Приложение 1 Образец титульного листа

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Омский государственный институт сервиса

Кафедра конструирования швейных изделий

Защищен с оценкой ______________	Допущен к защите
« » 20 г.	« » 20 г.

К У Р С О В О Й П Р О Е К Т

на тему Разработка_модельных конструкций различных видов одежды, различного назначения на мужчин, женщин и детей различных размеров и возрастных групп типового и индивидуального телосложения (указываются базовые размеры)

Выполнил: студент (ка)

(группа, курс)

( Ф.И.О.)

П роверил:

(должность,

Ф.И.О., подпись)

О мск 20

Приложение 2

Технико-экономические требования к изделиям

Приложение 3

Композиционное формообразование

Композиционное формообразование – процесс пространственной организации элементов изделия, средства и методы которой связывают человека с вещью. Внешне костюм выступает как пространственная структура. Границей, определяющей эту структуру относительно внешней среды, служит форма. Форма костюма создается на конкретный подвижный объект (фигуру человека) с заданными размерами. Положение костюма в пространстве определяется его силуэтом.

Силуэт – это плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды. Для характеристики силуэт сравнивают с простыми геометрическими формами: квадратом, прямоугольником, трапецией, овалом и др. Их примыкание, соединение и пересечение в разных комбинациях создает более сложную многомерную форму (рис. П.3.1).

Композиция формы одежды строится на линиях разного вида: силуэтных, конструктивных, конструктивно-декоративных, декоративных. Композиционными средствами связи и построения единства элементов формы служат: подобие, нюанс, контраст; статика и динамика формы; симметрия и асимметрия. Эти понятия распространяются на все свойства и элементы костюма.

Единство и связь всех частей формы костюма основаны на выполнении следующих условий:

• гармоничные пропорции, т. е. удачно найденная соразмерность всех частей костюма между собой и фигурой человека;

• гармоничные масштабные и массовые соотношения частей одежды с использованием контрастного противопоставления одних частей другим или сходства всех частей между собой по каким-либо признакам;

• организация динамики формы в границах силуэта костюма на основе конструктивных линий или повторяемости элементов костюма с использованием ритма, метра и темпа;

• выявление главной и второстепенных частей формы с помощью масштаба и зрительного движения элементов к психологическому центру;

• организация цветовой гармонии.

Простейшие формы Комби-нации
ПРИМЫКАНИЕ
СОЕДИНЕНИЕ
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ

Рис. П.3.1. Механизм формообразования костюма

Пропорции. Каждый элемент формы таит в себе проблему пропорций, т. к. соотношение между длиной, шириной и глубиной требует постоянного поиска. С увеличением числа элементов возникает проблема упорядочивания многих вещей при определенном соотношении размеров. Найти гармонию помогает знание основных систем пропорций. Пропорции объемной структуры делятся на модульные и геометрические.

Геометрические пропорции строятся на равенстве отношений и проявляются в геометрическом подобии членений форм. Частным случаем геометрической пропорции является пропорция золотого сечения. Термин «золотое сечение» возник в связи с построением правильного пятиугольника, который включает в себя деление отрезка прямой на две неравные части, где целое так относится к большей части, как большая к меньшей. В некотором приближении отношения «золотого сечения» можно представить в виде ряда: 2/3, 3/5, 5/8, 5/13 и т. д.

Простые пропорциональные соотношения выражаются дробным числом, где числитель и знаменатель – это целые числа от 1 до 8. Основой гармоничности простых отношений является ясная соразмерность линейных и объемных величин, где модуль служит единицей измерения формы, его внутренней мерой. От правильно найденного модуля зависит общая гармония формы. Простые отношения широко используются в моделировании костюма, например, рукав 3¾ мини-юбка 1/3, пальто 7/8, свитер 2/3 от целого. На рис. П.3.2. представлены примеры часто встречающихся пропорциональных соотношений в композиции костюма. Среди простых отношений наиболее выразительны отношения: 1/3, 2/5 и т. д.

Соотношение элементов композиции. Целостность формы изделия связана с важнейшим свойством композиции – соподчиненность, т. е. любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на соподчинении элементов главных, менее значимых и второстепенных. Элементы формы могут согласоваться между собой по принципу контраста, нюанса и подобия.

