1884
.pdfТакое решение способствует достижению композиционной целостности и повышению архитектурно-художественной выразительности цветовой среды площади.
Пример выполнения лабораторной работы № 13 смотреть приложение рис. 13.
С |
Контрольные вопросы |
|
|
|
|
1.Развитие чувства колоризма в образном познании и образном |
||
мышлен |
арх тектора. |
|
2. Композ ц онные виды площадей. |
||
и |
||
3.Верт |
кальное горизонтальное развитие колористики площади. |
|
|
|
|
|
|
Би лиографический список |
|
|
|
Барбышев |
|
|||||
1.Арнхейм, |
Р. Искусство и визуальное восприятие. – М. : Прогресс, |
||||||
1971. – 392 с. |
|
|
|
|
|
|
|
2.Еф мов, А.В., Панова, Н.Г. «Архитектурная колористика» |
|||||||
|
|
Архитектура |
|
||||
Издательство : "БуксМАрт"(2014), 135 стр.: ил. |
|
||||||
3. |
|
|
, Е., |
Сомов, Г. Вопросы теории формообразования в |
|||
архитектуре // |
|
|
|
СССР. 1976. No 8. |
|
||
4.Волков, Н.Н. Композиция в живописи.– М. : Искусство, 1977. – |
|||||||
246 с.: ил. |
|
|
|
|
|
|
|
5.Ермолаев, |
|
.П., Шулика, |
Т.О., Соколова, М.А. Основы |
||||
пластической культуры архитектора-дизайнера. – М. : Архитектура-С, |
|||||||
2005 – 464 с.: ил. |
|
|
|
|
|||
6.Ефимов, |
А. |
|
Изучение формообразующегоействияд |
цвета на |
|||
макетах // Архитектура СССР. 1972. No 8. |
|
||||||
7.Ефимов, |
А.В. |
ФормообразующееДдействие полихромии в |
|||||
архитектуре. – М. : Стройиздат, 1984. – 168 с.: ил. |
|
||||||
8.Ефимов, А. Цвет + Форма. Искусство 20–21 веков (живопись, |
|||||||
скульптура, инсталляция, ленд-арт, дигитал-арт). – М. : БуксМАрт, |
|||||||
2014. – 616 с.: ил. |
|
|
|
|
|||
9.Ефимов, А. Колористика города. И– М. : Стройиздат, 1990. – 265 |
|||||||
10.Ефимов, |
А., |
Панова, Н. |
Влияние полихромии |
на формо- |
|||
образование // Международный электронный научно-образовательный журнал «ArchitectureandModernInformationTechnologies» («Архитектура и современные информационные технологии» (AMIT). –2014. No 4 (29).
–
с.
21
Список терминов
Цвет – особенность зрительного восприятия, позволяющая наблюдателю распознавать излучение с определенными характеристиками.
Цветовой тон – характеристика цвета, обозначающая цветовые ощущения – красный, зеленый, желтый…, которые возникают при
Сприбл жен я цвета к чистому спектральному.
излучениях определенных длин волн.
ветлота (яркость) – характеристика цвета, выражающая близость
хромат ческ х ахроматических цветов к белому или черному.
Ч стота цвета – доля чистого пигмента в красочной смеси, степень
Насыщенность – степень удаленности цвета от серого той же самой
.
Фактура – свойство поверхности материала, зависящее от характера его обработки вл яющее на восприятие ее цвета.
Матовая фактура – шероховатая, рассеивающая свет в разных |
|
светлости |
|
направлен |
ях, од наково яркая со всех точек обозрения. |
Глянцевая поверхность – гладкая поверхность, не одинаково яркая, |
|
имеющая |
лики, но не отражающая окружающих предметов. |
слабые Блестящая поверхностьА– совершенно гладкая отражающая свет в
одном направлении.
Основные цвета – три цвета, каждый из которых не может быть получен смешением двух других (красный, желтый, синий). В колориметрии при оперировании цветным светом такими источниками излучения являются красный, зеленый, синий.
Составные цвета (дополнительные) 1 степени – цвета, составленные смешением трех основных цветов.
Составные цвета 2 степени – цвета, составленные смешением |
||
составных 1 степени. |
Д |
|
Хроматические цвета – цветные, спектральные цвета. |
||
Ахроматические цвета – не цветные (белый, черный и все оттенки |
||
серого) цвета. |
|
|
Монохромная гамма – гамма, состоящая из оттенков одного цвета. |
||
Полихромная гамма |
– гамма, |
Исостоящая из нескольких |
хроматических цветов.
