2259
.pdfе р и я в н у т р и в у з о в с к и х СибАДИм е т о д и ч е с к и х у к а з а н и й С и б А Д И
Министерство науки высшего образования Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
« ибирский государственный автомо ильно-дорожный университет (СибАДИ)» Кафедра «Арх тектурно-конструктивное проектирование»
Н.В.Высоцкая
ДИЗАЙН РХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ ОРГ НИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ
Методические указания к лабораторным работам
Омск ▪ 2018
УДК 728
ББК 85.11 В93
Согласно 436-ФЗ от 29.12.2010 «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию» данная продукция маркировке не подлежит.
СибАДИРецензент
канд. архитектуры, А.А.Сергеев (член САР)
Работа утверждена редакционно-издательским советом СибАДИ в качестве метод ческ х указаний.
Высоцкая, Наталья Васильевна.
В93 Д зайн арх тектурной среды и организация пространственной среды
[Электронный ресурс] : методические указания к лабораторным работам / Н.В.Высоцкая. – (Сер я внутривузовских методических указаний СибАДИ). – Электр.
дан. – Омск : С бАДИ, 2018. – URL: http://bek.sibadi.org/cgi-bin/irbis64r plus/ cgiirbis 64 ft.exe. - Реж м доступа: для авторизованных пользователей.
Предназначены для выполнения лабораторных работ по дисциплинам «Дизайн архитектурной среды» и «Организация пространственной среды». В работе рассмотрены вопросы предпроектного анализа, выполнения клаузуры, поисков объёмно-планировочного решения.
Рассматривают средства формирования среды (МАФы, мощения, элементы визуальной коммуникации и прочее).
Рекомендованы для студентов направления подготовки бакалавриата «Архитектура».
Подготовлены на кафедре « рхитектурно-конструктивное проектирование».
Текстовое (символьное) издание (4 МБ)
Системные требования: Intel, 3,4 GHz; 150 Мб; Windows XP/Vista/7; DVD-ROM; 1 Гб свободного места на жестком диске;
программа для чтения pdf-файлов: Adobe Acrobat Reader; Foxit Reader
Техническая подготовка В. . Черкашина Издание первое. Дата подписания к использованию 21.12.2018
Издательско-полиграфический комплекс СибАДИ. 644080, г. Омск, пр. Мира, 5 РИО ИПК СибАДИ. 644080, г. Омск, ул. 2-я Поселковая, 1
© ФГБОУ ВО «СибАДИ», 2018
ВВЕДЕНИЕ
Средовая ориентация деятельности архитектора предельно широка и касается самых различных областей материально-художественной культуры — архитектуры, промышленного дизайна, прикладного и оформительского искусства, искусства экспозиции, театра, кино — непосредственно формирующих окружающую нас предметновизуальную реальность.
Очев дно, что дизайн архитектурной среды — вид проектной деятельности. В настоящее время такое явление, как дизайн, стало
многогранным |
даже |
многоуровневым. Наряду с |
общим |
использован ем понятия “дизайн” для обозначения всей проектной |
|||
С |
|
уже указывалось, понятия |
дизайна |
культуры существуют, как |
приментельно к отдельным формам создания реальных предметнопространственных о ъектов.
Архитекторб-дизайнер должен учитывать все художественные средства для организации среды жизнедеятельности в целом в
Д зайн арх тектурной среды объективно призван соединить в проект всю пал тру задач и достоинств проектной деятельности всех указанных ранее конкретных дизайнов с учётом факторов влияния на
среду. А
соответствии с тре ованиями образа жизни того или иного общественного или производственного организма. И при этом учитывать все нюансы образаДжизни и факторы, влияющие на среду того или иного пространства.
Дисциплина раскрывает связи между природно-климатическими, средовыми и другими условиями, и архитектурой зданий и градостроительных образований.
-уметь проводить качественный предпроектныйИанализ различных средовых факторов;
-владеть адекватными архитектурно-градостроительными средствами для выражения проектного замысла в зависимости от местных природно-климатических условий и исходя из специфики объекта проектирования;
-знать архитектурно-строительные технологии получения энергии из окружающей среды.
3
Лабораторная работа №1
КЛАУЗУРА НА ТЕМУ ПРОЕКТА
Цель:
Научиться создавать клаузуру и выявить её необходимость.
