16. Работа с диктором

Если редактор является автором закадрового текста, но сам не читает его, а отдает ведущему или диктору, то он должен быть готов к тому, что они будут «обминать» текст – для себя. Им может быть неудобно произнести какую-то фразу или слово. Они могут не попадать в заданную интонацию… Наконец, фрагменты текста им могут просто не нравиться. Для автора-редактора это болезненное испытание.

Прежде всего не стоит обижаться или паниковать. Доводка готового текста - это очень напряженный творческий процесс, который заставляет всех, а особенно редактора, предельно концентрировать внимание. Ведь приходится вносить поправки в уже готовый продукт. И хотя вы приносите на озвучку выверенный, приложенный к экрану текст, вы должны быть внутренне открыты для переделок. Не стоит воспринимать замечания по тексту как критику лично вас. На самом деле все стараются сделать, как лучше. Иногда полезно оставлять один экземпляр текста в первоначальном варианте. Логика поправок в момент записи (часто панических!) не всегда правильна, и очень может быть, что после всех споров и импровизаций все вернутся к вашему первоначальному отточенному варианту.

Проверьте, есть ли в аппаратной питье для диктора или ведущего - вода, теплый чай... Не вовремя севший или захрипевший голос может испортить прекрасную запись. Проверьте сами, в порядке ли микрофоны, работает ли лампа на столе.

Закадровый текст для ведущего или актера лучше напечатать на нескрепленных листах крупным шрифтом с ясными пробелами между отдельными абзацами. Иногда опытные чтецы-актеры просят поставить входные и выходные метки хронометража возле каждого абзаца и раскладывают текст внутри куска по дыханию в зависимости от его размера. Работать с хорошим диктором – наслаждение для редактора. Потому что все написанное обретает жизнь и дополнительную краску – интонации, тембр, паузы, - и придуманные вами слова звучат совсем по-новому.

Если же вы сами начитываете текст, попросите кого-нибудь вас слушать. Свежий взгляд избавляет от ошибок, например, от повтора слов, которые вы можете просто не заметить.

В ходе озвучания может случиться еще одна неприятность: текст «замыливается». Это значит, что его столько раз переделывали и прикладывали к изображению, что смысл слов перестает восприниматься автором. Наступает некий психический ступор. Состояние тяжелое, но не критическое. Кстати, чаще всего это происходит, если текстовик неуверенный в себе, но очень старательный.

Если вы впали в это состояние, если текст катастрофически не «ложится», прервите запись и отдохните 5 минут. Выйдите из роли жертвы, станьте хозяином положения. Закройтесь в аппаратной или пробегитесь по коридорам. Выпейте сами стакан чаю. Ничего не случится, вас подождут. Отвлекитесь, забудьте про текст. И потом снова взгляните на него свежими глазами. Не волнуйтесь: слова оживут.

17. Работа с музыкальным редактором

Музыкальное оформление программы – это обычно забота режиссера. Редактор здесь имеет чаще всего совещательный голос. А если еще точнее – это работа специального музыкального редактора. В крупных компаниях это обычно очень опытные специалисты, знающие стилистику передач и обладающие хорошими фонотеками.

Единственный скрытый здесь подводный камень – авторские права на музыку. От вас, как от редактора программы, т.е. лица, ответственного за содержание выпуска, могут потребовать музыкальную справку – перечисление использованных в программе музыкальных произведений с указанием композиторов и хронометражей выбранных фрагментов. На крупных каналах периодически вводится практика приложения такой справки к сопроводительным документам передачи (к «Микрофонной папке»). Западные продюсеры в обязательном порядке требуют проверять «чистоту» авторских прав на использованную музыку.

Чтобы избежать неприятностей, просите музыкального редактора давать вам списки всех использованных произведений с точным хронометражем фрагмента. Даже если этих данных у вас не спросят, вы будете спокойней себя чувствовать. Напомню, что действие закона о защите авторских прав не распространяется на классическую музыку. Будьте осторожны с музыкой современных популярных композиторов – и российских, и зарубежных. Могут поступить иски от них самих или от их наследников. В спорных случаях лучше проконсультироваться с юристом.