49. Архитектура Лувра в XVII веке

Ж.Лемерсье, Л. Лево - Ж.Маро - А.Л. Уден - Ф.Мансар - К.Райнальди, П.да Кортона - Л.Бернини - Ш.Лебрен - Кл.Перро

В н17в (Генрих 4) появился большой проект Лувра, должен был стать квадратом, но сделать это сложно – на востоке была застройка (а хотели квадрат расширить в 4р), там Петит Бурбон (младший брат), в это время Франция – правовое государство, король должен выкупать земли. Поэтому только к 80м получилось завершить идею.

Восточный фасад, последний построенный, особое градостроительное значение, он парадный, выходит на город. Лево и Лебрен сначала достраивают после Лемерсье (?). Они просто повторяют травеи, все становится очень навязчиво (в камерном варианте все хорошо, а так, слишком много). 1657г – первый проект восточного крыла. Традиционный способ – важна роль руста, есть наличники над окнами (действуют те же элементы, как и во дворцах из кирпича и камня). Но такой фасад не устраивает ни Лево, ни короля. Были и параллельные проекты – Лемерсье хотел, например, во внешнем фасаде повторить внутренний – тогда бы Лувр стал просто замком, что не соответствует градостроительной задаче. В 1660г новый проект Лево, он хочет выделить фасад – пластическую форму, по объему (хочет двойную толщину). Он хочет галерею, которая будет выходить к подвесному мосту (все еще есть оборонительные функции средневековья). Здесь уже появляется идея галереи со сдвоенными колоннами (классическая идея лоджии), но это еще не главное. Этот фасад был одобрен Мазарини, но через год Мазарини умер. Людовик 14 решает не выбирать первого министра и править самостоятельно – перетряска всех чиновников. В итоге, Лево, оставшись без покровителя, теснится. В это время появляются разные проекты. Антуан Уден (крупный теоретик, не очень много строил) – на месте Лувра и Тюильри предложил создать ансамбль – дворец, площадь, сад и еще добавить круглые площади – утопический проект, но восточный фасад тоже предлагает в виде лоджии (сохраняе5т идею колоннады на уровне 2эт). То есть французские идеи вертятся либо вокруг традиционны форм, либо вокруг классических. Предлагает выделить центр, но боковые башни намного выще. К проектам подключается и опальный Мансар, он предлагает 6 проектов (62-66г). На одном из первых восточный фасад он планирует превратить в отдельную постройку с большим количеством сложных овальных помещений, основная идея – разделение (центрального помещения-павильона с овальным куполом от боковых ризалитов). Есть своеобразная логика – напротив аббатство Сен Жермен Лексеруа (такое уже видели в Люксембургском дворце). В других проектах тоже ордерное решение, в одном из них центральный павильон в виде триумфальной арки – тогда многое схоже с первым этажом собора Петра. В 6м проекте он отказывается от сложных форм в сторону простоты и ясности, отказывается от высоких боковых частей. Но все это не удовлетворяет Кальбера. По его инициативе французская академия объявляет открытый конкурс на восточный фасад. По условию то, что было построено, надо сохранить. Есть проекты итальянцев Райнальди и Пьетро да Кортона. Бернини тоже предлагает проект. По сути дела, это отдельный дворец, который он пристраивает к существующим корпусам Лувра которые должны были бы превратиться во внутренний двор. Сильно выступающие крылья, должны были зарыть ров – по структуре это напоминает палаццо Барберини. Французская академия формально принимает его проект, принимают его с оговорками, предлагают приехать, посмотреть (французов больше всего смущает площадь, ради которой надо было бы снести квартал и аббатство Сен Жермен). Тогда Бернини предлагает выпукло-вогнутый план с антаблементом, плоской террасой и статуями (как у колоннады собора Петра). Третий вариант оказывается самым радикальным полностью переосмысливает Лувр, он становится замком, со рвом, внутри дворы. Нынешний двор он хочет обстроить колоннадой, еще пристроить 4 двора. Со стороны Сены была бы не очень регулярная ситуация. Потом был 4й проект, он модицифировал 3й, но мало что изменил. Бернини жутко зол, уезжает. После этого, очень тихо и без конкурса выигрывает проект Лебрен. Он просто понравился королю, сам не архитектор, а живописец. Главенствует тема павильона, украшенного скульптурой; плоская единая кровля (уже строится Версаль), выше только центр и боковые башни. Проект понравился королю, но не понравился Кольберу. Поэтому в 1667г появляется проект королевского чиновника Перро (он брат Шарля Перро). Он объединяет весь фасад темой колоссального ордера, все сохраняется. Четкий ритм окон и колонн (у Лебрена ритм бл, но немного сбит). Позже он создает утопическую идею перестройки комплекса. Позже в 1676г еще один проект, он возвращается к идее Лево – лоджия, но по желанию короля добавляется большое количество скульптуры. Через 2г окончательный вариант – все одной высоты, выделается только треугольны фронтон, глубокая галерея со спаренными колонными. Все стоит на цоколе-1эт, в центре мотив триумфальной арки, а в «башнях» намек на серлиано (три окна, цецнтральное выше, но они отдельные). В итоге, побеждает самый простой и классический вариант, построенный витрувианцем-любителем. Доминирует идея цоколя, прямая линия фасада, куча колонн в разных вариантах. То есть к 1670м побеждает линия классицизма.