Задача: |
|
|
|
|
|
|
|
СибАДИ |
|||||||
1. |
Необходимо спроектировать максимально емкий вариант |
||||||
предметно-пространственных параметров для |
возникновения |
и |
|||||
пон ман я создаваемого образа. Для этого использовать: материалы из |
|||||||
МИ, |
ТВ, |
нтернета, |
соцопросы. Собственные исследования |
||||
терр тор (фото, в део, на роски, опрос в соцсетях и др.) Собрать |
|||||||
проектные матер алы (если есть). |
|
|
|
|
|||
2. |
Сформул ровать |
свое |
отношение |
к |
функциональным, |
||
техн ческ м, художественным аспектам решаемой задачи. |
|
||||||
3. |
Получ ть оформленный |
результат |
на |
формате А2. Это |
- |
текст + схемы + рисунки. Подача свободная – ручная, или с применением компьютерных технологий.
Материалы: ватман, карандаши, линеры, фломастеры, акварель и др.
Методические рекомендации:
Первичным видением образа среды является короткая клаузура. Её целью является решение архитектурной задачи, её концептуализация, выполненная посредством визуальных образов. Результатом клаузуры может являться макет, набросок, эскиз — любая форма графического представления, демонстрирующая проектную идею в её полноте. Например, клаузура на тему сквера в культурно - исторической застройке (см. приложение, рис. 1)
В учебном проекте в системе архитектурно-дизайнерского образования появляется акцентированная фаза, стадия проектного размышления анализа. Обычно студент, прослушав лекцию по теме проекта, тотчас делает клаузуру, то есть самые первые предложения, пытаясь сформулировать свое отношение к функциональным, техническим, художественным аспектам решаемой задачи. Делается это на фоне еще недостаточного знакомства с проблемой, наспех, приблизительно. В результате на следующее занятие студент приносит новые предложения, а по мере углубления в тему вынужден постоянно радикально менять предлагаемое целое. Либо, искусственно сохраняя некоторое время, предложенное вначале, студент приходит к
4
внутренней необходимости радикально перестраиваться, но времени на переориентацию у него уже нет. Типична ситуация, когда студент неделями пребывает в состоянии поиска идеи, не формируя активно замысел, а ожидая, когда его посетит вдохновение.
Формат клаузуры предполагает выполнение задания за точно определённый короткий промежуток времени. Сами временные рамки не предписаны раз и навсегда и зависят от объёма поставленных целей. В разных случаях на задание отводится от одного до шести часов.
амое главное — получить оформленный результат. Клаузура может быть выполнена для большой группы средовых объектов в масштабе
города (см. пр ложен е, рис. 2) |
|
Клаузурный набросок должен содержать лишь то, что необходимо |
|
С |
должно быть обобщенным и |
для раскрыт я деи: изо ражение |
|
выраз тельным. Основная метафора, |
взятая за основу проекта, должна |
четко проч тываться в о щем о разе композиции.
|
выполнен я ла ораторной работы: см. приложение, рис.1-4 |
|
Примеры |
||
|
|
Вопросы для контроля |
1. |
Что такое клаузура? |
|
2. |
б |
|
Какую форму подачи можно использовать для создания |
||
клаузуры? |
|
|
3. |
На какой фазе проектирования нужно создавать клаузуру? |
|
4. |
Для каких объектов можно выполнять клаузуру? |
|
|
|
А |
|
|
Д |
Лабораторная работа №2
архитектурную среду по многим факторамИи показателям, а также по функциональным аспектам заданной местности.
ПРЕДПРОЕКТНЫЙ АНАЛИЗ, СБОР МАТЕР АЛОВ, ЗУЧЕНИЕ АНАЛОГОВ
Цель: |
|
|
|
Научиться |
оценивать |
предложенную |
преподавателем |
Задание:
1.Изучить типы архитектурной среды (полуоткрытое, открытое, закрытое). Изучить какие факторы оказывают влияние на типы архитектурной среды основываясь на примерах.
2.Рассмотреть предложенную преподавателем архитектурную среду.
3.Изучить аналоги заданной архитектурной среды.
5
4. Ознакомиться с составом и содержанием нормативной и проектной документации.
Работа выполняется в виде различных схем с текстовыми пояснениями на формате А4 вручную, или с применением компьютерных технологий.
С |
Методические рекомендации: |
Выполнение лабораторных работ ведется параллельно с изучением |
|
теоретических основ (лекций). На каждом занятии разбирается блок тем, |
|
провод тся анал з, выявляются особенности средовых факторов, |
|
влияющ х на арх тектуру и градостроительные образования. |
Предпроектные исследования предполагают анализ объекта в городской среде, для последующего формирования концепции проекта и
выявлен я |
ограничивающих факторов (функциональное |
назначен е, площадь территории, климатические условия и т.д.). |
Предпроектные ра оты по оценке архитектурной среды условно
подразделяются на этапы: |
|
|
действующих1. Изучен е условий, которое включает в |
себя сбор и |
|
|
б |
|
системат зац ю данных по группам: |
|
|
а) группа пр родно-климатических факторов; |
|
|
б) группа социально-психологических факторов; |
|
|
в) группа архитектурно-строительных требований; |
|
|
г) группа экономических тре ований; |
|
|
д) группа социально-демографических факторов. |
|
|
|
Д |
|
На основании полученных материалов ведется дальнейшее изучение |
||
объекта – анализ егоАобъемно-пространственной структуры и оценка. |
||
2. |
Анализ объемно-пространственной структуры |
предполагает |
композиционную группировку элементов среды в некие общности. Речь идет о придании таким группам композиционных общностей в пределах целостного организма. Например, при формированииИоблика средового объекта, есть стадии вычленения «пространственная основа» и «композиционная структура» (см. приложение, рис.5).
