22

Министерство образования Российской Федерации

Московский государственный университет печати

Факультет полиграфической технологии

Специальность 281400 – Технология полиграфического производства

Специализация _______________________________________________

Форма обучения заочная

Кафедра технологии допечатных процессов

КУРСОВОЙ ПРОЕКТ

по дисциплине «Технология обработки изобразительной информации»

Тема проекта: «Электронная ретушь в полиграфии»

Студентка ___________________ Лоханина Е.А.

(подпись)

Курс 5 группа ЗТПП-5-1(вв) шифр ПЗ 08121

Дата сдачи законченного проекта на кафедру

«____»______________ 2010 г.

Руководитель ___________________ Андреев Ю. С.

(подпись)

«____»______________ 2010 г.

Москва 2010 г

Министерство образования Российской Федерации

Московский государственный университет печати

Факультет полиграфической технологии

Специальность 281400 – Технология полиграфического производства

Специализация _______________________________________________

Форма обучения заочная

Кафедра технологии допечатных процессов

ЗАДАНИЕ НА ВЫПОЛНЕНИЕ КУРСОВОГО ПРОЕКТА

Студентка 5 курса _______ группы _____________________ Лоханина Е.А.

1. Дисциплина: Технология обработки изобразительной информации

2. Тема проекта: Электронная ретушь в полиграфии

3. Срок защиты проекта ___________________________________________

4. Исходные данные к проекту ______________________________________

_________________________________________________________________

5. Содержание проекта

6. Литература и прочие материалы, рекомендуемые студенту для изучения:

6.1. Номера источников по методическому указанию

6.2. Дополнительные источники

7. Дата выдачи задания «___»______________2010 г.

8. Руководитель проекта__________________ Андреев Ю. С.

(подпись)

Задание принял к исполнению ______________________________________

(подпись студента, дата)

РЕФЕРАТ

Работа содержит: 12 страниц, 13 рисунков.

Ключевые слова: электронная ретушь, цветокоррекция, фильтры, радикальные методы цифровой ретуши, повышение резкости изображений.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………..5

1. Основные приёмы ретуши изображения в Photoshop..…………………….7

2. Цветокоррекция с помощью градационных кривых в Photoshop ………13

3. Работа с уровнями при коррекции изображения……………………….....16

Заключение……………………………………………………………………….19

Список использованных источников…………………………………………...20

ВВЕДЕНИЕ

В настоящее время всё большее место в допечатной обработке изобразительной информации занимают компьютерные издательские системы (КИС). Они позволяют выполнять все стадии допечатной обработки - ввод (сканирование), хранение, обработку (градационную коррекцию, ретуширование, масштабирование и прочее) изображений и вывод готовых фотоформ (и даже печатных форм – в технологии CTP. «Компьютер - печатная форма» - технология, которая позволяет экспонировать изображение непосредственно на формную пластину без использования фотоформ).

Мировым лидером в обработке изобразительной информации на базе КИС в настоящее время по праву считается программа Photoshop фирмы Adobe System – графический редактор, позволяющий создавать и воспроизводить цифровые изображения высокого качества Обработка изображений (фотографий) — очень разноплановое понятие, включающее в себя химические, механические, электронные процессы. Самая сложная часть этого процесса — ретушь.

Ретушь — старинное искусство (от франц. retouche, от retoucher — подрисовывать, подправлять), исправление изображений (рисунков, фотоснимков и т.п. Многие века ретушь выполнялась прорисовкой карандашами или красками, выскабливанием отдельных участков или химической обработкой (травлением эмульсии фотографического слоя).

Сейчас понятие ретуши несколько изменилось. Одно из современных определений звучит так: «РЕТУШЬ — дополнительная ручная или электронная обработка изображения для устранения дефектов, изменения его геометрических, градационных, цветовых и  частотных характеристик».  То есть ретушь — это любые манипуляции с изображением, в результате которых оно становится лучше (хотя  бы, по мнению большинства наблюдателей).  Задача данной курсовой работы - на примере обработки различных фотографий показать, как можно оптимизировать сам процесс работы, используя стандартные возможности программы Photoshop . Этот редактор имеет великолепные возможности, в том числе ряд функций, специально разработанных для ретуши.

