А. Д. Алексеев

История фортепианного искусства

Части 1 и 2

Допущено Управлением учебных заведений

и научных учреждений

Министерства культуры СССР

в качестве учебника для студентов

музыкальных вузов

2-е изд., дополненное

Москвы «Музыка» 1988

ББК 782

А47

Алексеев А.

А 47 История фортепианного искусства: Учебник. В 3-х ч. Ч. 1 и 2.—2-е изд., доп.—М.: Музыка, 1988- 415 с, нот.

ISBN 5-7140—0195—8

Автор учебника впервые в советском и мировом музыкознании рассматривает развитие фортепианного искусства от истоков до современности в синтезе его важнейших компонентов — композиторского творчества, исполнительского искусства и педагогики. Первое издание выпущено в 1962 г. (ч 1) и в 1967 (ч. 2) годах.

Предназначается для студентов музыкальных вузов Может быть использован учащимися и педагогами музыкальных училищ

4905000000—268

А ------------------------- 71—87 ББК 782

026(01)—88

ISBN 5-7140—0195—8

© Издательство "Музыка», 1988 г.

Оглавление

ОГЛАВЛЕНИЕ 3

ОТ АВТОРА 5

Часть I 7

ГЛАВА I. 7

Общественные предпосылки формирования клавирной культуры. Импровиза­ция как основа исполнительского искусства XVI—XVIII веков. Клавесин и клавикорд 7

ГЛАВА II. 14

Влияние органной и лютневой культуры на клавирное искусство. Важнейшие клавирные школы XVI—XVII столетий. Зарождение французской клавесинной школы. Клавирная сюита. Английские вёрджиналисты 14

ГЛАВА III. 26

Искусство рококо и французский клавесинизм XVIII столетия. Клавесинная миниатюра в творчестве Ф. Куперена и Ж.-Ф. Рамо. Исполнительские принципы французских клавесинистов и проблема интерпретации их сочинений 26

ГЛАВА IV. 39

Новые стилевые черты в итальянской музыке конца XVII— первой по­ловины XVIII столетия. Д. Скарлатти; его сонаты и их интерпретация 39

ГЛАВА V. 47

И. С. Бах; его клавирное творчество. Бах — исполнитель и педагог. Пробле­ма интерпретации баховских сочинений. Зарубежные и советские пианисты — исполнители Баха. Клавирное искусство Г. Генделя. Проблемы интерпретации музыки эпохи барокко 47

ГЛАВА VI. 73

Эстетические воззрения западноевропейских просветителей XVIII века. Развитие сонатно-симфонического мышления и подготовка музыкального классицизма конца XVIII столетия. Новые эстетические принципы в музы­кально- исполнительском искусстве 73

ГЛАВА VII. 78

Развитие клавирно-фортепианной культуры во Франции и в Италии во второй половине XVIII века. Чешские пианисты и композиторы, сыновья И. С. Баха. Ф. Э. Бах и его трактат. Ранние венские классики. Фортепианное творчество И. Гайдна и В. А. Моцарта. Моцарт-пианист 78

Часть II 103

ГЛАВА I. 103

Фортепианная культура Западной Европы в конце XVIII — первой половине XIX века. Деятельность виртуозов. Лондонская школа; М. Клементи и его ученики; Д. Фильд. Венская школа; И. Гуммель 103

ГЛАВА II. 115

Л. ван Бетховен. Его исполнительская деятельность. Черты стиля и жанры фортепианного творчества. Интерпретация бетховенских сочинений 115

ГЛАВА III. 132

Передовые творческие тенденции в фортепианной музыке первой половины XIX века. Чешские композиторы и пианисты. Фортепианное искусство ав­стрийских и немецких музыкантов. Ф. Шуберт. К. М. Вебер. Ф. Мендельсон 132

ГЛАВА IV. 150

Р. Шуман. Его взгляды на фортепианное искусство и воспитание музыканта. Черты стиля и жанры фортепианного творчества. Интерпретация сочинений 150

Шумана 150

ГЛАВА V. 166

Искусство виртуозов в 30—40-е годы XIX века. Парижская школа; Ф. Кальк­бреннер. Педагогическая деятельность К. Черни. С. Тальберг. И. Мошелес 166

ГЛАВА VI. 177

Фортепианное искусство Польши начала XIX века. Ф. Шопен. Его исполни­тельская и педагогическая деятельность. Черты стиля и жанры творчества. Интерпретация шопеновских произведений 177

ГЛАВА VII. 197

Ф. Лист — исполнитель и педагог. Фортепианная музыка Листа; стилевые черты, жанры. Интерпретация произведений композитора 197

ГЛАВА VIII. 218

Фортепианное искусство второй половины XIX века. Немецкая школа. И. Брамс и его фортепианное творчество. Пианисты академического направ­ления. Веймарская школа; Г. Бюлов, К. Таузиг, Э. д'Альбер и другие ученики Ф. Листа. Развитие теоретической мысли в области фортепианного 218

искусства 218

ГЛАВА IX. 234

Французская школа. К. Сен-Санс. С. Франк. Французское фортепианно-исполнительское и педагогическое искусство. Норвежская школа. Э. Григ. Западнославянские композиторы и пианисты. Б. Сметана. Польские пианисты и педагоги. Т. Лешетицкий 234

ГЛАВА X. 253

Русское фортепианное искусство конца XVШ— первой половины XIX века. М. Глинка. Период 60-х годов и его значение в развитии фортепианного искусства. Л. Рубинштейн; его музыкально-общественная, исполнительская, педагогическая и композиторская деятельность. Н. Рубинштейн. Русская мысль о фортепианно-исполнительском и педагогическом искусстве 253

ГЛАВА XI. 276

Фортепианное искусство композиторов Могучей кучки. М. Балакирев, его исполнительская деятельность и фортепианные сочинения. М. Мусоргский — пианист и автор фортепианных произведений. Фортепианные сочинения Н. Римского-Корсакова и А. Бородина. Фортепианное творчество П. Чай­ковского. Исполнение его сочинений 276

БИБЛИОГРАФИЯ 298