2.2 Выполнение эскизов

Выполнение композиционного эскиза очень важный этап на пути создания иллюстрации. После прочтения фрагмента текста о котором будет рассказывать будущая иллюстрация изобразительным языком, выделяется наиболее «живописная», образная информация и уже с ней идет дальнейшая работы. Работая над эскизами, художник выбирает из всего повествования наиболее знаковые моменты, если у него нет четких требований о том, какие именно места в книге должны быть проиллюстрированы. Поскольку в дипломном проекте таких строгих требований нет, мною были отобраны особо интересные для меня моменты, наиболее выразительные.

Свои соображения, касающиеся изображения сюжета, обстановки, пейзажей, костюмов, персонажей и их взаимоотношений, иллюстратор закрепляет сперва в небольших отрывочных, обобщенных зарисовках. Далее эти зарисовки и наметки постепенно уточняются, пятна связываются друг с другом, образуя композиционную структуру. Если требуется изобразить конкретный предмет, о котором у художника нет точного представления, идет работа по поиску аналогов в книгах, альбомах по искусству, в интернете. К примеру, если необходимо было изобразить редкое, не встречающееся в обыденной жизни животное, то конечно становилось необходимым прибегнуть к поиску картинок с этим животным, дабы не запутать и не обмануть читателя своим неверным или не точным представлением о том или ином объекте. Здесь художник сталкивается со сложностями, поскольку не всякая информация оказывается достоверной.

Выработанная композиционная структура — это отобранный, систематизированный материал, выстроенный в единую и гармоничную систему, где ни один элемент не является лишним, где все находится на своих местах.К композиционному решению можно идти долго и необязательно “прямым” путем. Иногда требуется сначала разработать ряд предварительных эскизов, набросков. В конечном итоге художник находит наиболее полноценное и гармоничное выражение своему замыслу и этот окончательный композиционный эскиз кладется в основу работы над иллюстрацией. При этом постоянно нужно помнить что именно содержание литературного произведения определяет выбор средств для воплощения художественного замысла.

Последовательному и целостному восприятию читателем композиционного центра и прочих элементов иллюстрации,должно помогать то композиционное решение, в которое иллюстратор облекает свой замысел.

Наиболее распространенные материалы, которые применяются для создания зарисовок и набросков — это различной мягкости графитные карандаши, мягкие материалы (сангина, ретушь, сепия, уголь и т.д.), тушь, однотонная акварель, различные маркеры и фломастеры. Для набросков хорошо подходит тонированная бумага, матовая калька, крафт-бумага, для каких-то случаев даже черная. В процессе своей работы я пользовалась по большей части простой бумагой для печати 80 гр/м2 и матовой калькой, для удобства наложения кальки на имеющийся рисунок на бумаге. Этот способ удобен, когда нужно доработать какой-то отдельный элемент во всем эскизе, например, положение руки у персонажа. Если использовать для этого кальку, то не придется перерисовывать каждый раз всего персонажа и его окружение и только изменяемую руку и следовательно часть торса.

В противном случае, без выполнения предварительных зарисовок и набросков будет тяжело организовать пространство на формате иллюстрации. Главный принцип этих подготовительных зарисовок: от общего к частному, от большого пятна к более мелким, второстепенным элементам, сохраняя целостность. Также важным критерием является то, какое впечатление мы хотим оказать на зрителя, а это черпается из текста произведения.

Набросок имеет важное значение в понимании красоты формы, он развивает чувство пропорциональности, звучания линии, гибкости, красоты жеста, движения, штриха, плавности, и многое другое. Внимательный анализ и копирование набросков и зарисовок признанных мастеров рисунка помогает добиться выразительности своих быстрых рисунков.

На стадии выполнения эскиза, мною продумывалось, помимо композиции, изображение костюмов персонажей, предметов материальной культуры, оружия. В моих иллюстрациях отсутствует изображение интерьера, зато довольно много замков, их экстерьеров. Это связано с тем, что в тексте действие в основном происходит вне помещения. Будь то охота, или военный поход, или странствие рыцаря, или схватка драконов и т.д.

Конечно же, для изображения костюма мною использовались различные источники. В частности мне помог альбом с фотографиями музейных экспонатов раннего ирландского искусства («TreasuresofearlyIrishart 1500 B.C. to 1500 A.D.»), он содержит крупные фотографии большого разрешения, что удобно для просмотра, на фотографиях хорошо видны все мельчайшие детали, декоративные орнаменты, украшения на золотых фибулах, чашах и т.д. В этом альбоме я черпала вдохновение для отрисовкидеталей многих предметов, например декор на шлеме или рукояти меча.