Весьма важная операция при обработке фотографии - кадрирование, то есть вырезание из первоначального снимка удачно скомпонованного фрагмента. Не менее важны операции по коррекции яркости и контрастности. Многочисленные фильтры, как встроенные в Photoshop, так и созданные независимыми разработчиками, реализуют специальные эффекты - цветокоррекцию, повышение четкости и размытие изображения, геометрические искажения и многое другое. В Photoshop можно создавать композиции и коллажи, недостижимые обычными фотографическими средствами. Также без Photoshop не обойтись при подготовке цифровых изображений для печати на фотопринтере. [2].

1. Основные приёмы ретуши изображения в Photoshop.

Цель ретуши фотографии - получение законченного изображения без технических дефектов. При обработке выставляются правильные цвета на фотографии, в зависимости от задач, стоящих перед дизайнером. Это называется цветокоррекция. Также удаляются ворсинки, пылинки, дефекты кожи людей, дефекты фотографий, возникшие из-за длительного хранения. Другая задача, решаемая с помощью ретуши - это изменение геометрических пропорций и форм объектов на фотографии (пластическая ретушь), а также устранение оптических искажений.

Чтобы объективная реальность обрела своё отражение в печатной форме (в электронной публикации и т. п.), необходимо совершить ряд обязательных действий. Например: сфотографировать, проявить, отсканировать, разделить на CMYK, вывести на плёнку, сделать формы и напечатать. Несмотря на различия технологий (снять можно сразу на цифровую камеру), набор и порядок действий остаются обязательными и неизменными. И каждое — сознательное ухудшение исходного материала, с целью перевести его в другую форму. В самом деле — слайд очевидно хуже реальности, цифровое изображение хуже аналогового, а цветовой охват пространства CMYK заметно уже, чем RGB, причём для офсетной печати его нужно заузить ещё сильнее.

Основная проблема, с которой приходится сталкиваться при редактировании цифровой фотографии — коррекция цвета и устранение нежелательных дефектов кожи. Чтобы продемонстрировать, как в Photoshop можно улучшить изображение используем фотографию, которая со временем выцвела и приобрела желтый оттенок (рис.1).

Рис.1

Для начала необходимо "обесцветить" исходную фотографию и увеличить её контрастность.

• В графическом редакторе AdobePhotoshop выполним команды  Автоуровни (Auto Levels),  Автоконтраст  (Auto Contrast). Обычно автоматические режимы не очень устраивают, и соответствующие коррекции выполняют и вручную. В результате этих действий основная часть первого шага будет сделана - исчезнет большая часть жёлтого налета и повысится контрастность (рис. 2).

Рис. 2

• Затем воспользуемся еще одним инструментом редактора  Adobe Photoshop - командой Десатурирование (Desaturate). После этого фотография окончательно приобретет чёрно-белый вид.

Для устранения царапин необходимо будет воспользоваться плагином AKVIS Retoucher.

• Для удаления царапин с фотографии с помощью плагина AKVIS Retoucher сначала необходимо эти царапины выделить. Самой простой способ выделения царапин и мелких дефектов в Adobe Photoshop - это выделение в режиме Быстрой маски (Quick Mask). Чтобы перейти в этот режим, необходимо просто нажать клавишу "Q".

• Затем инструментом Карандаш (Pencil) или Кисть (Brush) с четкими границами закрашиваем царапины на фоне фотографии. Закрашиваться царапины будут красным полупрозрачным цветом (рис. 3).

• Когда это будет сделано, перейдем в Обычный режим Photoshop'а, снова нажав клавишу "Q" и инвертируем выделение с помощью клавиш Shift+Ctrl+I.

Вы увидите, что все царапины и дефекты, закрашенные в режиме Быстрой маски (Quick Mask), превратились в выделения.

• Запустим плагин AKVIS Retoucher. В окне плагина все выделения будут показаны красным цветом. Нажмем кнопку  и увидим,

как постепенно будут исчезать все выделенные царапины.

