Тема 2 Монтаж как основной принцип организации кинозрелища. Значение монтажа в создании художественного образа. Законы монтажа.

Монтажность мышления («Монтажная форма как структура есть реконструкция законов мышленного хода». С.Эйзенштейн). Монтажный образ. Монтаж как выразительное средство кинематографа. Стилистика. Драматургия и монтаж. Режиссура и монтажное решения. Роль монтажа в игровом и неигровом кино. Монтажное и немонтажное изображение. «Комфортный» и «некомфортный» монтаж. Виды монтажа. Виды монтажа. Склейка. Склейка-столкновение. Склейка мягкая. Сцепление монтажных фаз, кусков, эпизодов. Законы монтажа. Основные виды монтажа (последовательный, параллельный, ассоциативный и т.д.). Монтажные школы и стили (характеристика монтажных теорий: А.Базен, Д.Вертов, Ж.-Л. Годар, Д.Гриффит, Л.Кулешов, В.Пудовкин, М.Ромм, А.Тарковский, С.Эйзенштейн). Монтаж на ТV (влияние жанра на монтаж, прямой эфир и многокамерная съёмка, упрощённое художественное и монтажное решение tv-продукции).

Тема 3 Отбор и художественное осмысление явлений и фактов действительности. Материал, тема, идея. Сверхзадача. Возникновение замысла. Мотивация кинотворчества. Поиск образного решения фильма.

Задачи художника. Частное и общее. Типизация. Роль языка киноискусства. Рождение замысла. Осмысление факта, материала. Драматургия (от Аристотеля до наших дней: важнейшие вехи развития). Создание образа. Авторская интерпретация факта при помощи изобразительных средств экрана (композиция, ракурс, планы и др.)

Тема 4 Проблемы реализации замысла в работе с оператором, художником, актёром и не актёром, звукооператором. Психология кинотворчества.

Кинофильм – коллективное творчество. Роль режиссёра. Задачи и обязанности членов съёмочной группы. Индивидуальная и коллективная трактовка творческого замысла. Изучение языка профессионального общения. Постановка задачи и сверхзадачи. Психологическая атмосфера в съёмочной группе. Психология творчества.

Тема 5 Форма и содержание фильма. Традиции и новаторство в режиссуре.

В. Шкловский и Ю.Тынянов о форме и содержании кинофильма. «Формальная школа» в литературе (Б. Эйхенбаум). Форма и содержание: концепция, взаимовлияние. Классика и авангард. Форма и авторский приём. Жанр и форма. Жанр и содержание. Современные поиски новой формы.

Тема 6 Понятие жанра. Композиционные, тематические, стилистические признаки жанров. Специфика жанровой организации материала.

Эволюция теории жанра. Классификация жанров. «Хронотоп» и жанр («…жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом». М.Бахтин). Жанровая организация материала. Проблемы драматургии и режиссуры. Жанр как явление стиля. Востребованность определённых жанров временем.

Тема 7 Жанровое разнообразие документальных фильмов. Анализ работы режиссёра в фильмах различных жанров (киноочерк, кинопоэма, кинофельетон, кинодетектив и т.д.).

Жанры в современном документальном кино. Жанры востребованные и жанры «уходящие». Особенности драматургии, съёмки, режиссуры (детальный анализ).

Тема 8 Работа режиссёра с драматургом.

Изучение материала, поиск героя. Концепция и сверхзадача. Поиск жанровой структуры (формы). «Присвоение» замысла. Создание художественного образа. Роль сценария в создании кинопроизведения. Сценарий в документальном кино (виды, направления). Виды литературной записи. От заявки к сценарию. Кинодраматургия и реальная жизнь. Драматург в работе над фильмом (этапы творческого и производственного сотрудничества). Работа сценариста по окончании съёмок. Работа драматурга и режиссёра над закадровым текстом. Психологические и творческие аспекты сотрудничества.

Тема 9 Документальный фильм на телевидении. Особенности и специфика работы режиссёра. Творческий и технический аспекты вопроса.

