8. Сбор вспомогательных видеоматериалов – работа с видеоархивами.

Использование хроники – прием, необходимый для одних жанров и ненужный, лишний, для других. Ток-шоу, игры, а теперь и реалити-шоу прекрасно обходятся без хроникальных включений. Но трудно представить себе без хроники документальную программу, программу-портрет или серьезную аналитическую передачу. Хроника придает достоверность материалу, привносит ретро-эффект, вызывает ностальгию, словом, - безошибочно воздействует на зрительские эмоции. Но это только в том случае, когда хроника подобрана грамотно и удачно встроена в ткань передачи.

При отборе хроникального материала сегодня редактор испытывает две трудности.

Первая: за уникальную хронику надо дорого платить. Поэтому продюсеры категорически настаивают на точном соблюдении выделенного лимита денег, а это значит - и хронометража, что требует очень внимательного и решительного отбора кадров при отсмотре исходников.

Вторая трудность заключается в самом отборе. Что выбирать: прямую иллюстрацию или опосредованную? Иногда опосредованная, ассоциативно поставленная хроника дает лучший эффект, чем прямая. Так, например, для одного из первых выпусков ток-шоу «Старая квартира» нам понадобились иллюстрации к празднованию юбилея Сталина. Мы отсмотрели всю официальную кинохронику, съемки самих торжеств, эпизоды с присланными подарками… Эти кадры вроде бы точно соответствовали поставленной задаче. Но наиболее ярким нам показался сюжет в киножурнале «Новости дня» - «Исполнение кантаты о Сталине». По экрану в кадре долго полз вверх громадный полупрозрачный занавес, весь утканный золотыми цветами, фруктами и осетрами – советскими символами изобилия. И только потом открывался вид на сцену, на ряды напряженных хористов, и раздавались звуки кантаты. Несмотря на черно-белое изображение, этот фрагмент производил осязаемое впечатление помпезности, безвкусного богатства, всеобщей серьезности и страха, то есть ту атмосферу, ради которой и искалась хроника. Естественно, что мы предпочли ее общеизвестным юбилейным кадрам.

Конечно, если нужен портрет или определенный пейзаж, вид города, то колебаться не приходится: выбирается наилучший из имеющихся вариантов. При этом хронологически архивные кадры должны быть наиболее близкими к описываемым событиям. Конечно, можно поставить вид улицы 20-х гг., даже если речь идет о предвоенной Москве, но специалист или просто внимательный зритель это обнаружит. Но поставить конец 50-х в 30-е годы уже рискованно – проедет троллейбус в кадре и разрушит ваши попытки воссоздать прошлое.

Сейчас большинство крупных телекомпаний имеют собственные видеоархивы, где хранятся в том числе и хроникальные кадры, уже использованные в других передачах. Это удобно, но постоянное их тиражирование опасно. Не стоить ставить одни и те же кадры из программы в программу или использовать их близко по времени в разных продуктах компании.

Особый разговор о телевизионной хронике 70-80-х гг. Она сохранилась очень плохо, и цвет в изображении сильно изменился. Иногда эта хроника производит просто комический эффект из-за своей неестественной анилиновой раскраски. И есть смысл переводить ее в черно-белое или сепированное изображение, оно контрастнее монтируется с современными насыщенными цветными планами, - особенно, если хроника должна нести драматическую, пафосную нагрузку.

Что делать, если хроники нет или ее недостаточно?

Иногда можно добиться того же эффекта монтажом фотографий, взятых в полный кадр и соответственно обработанных на компьютере для получения близкой насыщенности изображения. Единственное, что для этого требуется много снимков. Удачно может заменить хронику и серия однотипных фотографий, снятых в одном месте в одно время – из нее выстраивается некое подобие раскадровки.

Но можно использовать и обратный прием: из небольшого фрагмента хроники выстраивать серию стоп-кадров, фиксирующих перемены в состоянии объекта или лица героя. В свое время, делая телепрограмму об экономисте Фридрихе фон Хайеке, «отце монетаризма», мы не могли найти в России ни одного внятного его изображения. Правдами и неправдами мы получили из Америки крохотный фрагмент последнего интервью с Хайеком, около 4-х минут, плохого качества да еще по-английски! Самостоятельно кусок этот смотрелся очень бедно. А разложенный на стоп-кадры по движениям, он вдруг обрел яркую портретную выразительность и стал основой большого портретно-биографического эпизода.

Что делать, если хроника очень плохого качества? Это в первую очередь относится к многократно переписанным «ворованным» планам, формату VHS, домашним съемкам. Опыт показывает, что такую хронику лучше использовать в «окошке», уменьшив ее формат и тем самым чуть-чуть улучшив изображение. Компьютерная графика «окна» также отвлекает внимание от плохого качества изображения внутри него. Только не переборщите. Иногда рамочка оказывается более яркой и динамичной, чем сама хроника, и «убивает» поставленные в нее планы. То же самое относится и к полиэкрану.

Современные способы компьютерной видео-обработки дают вам возможность без больших затрат имитировать хронику, доснимать какие-то эпизоды на натуре (или постановочно) и придавать им скорость, контрастность, потертость и прочие атрибуты ретро-кадров. Это очень интересный и полезный прием, если, конечно, он проведен с достаточной мерой вкуса и знания реалий прошлого.