3. Подготовка сценарной заявки

Любая передача начинается с идеи. Раньше спрашивали: «Про что кино?», и если затею можно было пересказать в двух-трех фразах, за ней просматривалось будущее. Требования к сценарной заявке сегодня и уже, и шире.

Прежде всего, заявка должна быть написана так, чтобы ее нельзя было украсть. То есть она должна содержать намек на некое «ноу-хау» программы, принципиально отличающее ее от всех уже имеющихся, но сам сценарный ход не должен быть очевиден.

Участившиеся прецеденты заимствования идей научили редакторов прятать свои открытия от возможных конкурентов.

В заявке обычно очерчивается тематическая направленность программы, ее предполагаемый жанр, ожидающиеся интересные находки, круг возможных героев и т.д. Но реальные драматургические открытия на этом этапе держатся в тайне. Они проясняются на уровне изготовления представления «пилота», отснятого и смонтированного пробного варианта программы.

Но это не значит, что к сценарной заявке надо подходить, как к чисто бюрократическому этапу. Наоборот! Заявка пишется и переписывается несчетное количество раз, потому что по ней должен угадываться потенциал будущей программы, ее жизнеспособность. Заявка должна заинтересовать. И если при обучении киносценаристов у руководителей мастерских бытовала фраза: «Сценарий – не литературный шедевр, а материал для преодоления», - то к телевизионной сценарной заявке это требование применимо вдвойне и втройне. Сценарная заявка пишется в полную силу для внутреннего пользования. Она почти никогда не воплощается на экране так, как написано, но она заставляет думать дальше и искать решения поставленной в ней задаче. И чаще всего интуитивно в хорошей заявке нащупывается эмоциональная и стилистическая окрашенность будущей программы.

Мы сейчас, конечно, говорим о некой усредненной заявке, понимая, что универсального канона не существует, и что аннотация на выпуски малоформатной теле-периодики сильно отличается от заявки, скажем, на документальный телесериал или сложное ток-шоу. Заявка, как и любое другое творческое произведение, - штучный товар.

К сожалению, не существует архива заявок или, как их еще называют, аннотаций, или сценарных синопсисов. А как было бы интересно сравнить, например, первоначальные сценарные заявки трех схожих программ: «Намедни–60 и далее» (НТВ), «Старая квартира» (АТВ) и «Как это было» («ВИД»)! Наверняка обнаружилась бы разница в эмоциональном настрое, в «энергетике». Хотя все три программы разрабатывали одну и ту же тему – реконструкцию событий прошлого, некую «уходящую натуру». Но если «Намедни» интересовал в большей степени взгляд в прошлое из сегодняшнего дня, курьезы исчезнувшей эпохи, то «Старая квартира» исповедывала ностальгическую линию общности личных и всенародных воспоминаний, а «Как это было» – больше обыгрывала разницу в восприятии одного и того же события разными людьми.

Из сценарной заявки должно быть ясно, что имеется материал для исследования, причем материал в телевизионном понимании этого слова. Есть интересные герои, есть интересная натура или интересная хроника.

Чем проще и неожиданнее идея программы, тем короче заявка. Но обычно объем заявки занимает от одной до полутора страниц. Больше лица, принимающие решения, читать не будут, а меньше – неуважительно.

В «идеальной» заявке в принципе должны содержаться:

• Идея программы («про что кино?»)

• Сильный эмоциональный посыл (почему данную программу необходимо делать)

• Драматургический ход (или крючки, которыми она будет цеплять зрителя)

• Оценка уникальности программы (других таких нет или другие не такие)

• Оценка богатства потенциального видеоматериала (телегеничный герой, прекрасная натура, уникальная хроника и т.д.)

• Оценка будущей аудитории (на кого рассчитана программа, состав предполагаемой аудитории)

• Жанр программы (ток-шоу, документальная программа, расследование, портрет, игра и т.д., вплоть до самых сложных)

• Предполагаемый хронометраж программы и периодичность выхода (в какой день недели и в какое время ее лучше ставить в эфир)

Все чаще звучит требование включать в заявку первичную оценку бюджета будущей программы, но это требование, обязательное на Западе, у нас таким пока еще не стало. Хотя редактор должен представлять, во сколько могут обойтись компании его задумки, и спокойно отстаивать свое мнение - или корректировать его.