Представление о существе реставрационных изменений, которое можно составить, сличая проектные чертежи с обмером, чаще всего оказывается недостаточным. Необходимо, чтобы сами проектные чертежи несли информацию об объеме и характере реставрационного вмешательства. Поэтому на планах сооружения принято показывать специальными обозначениями (обычно штриховкой) предлагаемые разборки и дополнения. Для сложных и ответственных случаев такая же система обозначений должна даваться и на остальных проекциях. Известные неполнота и условность

эскизного проекта реставрации, вызванные необходимостью его разработки до полного раскрытия памятника, также определенным образом отражаются на форме представления проекта. То обстоятельство, что восстановление различных элементов на этой стадии работ может быть документировано с разной степенью точности, прежде всего, требует соответствующих оговорок в пояснительной записке, но обычно получает отражение также и в чертежной графике. Принято особо выделять на чертежах все то, что показывается условно, предварительно и рассчитано на уточнение в ходе реставрационных работ, при производстве соответствующих разборок. Такие элементы обычно показываются пунктиром либо сопровождаются иным условным обозначением. Для этого на полях чертежа нередко делаются надписи со всеми необходимыми пояснениями. Некоторые особенности имеет и система простановки размеров на чертежах эскизного проекта реставрации. Так, обозначение осей на планах дается лишь для общей ориентировки и возможности соотнесения чертежей с текстом, поскольку при нерегулярной форме, которую часто имеет памятник, известной кривизне, непостоянной толщине и непараллельности стен не существует геометрически правильных осей. Иногда же оси вовсе не обозначаются. По этой же причине достаточно условный характер имеют и показанные на чертежах вертикальные отметки, поскольку не только горизонтальные членения фасадов, но часто и перекрытия существенно наклонены и не имеют единого уровня. Поэтому на чертежи основных проекций выносятся лишь некоторые главные размеры, но зато к ним обязательно прилагается линейный масштаб. Более подробно проставляются размеры тех элементов, которые подлежат восстановлению, причем важна их привязка к фиксированным точкам существующих частей памятника. Эскизный проект должен также включать перечень необходимых мер по инженерному укреплению памятника, которые требуют разработки специальных проектов. В нем должны быть сформулированы особые требования к проведению реставрационных работ, обусловленные наличием росписей, лепнины, резных деталей, уникальных конструкций, аварийностью отдельных частей памятника и древесно-кустовой состав территории. Приложениями к эскизному проекту реставрации служат основные исследовательские материалы: историческая справка, комплект чертежей архитектурноархеологического обмера, отчеты об археологическом исследовании и описание зондажей и ландшафта.

1. СОСТАВ КУРСОВОЙ РАБОТЫ

Курсовая работа включает:

1.указатель сторон света, совмещенный с розой ветров;

2.аналитические схемы (ландшафтного анализа, композиционного анализа, функционального зонирования территории); приемами, декоративным оформлением и пр.

Пояснительная записка включает следующие разделы:

1.Систематизация территории объектов культурного наследия

Территории объектов культурного наследия (ТОКН) классифицируются по ландшафтно-генетическим, природным признакам территории в зависимости от преобладания форм рельефа:

1.на равнинном рельефе, в степи;

2.на основе волнистого рельефа, т.е. когда холмы сменяются впадинами и наоборот;

3.на береговой основе, склонах, т.е. устройство усадеб непосредственно на берегах рек, оврагов, долин и пр.;

4.на основе лесного массива или примыкания к нему;

5.на смешанной основе.

Территории объектов культурного наследия делят на следующие основные типы:

_ при дворцово-парковых ансамблях; _ при исторических усадьбах; _ общественные сады; _ исторические скверы;

_ исторические бульвары и улицы. _ территории при храмах; _ площади исторических центров;

_ территории исторических поселений; _ археологические сады; _ мемориальные парки и сады; _ территории мемориальных сражений; _ территория монастырей; _ территории захоронений;

_ территории жилых и общественных комплексов; _ территории подворий.

2. Выявление и анализ основных элементов ТОКН

ТОКН отражают приемы и традиции какой-либо эпохи или составляют синтез разных эпох. Одни ТОКН представляют собой мемориальную

ценность, другие – художественно-эстетическую, третьи – дендрологическую, четвертые дают примеры выразительности рельефов. Выявление исторического рельефа является основой обследования парков.