Что называется и что является на самом деле документальным фильмом на ТВ. Эстетика телевизионной документалистики. Докудрама. Режиссёр и автор, режиссёр и журналист, режиссёр и комментатор. Специфические особенности телевизионной режиссуры. Технические и творческие возможности.

Тема 10 Эпизод как основная драматургическая единица построения фильма.

Эпизод: из литературы – в кинематограф: эволюция. Драматургия эпизода. Монтажное решение эпизода. Стилистическое и монтажное единство. Смысловая завершённость. Особенности съёмки. Возможные ошибки в съёмке и монтаже.

Тема 11 Принцип сочетания игрового и документального начал. Выбор средств и органика замысла.

Мир и игра и мир без игры. Игровые средства в неигровом кино. Художественный образ. Режиссёры и фильмы (анализ). Особый жанр: фильм-мокьюментари. Взаимодействие документального и постановочного кадра. Новая реальность. Взаимодействие актёра и не актёра. Особенности драматургии (сценария). Выразительные средства. От замысла к воплощению (основные этапы).

Тема 12 Универсальность кинематографического образа. Образ в документальном и игровом кино. Информационная, этическая и эстетическая функция кинодокумента.

Художественный образ. Индивидуализация действительности в образе. Типизация действительности в образе. Художественный вымысел в образе. Образ и образность; система образов. Содержательность образа. Образ, стиль и жанр. Образ и образность киноязыка. Образ в документалистике (создание, приёмы режиссуры; изображение, звук, монтаж). Образ в игровом кино (создание, приёмы режиссуры; изображение, звук, монтаж). Информационная, этическая и эстетическая функция кинодокумента.

Тема 13 Киноинтервью. Способ съёмки. Виды интервью.

Изучение темы и проблемы разговора. Киноинтервью: работа режиссёра с героем (подготовка, виды вопросов, психологическая обстановка), драматургия общения, приёмы проведения и съёмки. Выбор места и времени для проведения киноинтервью. Скрытая камера. Виды интервью (анкета, опрос, портрет, психологическое интервью). Интервью как способ раскрытия героя.

Тема 14 Слово в фильме. Специфика использования слова в документальном кино. Диалог.

Слово и изображение: взаимодействие, взаимодополнение, контрапункт. Слово в кадре и за кадром. Синхронное слово. Слово автора в кадре и за кадром. Слово, шумы и музыка. Словесный образ. Словесное действие. Синхронное слово как личностная характеристика героя (интонация, акцент, словарный запас, строение фразы и т.д.). Раскрытие героя в слове.

Тема 15 Звуковое решение фильма. Музыкальное и шумовое оформление фильма. Работа с композитором, звукооформителем и звукооператором. Тонировка, перезапись.

Звуковая партитура фильма (подробный анализ). Звук и жанр. Звук и стиль. Оригинальная музыка. Работа с композитором. Музыкальная компиляция. Отбор и запись шумов. Творческие, производственные и технические особенности работы режиссёра со звукооформителем и звукооператором. Тонировка (анализ). Перезапись (анализ).

Тема 16 Виды кинематографа по задачам, стоящим перед кино- и иной экранной продукцией. Авторское и функциональное кино.

Кто (что) и как ставит задачи перед экранной продукцией. Творческие задачи. Коммерческие задачи. Проблемы рейтинга. Авторский кинематограф (история и современность; рыночная экономика и авторское кино). Функциональное кино. Проблемы востребованности. Авторское и функциональное кино на ТВ-экране.

Тема 17 Клип как жанр экранной миниатюры. Каноны жанра. Сверхзадача постановщика клипа.

Задачи клипа. Эстетика клипа. Драматургия клипа. «Клиповый» монтаж и «клиповое» мышление. Работа оператора. Приёмы режиссуры. Использование компьютерных технологий.

Тема 18 История клипа. Кризис жанра и попытки его преодоления. Критерии оценки клипа как произведения искусства.

Предтечи клипа в кинематографе: драматургия, режиссура, монтаж, особенности изобразительного решения. Место клипа на российском ТВ. Жанровые особенности клипа и их использование в современном кинематографе. Клип и реклама. Эволюция и кризис жанра. Эстетическая, информационная, художественная ценность клипа (анализ).