Еще одной важной закономерностью объемно-пространственной структуры выступает единство ее строя, необходимость считаться с её общим характером, поддерживать и развивать строй главных элементов структуры в строе ее малых, частных элементов (см. приложение, рис. 6). Нарушение этой закономерности приводит к появлению чужеродных частей структуры, которые не желают уживаться с остальными.
Пофакторная предпроектная оценка архитектурной среды.
Выделенная архитектурная среда подлежат дальнейшему оцениванию. Эта работа ведется для выявления достоинств каждого элемента архитектурной среды в целом, а также выбора наилучшего
6
варианта решения по использованию с тем, чтобы на этой основе определить планировочное и композиционное решения и виды работ по осуществлению проекта в натуре. Например, трансформация объёма сооружения посредством средовых факторов (см. приложение, рис. 7)
Объекты архитектуры формируются взаимодействием и
С |
|
|
|
|
|
|
взаимосвязью следующих факторов: |
|
|
|
|||
1. |
Природно-климатические условия (см. приложение, рис. 8) |
|||||
1.1. Основными природно-климатическими факторами являются |
||||||
климат, ландшафт |
нженерно-геологические условия. |
|
||||
1.2. Температурно-влажностный |
режим |
учитывают |
при |
|||
местности |
|
резких сезонных и |
||||
проект рован |
ж лых зданий, защищая их от |
|||||
суточных перепадов температуры наружного воздуха, от |
||||||
переохлажден я в северных перегрева в южных районах. |
|
|||||
1.3. |
Ветровой режим. Инсоляция (см. приложение, рис. 9) |
|
||||
1.4. |
Сан тарно - гигиенические нормы. |
|
|
|||
1.5. |
Рельеф |
. Так же, как и климатические факторы, он |
||||
активно участвует в формоо разовании. |
|
|
|
|||
2. |
бГрадостро тельные факторы. |
|
|
|
2.1.Наи олее важными из них представляются: местоположение
иразмеры участка строительства, условия зрительного восприятия отдельного дома или комплекса, морфологические и архитектурнохудожественные осо енности окружающей застройки и ее функциональная структура (см. приложение, рис.10-13)
2.2.Условия зрительного восприятия. Учесть условия зрительного восприятия - это значит придать архитектуре здания, средовому объекту такие качества, которые выражают его принадлежность именно к данному месту строительства, к окружающей пространственной среде. Учесть условия зрительного восприятия - означает придать внешней форме сооружения - силуэту, такие качества, которые выражают его принадлежность к данному месту поселения (см.
приложение, рис.14). Кроме того, учитывают направление движения человека. Какими средствами это можно сделать? Например, можноАИ
выявить структурой мощения, ограждениями, растительностью, элементами геопластики.
3.Чаще всего в центре внимания оказываются совершенно конкретные характеристики застройки: стилистические признаки, системы пропорций и масштабность, метроритмические закономерности, рисунок деталей, материал и фактура ограждающих конструкций, цвет и т.д.
4.Экономические требования. Возрастает значимость
рационального использования материальных, денежных и трудовых
7
ресурсов, направленных на решение проблемы. Этим определяется необходимость строгого контроля за экономической эффективностью
проектных решений. |
|
|
|
5. |
Социально-демографические |
условия. |
Национально- |
этнографические условия. Национально-этнографические условия |
||
включают в себя этнические процессы; традиционные особенности образа |
||
С |
|
|
жизни народа, бытовой уклад и семейные отношения, обычаи и традиции; |
||
психологический склад народа (менталитет). |
||
6. |
Пс холог ческий фактор. |
|
6.1. |
Пс холог я архитектуры. В практическом приложении-это |
|
социально |
||
создан е удобной для пользователей архитектурно-планировочной |
||
структуры, прав льно воздействующей на их чувства, удовлетворяющей |
||
их цели, соответствующей намерениям и психофизиологическим |
||
особенностям. |
Интерпретация и учет потребностей, желаний и |
|
|
б |
|
физ ческ х возможностей пользователей. |
||
6.2. Учет «человеческого фактора» (т.е. физиологических, |
||
эргоном ческ х |
-психологических параметров основных |
|
групп пользователей пространства) в проекте архитектурной среды. |
||
Пример выполнен я ла ораторной работы: см. приложение, рис.5-10 |
||
|
|
А |
|
|
Вопросы для контроля |
1.Что такое предпроектный анализ?
