Симфонизм драматический

Отражает закономерности драмы: противоречие, его нарастание, переходящее в стадию конфликта, кульминацию, разрешение. Одна из существенных сторон драматического симфонизма – столкновение и развитие противоположных начал, которое часто осуществляется «по спирали», в диалектическом единстве противоположностей, в результате чего может возникнуть либо синтез противоположных начал, либо угасание одной линии и торжество другой. В оперном симфонизме как правило присутствуют две конфликтные музыкальные сферы, целенаправленно развивающиеся (каждая со своим итогом).

Симфонизм эпический

Отражает закономерности эпического повествования. Это проявляется в характере музыкальных образов, в интонационном строении музыкальных тем, где часто воссоздаются характерные обороты былинных напевов; на композиционном уровне, где присутствуют важные для эпоса разделы (зачин, повтор, концовка), чем создается замкнутость, симметричность конструкции, продиктованные принципами периодичности и повторности, идущими от былин. В отличие от драматического симфонизма эпический симфонизм оперирует более развернутыми, длительно разворачивающимися во времени формами, подменяющими целеустремленное развитие драмы сюитным чередованием картин. Не конфликтное столкновение и противоборство, а контрастное противопоставление масштабных и цельных образных сфер.

Симфонизация

Это проникновение в произведения несимфонических жанров (в оперу, балет, романс, инструментальную миниатюру) принципов симфонического развития. В общем плане симфонизация проявляется как усиление инструментального начала. Симфонизация романса, например, достигается путем усиления роли инструментального начала в виде развернутых разделов фортепианной партии: вступления, заключения, интерлюдий; а также в виде сквозного развития мелодической линии вокальной партии, в частности путем применения метода превышения кульминаций.