Цветовая гармония – равновесие, единство противопоставленных (контрастных) цветов, соразмерных на основании существующего у человека чувства соразмерности и усиленного опытом мирового искусства.
22
Противопоставление цветов – контрасты (преобладание различия над сходством) цветов
По цветовому тону (например, желтый – фиолетовый,
красный - зеленый) |
|
|
По светлоте |
|
По насыщенности |
С |
|
|
По фактуре |
По площади цветового пятна |
|
|
Хромат ческие, ахроматические цвета |
По любой из психологических характеристик (теплый – холодный, легк й – тяжелый…)
Ед нство цветов – преобладание сходства над различием. Выстра вается по тем же характеристикам, что и противопоставление цвета.
Дополн тельные цвета – цвета диаметрально расположенные в
цветовом |
круге, контрастные по цветовому тону, дающие при |
|
смеш ван |
ахромат |
цвет. |
ческий |
|
|
Сбл женные цвета – цвета близко расположенные на цветовом |
||
круге, нюансные по цветовому тону. |
||
Гармония контрастных цветов сближенной светлой тональности – |
||
б |
||
средние, темные). А Гармония сближенных цветов контрастной светлотной тональности –
это гармония, где в качестве противопоставления представлены контрасты по цветовому тону (дополнительные цвета), а единство
обеспечивается с лиженной светлотной характеристикой (светлые, Д
гармония, где контрасты обеспечиваются светлотными характеристиками (светлые – темные оттенки цветов), а единство с ближенностью по
цветовомутону. |
И |
Симультанный контраст – изменение восприятия цвета объекта под влиянием окружающего его фона.
Иррадиация – свойство светлых поверхностей зрительно увеличиваться в размерах.
Абсолютно черной тело – тело, поглощающее все падающие на него световые излучения.
Атлас цветов – систематизированный набор цветных образцов, служащих для оценки цвета посредством визуального сравнения.
Колориметрия – наука о количественных выражениях цветов и их измерениях.
Аддитивное смешение – сложение цветных световых потоков. Колориметрическая система – система определения цвета,
основанная на возможности воспроизведения данного цвета путем
23
аддитивного смешения трех соответственно выбранных цветовых излучений.
Субтрактивное смешение – вычитание цветных световых потоков. Цветопередача – влияние спектрального состава излучения
источника света на зрительное восприятие цвета объекта. |
|
|||||
|
Индекс |
цветопередачи |
– |
мера |
измерения |
качества |
С |
|
|
|
|
||
цветопередающих свойств источников освещения в процентах и Ra. |
||||||
|
Хроматическая стереоскопия – свойство цветовых образцов, |
|||||
фактически находящихся на одной плоскости, восприниматься ближе |
||||||
или дальше реальной. |
|
|
|
|
||
и |
|
|
|
|
||
|
бА |
|
||||
|
|
|
Д |
|
||
|
|
|
|
И |
||
24
ПРИЛОЖЕНИЕ
Си
Рис. бА1. Типы цветовых гармоний. Композиции 20 * 20 см.Рук. Шипилина Е.В.
Д И
Рис. 2. Типы цветовых гармоний. Композиции 20 * 20 см. Павлов Владимир. Рук. Шипилина Е.В.
25
Си
бАРис. 3. Композиции 20 * 20 см.1 шт. Бумага, гуашь
Д И
Рис.3.1 Контрастная гармония, Колпакова Елена, рук. Шипилина Е.В.
26
Си
бАРис.4. Полихромная гармония. Пузиков Пётр, рук. Шипилина Е.В.
Д И
Рис.4.1. Родственно-контрастная гармония. Черикова Екатерина, рук. Шипилина Е.В.
27
Си Рработас.4.2. Цвет осенних листьев. студента, рук. Шипилина Е.В. А Д И
Рис.4.3. Цвет природного объекта. Чернова Юля, рук. Шипилина Е.В.
28
Си бАРис. 5. Клаузура
Д Рис.6. Ахроматическая объемная фронтальная модельИи её цветовой аналог на плоскости.
Нохрина Дарья, рук. Шипилина Е.В.
Рис.6.1. Ахроматическая объемная фронтальная модель и её цветовой аналог на плоскости. Ященко Анна, рук. Шипилина Е.В.
29
Си
Рис.7. АхроматическаябАо ъёмная ку ическая модель и её цветовой аналог на кубе с плоскостными гранями Ященко нна, рук. ШипилинаЕ.В.
Д И
Рис. 8. Ахроматическая объёмно-пространственная композиция и её цветовой аналог. Пугачёва Дарья, рук. Шипилина Е.В.
30