НАЧАЛО:

Тема 1 Документализм в искусстве и место документального фильма в современном обществе. Кинематограф как искусство.

Взаимодействие факта и образа в мировом искусстве от классицизма до модернизма. Язык искусства: проблема условности. Место экранной документалистики в системе современных каналов информации. Роль кинематографа как нового средства специфического отображения жизни.

Тема 2 Кинематограф в системе культуры.

Достижения человечества в области общественно-интеллектуальных и производственных отношений, приведшие к возникновению кинематографа. Влияние кинематографа на развитие культуры. Рождение и развитие нового языка искусства. Литература. Живопись и фотография. Театр.

Тема 3 Пути развития кинематографа. Реалистическая природа кинозрелища. Проблема синтетичности кино. Игровое и неигровое начало в кино.

Кинематограф братьев Люмьер и кинематограф Мельеса: правда и вымысел - два пути развития. Фотографическая основа кинофиксации реальности. Экранная документалистика как специфический вид освоения реальности. Документ как элемент структуры в литературе и искусстве. Монтажность изображения в живописи. Мизансцена в театре. Монтажный ритм в музыке. Романная форма в литературе как основа поэпизодной структуры кинопроизведения.

Тема 4 Возникновение кино. Технические и нравственные перспективы кинематографа. Понятие сверхзадачи. Мировоззрение и творчество.

Технические и творческие предпосылки рождения кинематографа: от театра теней к изобретению Эдисона. Братья Люмьер «Прибытие поезда»: кинематограф начинается с документа. Вопросы правдивости и гражданской ответственности режиссёра (в частности, в работе с фактом). Мировоззрение художника как основа творчества: С.Эйзенштейн и Л.Рифеншталь. Теория С. Станиславского, его понимание проблем сверхзадачи и сквозного действия применительно к режиссуре.

Тема 5 История документального кино. Перспективы этого вида кинематографа. Современный документальный фильм: жанры и направления.

Неигровой кинематограф как особый вид искусства. Система выразительных средств документального кинематографа. Документальный кинематограф и становление телевидения. Основные вехи развития документальной режиссуры. Современная документалистика: направления, жанры, стилистические поиски.

Тема 6 Классификация в документальном кино.

Понятие жанра (от литературы к кинематографу). От малых жанров (кинорепортаж, киноновелла и т.д.) к большим (кинороман, киноэпопея). Особенности драматургии. Общие принципы работы режиссёра в определённом жанре: методы, специфические приёмы, особенности монтажа и звукового решения). Понятие стилистического решения фильма.

Тема 7 Основы режиссуры игрового кино.

Кадр постановочный и кадр документальный. Жанровое деление. Система выразительных средств. Работа режиссёра с актёром. Создание художественного образа. Творческий и производственный аспекты. Синтетический опыт режиссёров, работающих в документальном и игровом кино.

Тема 8 Кино и телевидение. Эстетические принципы телевидения и режиссура телевизионного кино.

Жанры кино и телевидения: общая характеристика, сходство и различия. Особенности «телевизионного» восприятия. Эстетика кино- и телекадра. Этапы развития телевизионной режиссуры (от репортажей и прямого эфира к постановочным шоу и телесериалам).

Тема 9 Фильмы на аналоговых и цифровых носителях. Возможности и перспективы.

Эстетика кадра. Особенности съёмки и монтажа. Свобода и мобильность режиссёра-документалиста. Синтез профессий: сценарист-режиссёр-оператор-монтажёр в одном лице: приобретения и потери. Перспективы развития научной мысли применительно к возможностям неигровой режиссуры.

Тема 10 Принципы и значение профессии режиссёра в документальном и игровом кино. Понятие авторского кинематографа.

Роль режиссёра. Формирование съёмочной группы. Режиссёрская трактовка сценария, факта, роли, события и т.д. Способы воплощения художественного замысла. Авторское кино: игровой и неигровой кинематограф.

Тема 11 Кадр. Композиция кадра, материальный мир в кадре. Цвет, свет, атмосфера в кадре. Крупность. Деталь. Течение времени в кадре.

Основные положения теории Л. Кулешова (режиссура, монтаж). Ею развитие С. Эйзенштейном («монтаж аттракционов» и т.д.), В. Пудовкиным, С. Довженко, М. Роммом… Понятие кадра в кино и на телевидении. Крупность. Композиция и материальный мир. Роль детали в драматургии. Проблема времени и пространства. Монтаж как способ организации «хронотопа» (М.Бахтин) кинопроизведения. Монтаж внутрикадровый, межкадровый, горизонтальный, вертикальный, глубинный, послойный и т.д. Понятие «вертикального» монтажа («Монтаж 1938» С. Эйзенштейн, «Будущее звуковой фильмы. Заявка» С. Эйзенштейн, Г. Александров, В. Пудовкин и т.д.)