13. Предмонтажная подготовка: отсмотр и кодирование материала

Что может быть сложного на этом этапе работы? Практически ничего, кроме больших затрат сил и времени.

С момента первого отсмотра начинается монтажный период работы редактора. Все результаты вашего прошлого труда снова превращаются в сырой материал. Необходимо забыть о том, сколько нервных и физических сил вы потратили на съемку того или иного синхрона, как тяжело было достать именно эти фрагменты фильма или хроники. Все заново нуждается в оценке.

В старые времена в крупных телекомпаниях существовали специальные отделы расшифровки синхронов. И редактор начинал подготовку к монтажу, получив на руки листы с распечатанным текстом. На больших программах этих листов были сотни, по ним сверялись, отсматривая кассету, и расставляли нужные тайм-коды.

С ускорением производственного процесса эти бумажные распечатки стали восприниматься, как анахронизм. Кроме того, они задерживали работу. Расшифровщицы просто не успевали выполнить свой огромный труд во все более сжатые сроки. И тогда на программах типа ток-шоу, а потом и на других самые нетерпеливые редакторы стали применять более простой, хотя на первый взгляд и более трудоемкий метод: расшифровку и кодирование по слуху. Труд адский: сиди, смотри и слушай запись, фиксируй содержание и отмечай начало и конец важных кусков. Иногда на расшифровку большой программы уходила общая тетрадь… Но на самом деле в этом способе отслушивания был смысл. Работа сокращалась на несколько этапов.

Во-первых, сразу определялся удачный материал и отбрасывался пустой (а расшифровщицы изводили на него не один десяток страниц!).

Во-вторых, довольно быстро у редактора вырабатывался особый слух. Из сплошного потока текста интуитивно отбирались монтажные фрагменты - не столько по словам, сколько по музыке речи, по совместимости интонаций. Ведь работа с расшифровками волей-неволей заставляла редактора идти на поводу у слова, у смысла сказанного. А беседа не всегда движется смыслом, телевизионная беседа – тем более. Отбор по слуху выстраивал звукоряд более ярко, эмоционально, часто – именно за счет шероховатости, «непричесанности», естественности речи.

Для линейного, последовательного монтажа, при котором переделки внутри программы были нежелательны, а то и просто технически невозможны, такой точный отбор материала был особенно важен. На его основе редактор мог быстро собрать предмастер по звуку на бумаге, выверить хронометраж и только потом начинать «клеить» планы..

Нелинейный, цифровой монтаж потребовал других подходов. Любые правки на любом этапе работы стали возможны. Но требования к расшифровкам остались прежними, они лишь слегка изменились. При цифровом монтаже фрагменты синхронов пишут в компьютер с некоторым запасом: входы и выходы в куски берутся на несколько секунд раньше и, соответственно, - позже нужных точек. А окончательная их подгонка производится уже в момент склейки.

Пока (повторяю, пока!) этап предварительной расшифровки все равно неминуем. Даже если у машины огромный запас памяти, наивно рассчитывать сложить программу из загнанных в компьютер цельных кассет и не разобранных больших интервью. Может быть, скоро программисты придумают способ кодировать и расписывать программы без участия редактора, но на сегодняшний день мысль о том, что можно легко подобрать смысловые фрагменты прямо в ходе монтажа – это иллюзия. Такой подход вам, как редактору сборки, дорого обойдется.

«Идеально» проведенный предмонтаж выглядит примерно так:

• отснятые интервью полностью отсмотрены,

• на бумаге максимально точно прописаны тайм-коды и содержание всех значимых кусков синхрона (и там, где «пусто» - тоже отмечено!)

• как можно более точно записаны коды и слова в начале и в конце нужных фрагментов, чтобы можно было быстро найти точки входа и выхода

• выбранные с каждой кассеты фрагменты промаркированы, пронумерованы и выписаны на отдельный лист

• предварительный план сборки программы составлен на бумаге, т.е. выстроен порядок выбранных синхронов и связок между ними

После такой предварительной работы вы быстро закачаете в машину материал, выбирая его полностью с каждой кассеты, и больше к ней не возвращаясь. Занося в компьютер названия файлов каждого фрагмента, отмечайте это название (буквы, цифры) в ваших планах сборки программы. Иначе на монтаже вам будет трудно найти нужный синхрон среди десятков одинаковых картинок, а главное, на эти поиски придется тратить драгоценное монтажное время. Загружая машину подготовленными отхронометрированными кусками, вы увеличиваете машинную память и освобождаете для творческой работы свою голову.

Технологии монтажа меняются быстро, и даже профессионалы не всегда успевают к ним приноравливаться. В гипертрофированном масштабе мы столкнулись с этой проблемой при подготовке нового жанра - реалити-шоу. На съемках программы «Последний герой - 1» (1 канал), на которой я работала редактором, было записано в общей сложности около шестисот часов материала, из них примерно четверть – интервью, т.е. синхроны. И надежда на мощные компьютерные системы, иллюзия того, что можно будет складывать серии прямо по ходу съемок, разрушились практически мгновенно. Все равно пришлось отслушивать и расписывать сотни синхронов, отсматривать и кодировать натурные съемки, придумывать маркировку эпизодов, таблицы, шифры, чтобы не утонуть в море исходников. Телезрелище сильно деталями. И все их необходимо было найти в исходном материале, отобрать, а потом соединить друг с другом наилучшим образом. На редакторов этой и других подобных программ обрушилась огромная работа. И, насколько мне известно, более продуктивные и щадящие технологии предмонтажной подготовки пока не найдены.