11. Проведение студийной съемки

Самая главная задача редактора при проведении студийной съемки – обеспечить приезд героев в студию. Редактор, способный «добывать» героев, ценится на вес золота. В телевизионном обиходе он так и называется: редактор по добыче героев или «редактор по людям». И здесь у каждого свой арсенал работы, который трудно тиражировать. Любой редактор, работающий на студийных программах, обладает некими харизматическими чертами, которые помогают ему уговаривать незнакомых людей принять участие в телевизионном действе. Есть редакторы, которые умеют сразу найти доверительный тон, и герои просто не в силах им отказать. Есть профессионалы, способные логически убедить кого угодно. Но при всех раскладах редактор не может быть спокоен, пока искомый герой не окажется в кресле гримера. Нельзя полагаться на обещания, данные за несколько дней до съемок. Звоните. Проверяйте, напоминайте о себе. Лучше показаться навязчивым, чем вдруг обнаружить, что герой вчера улетел в Рио-де-Жанейро и вернется через неделю. А съемки – завтра.

Редакторы часто всерьез обижаются на людей, пообещавших, но не явившихся на съемку. Но тут необходимо понимать: то, что кажется столь важным для творческой группы, вовсе не выглядит таким для героя. Особенно, если это VIP–персона, привычная к всеобщему вниманию. Приглашая таких людей, надо быть особенно бдительными.

Если герой должен не просто разговаривать в студии, но и производить там какое-то действие (петь, танцевать, что-то мастерить и т.д.), то есть смысл попросить героя приехать на трактовую репетицию. Если съемка предстоит многоэпизодная, долгая и сложная, то такое приглашение становится обязательным. Надо сказать, что серьезные профессионалы всегда с готовностью на это откликаются. Трактовая репетиция, определение с режиссером времени и точек выхода на стационарные камеры каждого героя – необходимый этап подготовки к записи. И если герой отказывается от приезда на репетицию, мотивируя тем, что он привык работать на любой площадке, - это нехороший признак.

Есть негласный, но общепринятый на телевидении ход: свяжитесь с редактором другой программы, уже снимавшей вашего героя. Даже если это программа конкурирующего или «недружественного» канала, у редакторов существует некая профессиональная солидарность, и вам обязательно помогут обстоятельной консультацией. Отвечайте тем же. Вы можете быть годами знакомым с человеком только по телефону, и при этом ощущать постоянную дружественную поддержку и подстраховку вашего коллеги.

Что делать, если герой все-таки в последний момент поменял планы и не придет на съемку? Прежде всего – не впадать в панику. Вам кажется, что все ваши построения рушатся, но, возможно, это совсем не так. Именно поэтому я и советую быть с героем перед съемкой в как можно более тесном контакте, чтобы узнать об «измене», как только она произошла.

Иногда (бывает!) удается с ходу найти замену. О варианте такой замены можно прямо попросить героя: «Кого вы рекомендуете вместо себя?..» Поскольку он в этот момент чувствует себя перед вами виноватым, то он может даже помочь вам с предварительным звонком или рекомендацией к другому человеку. Пользуйтесь этим, работайте конструктивно. Не поддавайтесь обидам и эмоциям.

Иногда, если приглашенных несколько, быстро перераспределяются роли. Уточняются вопросы, и потеря оборачивается выигрышем: второстепенный персонаж получает больше времени и проявляется гораздо ярче.

В любом случае, в такой стрессовой ситуации возможны обвинения редактору со стороны группы (и прежде всего режиссера) в угрозе срыва съемок. Этот «наезд» надо просто пережить. Такие обвинения чаще всего несправедливы, в душе это все признают. И если редактор сохранит хладнокровие и способность действовать, то съемки могут пройти очень даже успешно, а стресс – вспоминаться потом как курьез.

Но начинающим редакторам могу дать один совет: моделируйте подобную ситуацию. Прикидывайте мысленно заранее: что делать, если этот герой не придет? А это может случиться с каждым из них.

У редактора студийной программы должен быть план съемки. Этот план с перечислением всех ожидаемых в кадре событий составляется на основе модульного сценария и уточняется по ходу трактовых репетиций. Его экземпляры раздаются всем членам группы. Благодаря использованию такого универсального плана удается быстро вносить изменения в действие в случае опоздания или неявки какого-либо персонажа, при задержках с реквизитом и других срывах, неизбежных при многочасовой съемке.

«Идеальный» план съемки должен включать в себя:

• Точную последовательность всех сцен и составляющих их эпизодов (лучше пронумерованную)

• Подводки Ведущего (смысл высказывания и необходимые ключевые фразы)

• Имена, отчества, фамилии и регалии всех героев, нуждающихся в представлении (для ведущего и тех, кто ему подсказывает)

• Указания точных мест вступления приглашенных героев

• Указание мест всех перемен на площадке и в зале, которые надо зафиксировать камерами.

• Упоминание всех деталей, на которые должно быть акцентировано внимание Ведущего и камер по ходу действия (принесенные на съемку предметы, ордена, книги, животные и т.д.)

• Хронометраж крупных кусков и приблизительная раскладка времени внутри эпизодов

Конечно, этот план варьируется для программ разных жанров. Где-то он умещается на одной странице, где-то оказывается сложнее … Но затраты сил на его составление окупаются главным: уверенностью редактора в том, что происходящее управляемо, и что у него есть шанс довести съемку до благополучного конца. Съемка большой программы, в которой участвует не один десяток (а то и не одна сотня!) гостей, - это очень напряженное мероприятие, и к нему надо быть готовым и интеллектуально, и психически. Учитывая тот факт, что подобные съемки обычно проводятся «пакетом», то есть по несколько сразу, и длятся не один день, от продуманности редакторских планов начинает зависеть самочувствие всей группы. Долго работать в режиме аврала разрушительно. Редакторская проработка плана съемок – залог «живой» картинки и неослабевающего действия в кадре.