7. Сбор вспомогательных видеоматериалов – работа с фотографиями.

Использование фотографий часто проводится как стилистический прием, обогащающий изобразительный ряд программы.

Так, например, в ток-шоу «Старая квартира» было решено сопровождать появление любого героя его снимком примерно того же времени, которому был посвящен данный выпуск программы (послевоенные годы). Фотография вводилась через графическую заставку, на экране как бы слистывалась папиросная бумага, имитируя открывающуюся страницу старого домашнего альбома. Этот прием оказался очень органичным для данной программы. Он давал поразительный эффект смещения времени, когда в пиковый момент воспоминания сквозь сегодняшний облик человека проступало его юное или детское лицо…

Но на том же ток-шоу оказалось, что собирать фотографии удается с огромным трудом.

Вообще, сбор фотографий героев – с виду простой, но на деле чреватый неприятными конфликтами участок работы редакторов. Фото не приносят, несмотря на предварительные договоренности.

Часть людей считает, что это лишние хлопоты и необязательно (никто ведь из них не думает о монтаже). Кто-то действительно забывает, кто-то делает вид, что забывает из ложной скромности, кто-то – из-за нежелания разбираться в беспорядочных домашних архивах…

Анализ ситуации показал, что и героев, и редакторов пугает и сбивает с толку множество промежуточных этапов при добыче и, что еще сложнее, - возврате фотографий, на каждом из которых фотографии могут пропасть. Исчезновение взятых для съемок документов – бич телепроизводства, портящий репутацию редакторов и отношения с героями.

Как решение, можно предложить схему движения фотодокументов, позаимствованную автором в бытность шеф-редактором «Старой квартиры» из арсенала работы советских «режимных» предприятий.

1. Редактор заводит журнал движения фотографий.

2. Редактор получает снимки у героя и оставляет ему расписку с указанием количества снимков

3. Редактор заносит эту цифру в журнал, и следом ставит дату и свою подпись.

4. Редактор отдает снимки для подсъемки или сканирования оператору или ассистенту – следом дата и подпись человека, взявшего фотографии

5. Редактор получает назад отснятые фотографии – дата и снова подпись редактора.

6. Редактор возвращает фотографии герою – дата и подпись владельца фотографий.

7. Расписка редактора ликвидируется.

Схема на первый взгляд громоздкая, но крайне надежная. При условии, что на некоторые программы бралось до сотни фотографий героев, такое жесткое фиксирование движения этих документов мобилизовывало внимательность людей. Единственное условие – кто-то из руководства (в данном случае - шеф-редактор) должен был на первых порах всерьез контролировать ведение журнала, пока эта система не стала привычкой. Конечно, такая пунктуальность выглядит чрезмерной. Но зато ни на данном ток-шоу, ни на других редактируемых мною программах, где использовались фотографии, ни одна из них не пропала.

Существуют ряд простых приемов, облегчающих подбор фотографий для съемок.

«Идеальная» работа с фотографиями выглядит примерно так:

• Фотографии берутся у героев редактором в момент съемки или на отдельной встрече

• Фотографии сразу же отбираются по намеченным темам или форматам (детство, родственники, ключевые эпизоды жизни, крупные портреты и др.)

• С задней стороны фотографии карандашом подписываются имена, отчества (полностью!), фамилии изображенных на снимке и, если нужно, даты (редактор обязательно должен брать с собой на отбор фотографий заточенный простой карандаш, а лучше - два!)

• Если на фото несколько человек, то каким-то знаком на обороте помечается интересующая нас фигура (особенно на ранних детских и молодых снимках героя, где он мало узнаваем)

• Фотографии вкладываются в принесенные с собой конверты или папки, на которых подписываются темы и количество снимков по каждой теме

• Редактором выдается герою расписка с указанием общего количество взятых снимков

• Все возникающие вопросы редактор уточняет у владельца фотографий по ходу их отбора, и фиксирует письменно, не надеясь на свою память, чтобы потом в панике не искать нужную информацию по телефону (особенно не эффективно это получается во время ночных монтажей!)

• Фотографии возвращаются владельцу как можно быстрее! Крайний срок – не позднее, чем через неделю после выхода программы (если вы не хотите раздавать взятый материал до эфира из суеверных соображений)

Если фотографии снимаются на камеру, то редактор или ассистент вслух проговаривает все данные, написанные карандашом на фотографии. Если фото сканируются, а фотографии возвращаются до монтажа, то все сведения из карандашных подписей должны быть перенесены на отдельный лист.

В случае, если технические возможности компании это позволяют, отсканированные фотографии лучше напечатать на обычных листах в виде маленьких «контролек» с указанием названий файлов. Это очень удобно, ускоряет подготовку фотоэпизодов к монтажу, и карандашные пометки в таком случае можно переносить прямо на листы с нужными снимками.