42

Ирина Кемарская

Телевизионный редактор-профессионал

Пособие для тех, кто хочет им быть

Москва

2003

Содержание

Введение

1. История вопроса. Редактор как драматург

2. История вопроса. Редактор как продюсер.

3. Подготовка сценарной заявки

4. Сбор информации

5. Создание сценария

6. Проведение пред-интервью

7. Сбор вспомогательных видеоматериалов – работа с фотографиями.

8. Сбор вспомогательных видеоматериалов – работа с видеоархивами.

9. Съемочный период

10. Проведение выездной съемки

11. Проведение студийной съемки

12. Съемки стенд-апов

13. Предмонтажная подготовка: отсмотр и кодирование материала

14. Роль редактора в процессе монтажа

15. Написание закадрового текста

16. Работа с диктором

17. Работа с музыкальным редактором

18. Работа редактора после завершения программы

19. Анонсы в СМИ

20. Разбор претензий

21. Позиция шеф-редактора

22. Шеф-редактор и психологический климат в группе

Заключение

Введение

Каждый день на телевидении требуются редакторы. Их ищут по старинке, звоня коллегам и задавая один и тот же вопрос: «Нет ли у тебя знакомого свободного квалифицированного редактора на новую программу?..» Ответ чаще всего: «Нет». Все квалифицированные редакторы заняты. Нюанс вопроса – в определении «квалифицированный». В это слово вкладываются требования, высказанные и невысказанные, но без соответствия которым редактор не может быть признан ценным и востребованным профессионалом.

А квалифицированный редактор телевизионных программ – именно такой человек.

Редактор – профессия невидимая. В телевизионной иерархии у нее нет точного места. В титрах редактора обычно указывают после автора, режиссера и оператора, в телевизионных энциклопедиях и виртуальных справочниках люди с такой специальностью просто отсутствует. И, тем не менее, это одна из самых востребованных на телевидении специальностей. Сегодня редакторы (а в особенности – шеф-редакторы!) - это некие серые кардиналы, которых переманивают с программы на программу. От профессионального масштаба редактора напрямую зависит уровень готового продукта.

Чего же хотят сегодня от редактора-профессионала?

Мы намеренно не будем касаться классических требований к редакторской профессии, таких, как базовое гуманитарное образование, литературные способности, художественный вкус и т.д.

Предположим, что все это у человека есть.

Но на практике нужно что-то еще.

Первое – журналистское чутье. Умение находить, отбирать и обрабатывать содержательную информацию, необходимую для подготовки программы. Это работа исследователя, автора, драматурга.

Второе – нацеленность на конечный результат. Способность мотивировать группу, организовывать процесс создания законченного продукта в виде эфирной кассеты. Это навыки менеджера, продюсера.

Третье – умение сплачивать группу. Способность создавать и поддерживать в производственной группе благоприятный психологический климат в течение длительного времени. Это навыки лидера и практического психолога.

Все три группы практических навыков не отделимы друг от друга и связаны с вербальными функциями редактора, т.е. представляют собой работу со словом. Редактор – вербальная профессия.

Его первую и основную обязанность можно сформулировать так: ответственность за содержание программы. Редактор отвечает за то, чтобы каждая программа была «штучным» – и одновременно поточным продуктом, изготовляемом на телевизионном конвейере наиболее технологичным способом. Это противоречие – штучные вещи на потоке - никогда не разрешается до конца. Искусство редактора состоит в оптимизации – в том, чтобы сделать наилучшую программу в отведенные для этого сроки, максимально используя все возможности и минимизируя потери. Но надо всегда помнить – идеальной программы быть не может. Перфекционизм, т.е. стремление все безупречно, для редактора качество опасное. Конечно, нужно стремиться выполнять работу как можно лучше на всех этапах, но главное, - это способность все время видеть программу в целом и порой жертвовать частностями ради, повторяю, оптимального результата.

В данном пособии, написанном на основании практического опыта автора, речь пойдет главным образом о специализации редактора сложных дорогостоящих монтажных программ. Я прекрасно отдаю себе отчет, что очень многим редакторам, в первую очередь тем, кто готовит сюжеты или передачи прямого эфира, не нужно в полном объеме владение разбираемыми здесь техниками. Но иметь общее представление о них полезно, потому что они могут вам пригодиться и в упрощенном, усеченном виде. А также потому, что никому не дано предугадать, как будет складываться и развиваться его телевизионная карьера. И лучше быть готовым к смене жанра.