6. Темпо – ритм
Музыка это постоянно развивающийся по времени звуковой процесс. Действию музыка придаёт ритмическую определённость. Музыке принадлежит важная роль в темпо-ритмической организации сценического действия. Темп музыки позволяет динаминизировать действие. Ускорить его развитие или затормозить. Создать впечатление большей скорости, чем происходит. Музыка может ритмически организовать действие.
Музыка может ритмически организовывать и придавать эмоциональную окраску не только действиям персонажей на сцене, но и движению неодушевлённых предметов: автомашин, поездов и прочее, а также и животных, сочетаясь со звучанием соответствующих шумов или же их с помощью выразительных средств самой музыки.
Особенное значение ритм обретает тогда, когда возникает необходимость оттянуть течение времени - такая задача решается многократным ритмическим повторением либо короткой музыкальной фразы, либо отдельных музыкальных аккордов, либо однообразных шумовых звучаний, как бы отсчитывающих время.
Вполне уместно говорить о ритме как специфическом способе организации пространственно-временного единства. В искусстве театра наиболее наглядно и ясно сплетаются ритм музыкальный, характерный для временных искусств, и пластический, характерный для искусств пространственных.
Режиссёру надо уметь правильно рассчитывать временную длину каждого события в плане ритмической организации сценического действия при помощи точно найденной музыки.
7. Музыкальный акцент
Музыка в КДП может быть использована для акцентирования отдельных моментов сценического действия, чтобы заострить внимание зрителей на главном в событии и спектакле.
Как правило, музыкальный акцент выглядит следующим образом: в определённый момент сценического действия звучит короткая музыкальная фраза, специально указывая зрителю, что следует оценить особо, подчёркивая важность и значимость обстоятельств.
Молчание создаёт напряженность. Как ни странно, но это впечатление тем более усиливается тогда, когда в моменты крайне напряженного действия музыка вдруг замолкает, оставляя нас наедине с событием. Можно было ожидать, что без музыки зрительные образы перестанут интересовать нас, однако фактически происходит обратное: они привлекают наше внимание ещё сильнее тех, что мы видели перед ними в сопровождении музыки. Здесь условие: музыка предваряет тишину.
Этот эффект мы принимаем безоговорочно благодаря тому, что музыка зарядила наш сенсорный аппарат симпатической энергией. Замолкая перед решающим моментом, она продолжает озарять "немые" кульминационные сцены даже успешнее, чем это было бы при непрерывном звучании. И если на музыке при этом произносится текст, то попавшие на тишину слова конкретно выделяются. Этот приём используется как смысловой финальный акцент события.
Молчание может быть громче всяких звуков. Нечто похожее происходит в цирке, когда музыка при исполнении "смертельных номеров" перестаёт звучать. Звуковая пауза в спектакле не может быть случайной, она рассчитана на усиление драматизма и выделяет, оттеняет звук, придаёт ему большую значительность.