Контраст – противопоставление, борьба разных начал в форме (рис. П.3.3.а). Это противопоставление может осуществляться по форме, цвету, степени объемности, напряженности.

Подобие (тождество) – повторение в композиции одного элемента, который развивается, повторяется в различных вариантах (рис. П.3.3.б).

а б в г

Рис. П.3.2. Пропорциональное соотношение в композиции костюма:

а) – завышенная линия талии (1/3);

б) – линия талии на естественном месте )1/2);

в) – линия талии чуть занижена (2/3);

г) – лиф и юбка одинаковы по длине (1/1)

а б в

г д

Рис. П.3.3. Соотношение элементов в композиции костюма

Нюанс является переходным состоянием от контраста к подобию, он создает дополнительные, живописные связи между элементами, способствуя гармоничности решения.

Композиционно-организационная форма костюма понимается как система соподчиненных частей, в которой главные и подчиненные части взаимно усиливают друг друга, образуя единое целое. Соподчинение возникает при членении формы на неравные части. Так если прямоугольник (условно обобщенная форма силуэта) расчленить на две неравные части, то большая часть формы выделяется по величине и подчиняет себе меньшую часть формы при других равных условиях (рис. П.3.3.в). При членении той же формы прямоугольника на три части появляется три возможности выделения главной части при прочих равных условиях. Так при делении формы на три равные части главенствует часть, расположенная посередине. Центральная часть будет главенствовать даже в том случае, если она будет меньше двух крайних, равных между собой (рис. П.3.3.г). При членении формы на три неравные части главенствует большая из них (рис. П.3.3.д).

Динамика формы. Динамичность формы связана прежде всего с соотношением элементов, членением ее на части (рис. П.3.4). Равенство (подобие, тождество) или нюанс отношений величин характеризует относительную статичность (состояние покоя) формы (рис. П.3.3.б). Контраст в отношениях создает динамику как «зрительное движение» в направлении преобладающей величины (рис. П.3.3.а, в, д). Так в зависимости от характера и направления линий внутри простой формы (например, прямоугольника, трапеции) создается различная направленность формы, сохраняется статичность (рис. П.3.3. б, г) или усиливается динамичность (рис. П.3.4.). Создание зрительного движения (динамики) формы способствует выразительности композиции ее читаемости.

Различную степень зрительного движения (динамики) формы вызывает ритм костюма. Ритм можно понимать как чередование (убывание или нарастание) частей формы. Ритмы в костюме могут быть разного вида: лучевые, радиальные, спиральные, встречной направленности. Чередование равных по величине элементов образует равномерное движение. Скорость нарастания движения называется темпом, который бывает медленным, умеренным, нарастающим и быстрым.

Рис. П.3.4. Динамика расчленения форм одежды

Симметрия и асимметрия помогают достичь художественного равновесия статичных и динамичных композиций в костюме, они устанавливают определенный порядок размещения форм, связанный с функциональными и конструктивными особенностями костюма.

Симметрия характеризует спокойное равновесие частей целого и выражает принцип статики.

Асимметрия – понятие противоположное, снимающее условие равенства двух частей формы между собой. Асимметричная композиция характеризует различную степень динамичности предметов костюма.

Сочетание симметричных и асимметричных форм в одном костюме повышает динамику асимметрии.

Любой силуэт, какую бы сложную форму он не имел, состоит из комбинации тех или иных линий. Линия наиболее точно передает характер очертания формы. Она является основным формообразующим элементом. Все разнообразие линий по их назначению можно разделить на три группы:

• прямые – вертикальные, горизонтальные, наклонные;

• кривые с постоянным радиусом кривизны – окружности и их дуги;

• кривые с переменным радиусом кривизны – параболы, гиперболы и их отрезки.

Все три вида линий обладают определенной выразительностью. Прямые линии и кривые с постоянным радиусом кривизны способны выразить плавное спокойное движение. В природе этих линий лежит постоянство, статика, уравновешенность; при этом если горизонтальные линии символизируют постоянство, а вертикальные – прочность, стройность, строгость, то наклонные линии создают впечатление постоянного движения. Совсем другой характер движения передают линии с переменным радиусом кривизны. Они несут в себе динамику, напряженность, активное движение (нарастающее или убывающее). Особую динамику выражают ломаные линии с острыми углами, так называемые, молниеобразные.

Приложение 4