2.На какие два этапа подразделяется оценка архитектурной
среды?
3.Что предполагает анализ объёмно-пространственной структуры?
4.Какие факторы необходимо учесть при оценке природно-Д
|
И |
климатических условий, влияющих на заданную архитектурную среду? |
|
5. |
Какие факторы необходимо учесть при оценке |
градостроительных условий, влияющих на заданную архитектурную среду?
8
Лабораторная работа №3
КОНЦЕПЦИЯ ПРЕДЛАГАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА. ПОИСКИ ВАРИАНТОВ ОБЪЁМНО-ПЛАНИРОВОЧНОГО РЕШЕНИЯ
Цель:
Научиться поэтапно создавать правильное объёмно-планировочное решение архитектурного пространства, согласно проектной концепции.
СибАДИценный опыт завершенного решения локальных задач, снимая естественную робость перед решением нерасчлененных комплексных проблем.
Задача:
1. Пр думать концепцию предлагаемого пространства, исходя из предпроектного сследования. Выразить эту концепцию в виде девиза.
2. ледовать плану нахождения объёмно-планировочного решения.
3. Использовать нормативную документацию.
4.Утверждать все локи у руководителя для правильного выполнен я проектного задания.
Метод ческ е рекомендации:
По ски о ъёмно-планировочного решения заключаются в расчленении проектной задачи на отдельные ее аспекты, осмысливая
каждый из них раздельно, но углубленно. Работа, предшествующая появлению концептуального эскиза - идеи, строится как развернутая клаузура, постепенно приводящая к осмысленному появлению проектного замысла.
Такая работа попутно решает две очень важные задачи:
1. |
Расчленяя сложную проблему на ряд промежуточных, мы |
|
создаем возможность решения каждой из них на занятии, формируя |
||
навык |
систематической работы |
давая студенту психологически |
2. Вся система подводящих к рождению идеи упражнений построена на апелляции к художественной стороне натуры студента, направлена на пробуждение в нем художественных пластов личности.
Этапы проектирования архитектурной среды:
1.Знакомство с программой проектирования.
2.Определение структуры внутреннего пространства (если необходимо решение закрытой архитектурной среды) или внешнего, открытого пространства.
2.1. Ритмическая структура внутреннего или внешнего пространства, построенная на сгущениях и разрежениях, сужениях и
9
расширениях, ритмах простых и сложных, острых и смягченных, закономерных и неожиданных.
2.2. Цветовая структура, построенная на материале ритмической структуры, обнаруживающая предпочтения колористки простой или сложной, спектральной или смешанной, сплошной или фрагментарной, функциональной или свободной. Результатом в первом и втором случаях является законченная плоскостная композиция в произвольной технике и материалах.
2.3. |
|
е макета-скульптуры, условной модели внутреннего |
||
пространства, реал зация цвето - ритмической структуры. |
||||
3. |
Определен е объёма, связанного с качествами окружающей |
|||
среды. Напр мер, решение объёма общественных зон в городской |
||||
Создан |
|
|
|
|
застройке |
|
|
|
|
3.1. |
Анал з окружающей среды, определение ее ритмических, |
|||
колор ст ческ х, пространственных качеств. |
||||
3.2. |
Композ |
|
я на тему собственного видения объемного образа |
|
вне определенной с |
|
с целью активного вовлечения в работу |
||
туации |
|
|||
авторской |
|
вности, сегодняшних архитектурных предпочтений |
||
3.3. |
Условный макет, показывающий структуру объема в |
|||
определенном окружении с учетом анализа окружающей среды и |
||||
представлениясубъекто внутренней структуре. |
||||
4. |
Затем на |
занятиях идет работа над компоновкой разных |
функциональных зонАс попыткой реализации в компоновке идеи цветоритмической структуры внутреннегоДпространства каждой зоны. Проделанная работа, приводя к внутренне мотивированному проектному решению, является объективным критерием восприятия и оценки проекта.
Но чаще всего, "проектная концепция" в силу своей обобщенности и
1.Что такое концептуальный эскизИ?
2.На какие аспекты необходимо расчленить проектную задачу?
3.Что входит в определение структуры внутреннего пространства архитектурной среды?
4.Что такое эскизный проект?
5.Какие аспекты входят в эскизный проект?
10