Для этого берется план ТОКН, полученный при выявлении его общей структуры:

1.Вся ТОКН на этом плане разбивается на квадраты, их размеры колеблются от 20 до 100 м в зависимости от сложности;

2.Сетку квадратов привязывают к постоянному ориентиру. Например, к геодезическому реперу;

3.Проводят тщательный осмотр квадратов и составляют кроки осмотра на которые наносятся все местные выемки, возвышения, трассы, профили дорожек и аллей, кюветы, валы, а также отмечаются уклоны откосов, их эксплуатация, профиль, имеющиеся осыпи, обнажения, камни, копани;

4.Особое внимание обращают на сохранившиеся остатки боулингринов, террас, партеров, каналов, видовых горок, дренажных канав, валов, амфитеатров;

5.Если обнаруживают высохшие пруды, то выполняют обмеры и зарисовки не только самих их чаш, но и прилегающей кромки берега. С целью выявления возможных следов, имевшихся островов проводят осмотр днищ чаш;

6.Соединяют выполненные кроки по квадратам вместе для получения общей карты детального осмотра поверхности рельефа.

Большая работа при обследовании рельефа ТОКН выпадает на долю

установления его дорожно-тропиночной сети. Ее обязательно раскрывают с применением зондажа, что и позволяет определить трассы аллей. При выявлении дорожно-тропиночной сети составляется таксационная ведомость. Кроме геодезических, поверхностных и археологических методов выявления рельефа ТОКН существуют еще методы: аналитический,

графоаналитический, аэрофотосъемки.

При выявлении и анализе исторической растительности в

обследовании ТОКН используется план структуры ТОКН с сеткой квадратов, к которой производится привязка,_представляющих интерес деревьев при их таксации. Таксацию проводят при помощи привязочных осей, каждая из них проводится через два зафиксированных ориентира. Осям предают графическую композицию в виде параллельных линий, либо лучей, либо свободных фигур. Привязка дерева делается в два этапа: 1) расстояние от ориентира до точки на оси; 2) от точки на оси под прямым углом измеряют ординату до дерева. На сетке квадратов привязка выполняется по двум ординатам.

Выявление гидрологической системы ТОКН – определяющая часть

всего обследования. Отражаются все элементы ТОКН: рельеф, растительность,

здания и сооружения, малые архитектурные формы, размещенные у водоемов.

Данное обследование ведется поэтапно:

1.Если на территории объекта культурного наследия нет открытой воды, то выявление водной системы начинают с обследования самых пониженных его участков. На таких территориях могут находиться остатки запруд, копаней, каптажей их следы малозаметны, так как со временем водоем заносится, зарастает, заплывает. Поэтому приходится работы по расчистке низин, проводится закладка шурфов. По шурфам определяются границы запруд и копаней. После установления контуров водоемов и их составных частей, определяют тип водной системы: равнинный, террасный или каскадный;

2.Устанавливают уровень воды на откосах берегов;

3.Определяют источники питания и причины исчезновения водной систем. После перечисленных выше проведенных обследований переходят к

выявлению малых архитектурных форм.

Выявление сооружений ТОКН разбивают на два этапа.

На первом этапе:

1)Обследуют те участки, где могли бы находится малые архитектурные формы. Такие участки предварительно намечают на плане. При этом учитывают: имеющиеся данные архивных и литературных источников; особенности его ландшафта; дорожно-тропиночную сеть; принципы

размещения парковых построек;

2)Составляется схема размещения выявленных малых архитектурных форм и проводятся обследования места размещения каждой из них.

Для этого:

1.Зондируют территорию вокруг места размещения малой архитектурной формы с целью отыскания возможно разбросанных частей сооружения и существовавшего вокруг него благоустройства; 2. Вскрывается культурный слой почвы и собирают аналоги;

3. Уточняют характер, размеры и детали сооружения. _ Выбор того или иного метода зависит от состояния ТОКН.

Существуют следующие методы восстановительных работ: консервация, реставрация и реконструкция.

Консервация – это сохранение архитектурно-ландшафтного ансамбля в том виде, в каком он находился на момент обследования. Для консервации