2.2 Жанр-для-зрителя

   Теперь рассмотрим жанры-для-зрителя, применив понятие "жанр" как "лейбл на диске".

  

   ВАЖНО: Любой жанр-для-зрителя сводится к семи жанрам-для-автора и их комбинациям.

  

   В большинстве случаев этот генезис очевиден, к примеру, вряд ли у кого-то вызовет возражение, что фильмы, обозначенные лейблами "исторический", "биографический", "военный", "спортивный", "криминальный" выстроены на соответствующих сеттингах, и абсолютно ничем, кроме этих самых сеттингов, не отличаются от остальных драм/мелодрам/комедий/экшнов.

  

   Кратко разберём особенности нескольких популярных лейблов.

  

  -- Семейный - фильм, в сценарии которого отсутствуют неприемлемые для показа детям (с точки зрения, естественно, не самих детей, а озабоченных их воспитанием родителей) элементы: насилие, ненормативная лексика, эротические сцены, и присутствует позитивная мораль. Как правило, семейный фильм является мультижанром с участием комедии.

  -- Анимационный - сценарий, реализованный в анимации. Снимает существенную часть производственных ограничений, с которыми сталкивается сценарист не-анимационного кино. По умолчанию анимационный фильм является так же и семейным.

  -- Мюзикл - фильм, в котором герои могут взаимодействовать при помощи песен и танцев. Теоретически, может относиться к любому жанру, но, как правило, является драмой или мелодрамой.

  -- Нуар - драма/боевик с негативной моралью в "криминально-городском" сеттинге.

  -- Фантастика (как сеттинг) - фильм, действие которого происходит в фантастическом мире. Фактический жанр при этом может быть как фантастическим, так и любым другим.

  -- Фильм-катастрофа - фильм, в идее которого присутствует техногенная или природная катастрофа.

  

   Чуть сложнее с другими лейблами - "вестерн" и "трагедия". Пониманию того, что "вестерн" - это просто боевик в сеттинге "Дикий Запад", а "трагедия" - всего лишь устаревшее название драмы, существенно мешает инерция культуры. Впрочем, учитывая, что сценарии в этих "жанрах" сегодня пытаются писать нечасто, проблема с их определением не критична, гораздо хуже всё обстоит с тремя лейблами, на которые приходится значительная часть творческих неудач современных авторов: "триллер", "романтическая комедия", и "авторское кино".

  

   Наиболее внятное определение жанра "триллер" даёт Леонид Нехорошев в учебнике "Драматургия фильма": "Т р и л л е р (от англ. thrill -- нервная дрожь, волнение) -- фильм, основанный на тревожном ожидании события, вызывающем в героях и зрителях сильную степень беспокойства и страх."

   Можем ли мы назвать "тревожное ожидание" сюжетообразующей эмоцией, такой же, как страх в хорроре или юмор в комедии? Конечно нет. За ожиданием должно последовать действие - и вот это действие и определит настоящий жанр фильма. Саспенс - не более, чем результат технических приёмов, используемых в структуре сцены. За ним всё равно должны стоять события, неизбежно относящиеся к одному из жанров-для-автора или их комбинации.

  

   "Ромком" или "романтическая комедия" - ещё один пример псевдо-жанра. Глядя на бесконечное разнообразие фильмов под этим лейблом, мы видим среди них и комедии, и мелодрамы, и драмы, и жанровые гибриды - вплоть до фантастики, например, в фильмах "День Сурка" и "Вечное сияние чистого разума". Единственное, что объединяет все эти фильмы - романтическая тема, раскрывающаяся в позитивную мораль о всепобеждающей силе любви. Тема не может служить жанровым индикатором. Она задаёт направление сюжета, но не сам сюжет.

  

   Ну, и, наконец, три слова про жанр "авторское кино": Его. Не. Существует.

   В случае продюсеро-режиссёро-сценаристов можно говорить об "авторском почерке" (характерной для автора комбинации тем, жанров, и технических приёмов), например, Тарковского, Тарантино, Джармуша, Кевина Смита или Коэнов - но не менее узнаваемый и характерный почерк имеют Нолан, братья Вачовски, Гайдай, Уэс Крэйвен, или дуэт Брагинский/Рязанов. ЛЮБОЙ человек (или творческая группа), полностью отвечающий за результат, имеет узнаваемый почерк. Тем не менее, это не является поводом для выделения их в отдельную группу - каждый из них по прежнему работает в своих конкретных жанрах или жанровых гибридах.