19. Екатерина Санковская (1816 -1878)

В 9 лет – поступила в московскую театральную школу и уже через год исполнила роль мальчика Георга в балете Дидло «Венгерская хижина».1926. Летом 1836 года Фелицата Гюллень-Сор повезла свою ученицу в Париж, привезли в Москву немало новых танцев, в том числе и из репертуара Эльслер.

1836 выпуск Санковской из театральной школы. Она поступила в театр танцовщицей первого разряда.

11 декабря Санковская уже исполнила свою первую большую партию – служанки Алисы в балете Пьера Гарделя «Оправданная служанка», поставленном в МСК Гюллень-Сор.

6 сентября 1837 - главная партия в балете «Сильфида». ( в один и тот же день Санковская впервые была Сильфидой на московской сцене, а Тальони – на петербургской. Это были разные Сильфиды – героиня Тальони, холодновато-бесстрастная, погибала от соприкосновения с чуждым ей миром людей. Героиня Санковской сама стремилась к людям, все более проникаясь живой страстью. Филипп Тальони построил партию дочери в основном на прыжках. Гюллень-Сор – на партерных движениях и пируэтах).

Санковская внесла в русский балет все лучшее, что было в танце Тальони, – простоту рисунка, совершенную технику и фантастическую легкость, требующую на самом деле огромного труда. И при этом романтическим образам Санковская придавала реалистическое звучание.

Санковская под руководством Гюллен-Сор осваивала тальониевский репертуар. Глав партии в «Дева Дуная» (1838), «Влюбленная баядерка» на музыку Ф. Обера (1839)/ (1841), «Восстание в серале» (1840). Кроме того, она поддерживала отношения с Малым театром – участвовала там в танцевальных номерах и дивертисментах.

Среди партий Санковской — главные роли в балетах:

роль Елены из оперы Мейербера «Роберт-Дьявол» (1834),

«Восстание в серале» Т. Лабара (1840),

«Морской разбойник» А. Адана (1841),

Флоринда и па-де-де из балета «Асмодей, хромой колдун» («Хромой бес») в постановке Теодора Герино (1843),

«Жизель» А. Адана (1845),

«Тщетная предосторожность» (1845, балетмейстер Ираклий Никитин по редакции Ш. Дидло с музыкой Луи Герольда),

графиня Анджела в балете «Тень», балетмейстер П. И. Дидье по хореографии Тальони (1845),

«Мечта художника» Ц. Пуни (1849),

«Сатанилла» (с 1850 г.),

«Пахита», «Катарина, дочь разбойника» Ц. Пуни (после 1850) и др.

Последней ролью Санковской стала «Эсмеральда» в одноименном балете композитора Цезаря Пуни в постановке Жюля Перро (1853). Несколько балетов из европейского репертуара она сама перенесла в качестве постановщика на сцену Большого театра: это балеты Ж. Мазилье — «Своенравная жена» (другое название: «Сумбурщица») А. Адана (1846), который выбрала для бенефиса с исполнением главной партии; Жюля Перро — «Мечта художника» Ц. Пуни (1853).

Она была любимицей передового студенчества- титул «Царица молодежи». Как балетмейстей: 1846 года она поставила комический балет «Своенравная жена», а в 1849 году – балет «Мечта художника».

В 1846 году 1ая из московских танцовщиц отправилась в заграничное турне. В декабре 1854 года Санковская последний раз выступила на московской сцене.