Рис. 3

• Если результат устраивает, то нажимаем кнопку  для применения результатов ретуширования и закрытия окна плагина. Получаем следующее изображение (рис. 4).

Рис. 4

Теперь можно перейти к удалению остальных дефектов с изображения - рамки, оторванного уголка и царапин, проходящих через людей. Для этого необходимо выполнить те же действия, описанные выше : сначала выделить все повреждения, затем вызовать плагин AKVIS Retoucher и запустим процесс ретуширования (рис. 5).

Рис. 5

Для дальнейшей обработки фотографии необходим ещё один плагин - AKVIS MultiBrush.

Для работы с ним не нужно предварительно выделять повреждения на изображении. Плагин AKVIS MultiBrush просто  вызывается,  и редактирование фотографии происходит уже в нем.

Сначала с помощью инструмента Штамп (Clone Stamp) восстанавливаем воротник рубашки у человека посередине, воротник был частично удален при ретушировании с помощью AKVIS Retoucher, но для этого необходимо для начала определиться с размером штампа. По умолчанию размер штампа равен 50, но может принимать значения от 1 до 500. Для нашей задачи выбераем размер поменьше, примерно 7-9.

• Нажмем клавишу Alt и левой кнопкой мышки выберем в качестве образца для клонирования сохранившуюся часть воротника (захватив линию и немного окружающего пространства слева и справа от нее).

• После "клика" мышкой по выбранному участку с нажатой клавишей Alt в память плагина (аналог буфера обмена Windows) занесется этот фрагмент. Теперь щелкнем левой кнопкой мыши (уже без клавиши Alt) по тому участку, где должен быть невидимый пока кусочек воротника. Причём вставлять можно неограниченное количество раз.

• "Дорисовав" таким образом недостающий кусочек воротника, можно выровнять цвет рубашки, выбрав за образец однотонный фрагмент рубашки под воротником.

После нехитрых манипуляций получается следующая картинка (рис 6).

Рис. 6

Одной из отличительных возможностей плагина AKVIS Retoucher является то, что после клонирования участка изображения, происходит его автоматическая подстройка под цветовую гамму, освещенность и текстуру окружающего пространства.

Эту возможность можно использовать для удаления разных мелких дефектов, оставшихся после ретуширования царапин, на лицах и одежде людей. Результатом этих действий станет следующее изображение (рис 7).

Рис . 7

После проделанных манипуляций можно и не заметить, как изменилась фотография, ведь изменения были настолько плавными, что, кажется, будто фотография всегда такой и была. Но если исходную фотографию и результат ретуши положить рядом, то будет очевидно, что фотография изменилась очень сильно (рис. 8).

Рис. 8

2. Цветокоррекция с помощью градационных кривых в Photoshop.

Чтобы произвести цветокоррекцию с помощью градационных кривых, нужно обратиться к меню Image>Adjustments>Curves (Изображение> Коррекция>Кривые) и открыть окно Curves. По умолчанию кривая представляет собой прямую линию, расположенную под углом 45. На диагонали устанавливают одну или несколько промежуточных точек и перемещают их вверх и вниз. При этом прямая превращается в кривую. Если новая кривая оказывается ниже исходной диагонали в 45, откорректированное изображение становится светлее оригинала. Если кривая поднимается выше диагонали, изображение затемняется. Однако чаще приходится создавать кривые произвольной формы, затемняя одни области изображения и осветляя другие. В таких случаях одни участки кривой становятся круче 45, а другие, для компенсации – более пологими. После применения кривой, области, на которые воздействуют крутые участки, приобретают контраст, а области, попавшие в зону воздействия пологих, теряют его. Отыскивая света и тени, можно водить курсором по нескольким примерно одинаковым областям изображения, наблюдая за показаниями палитрыInfo. Если поиск светов и теней оказывается затруднительным, командой Image>Adjustments>Threshold вызывается окно Threshold и двигается регулятор, пока не станет очевидным, где именно находятся самые светлые и самые тёмные точки. Искать нужно именно значимые области, которые часто оказываются не самыми светлыми и не самыми тёмными частями изображения. В идеале нейтральные области изображения должны иметь равное содержание пурпурного и жёлтого и чуть больше голубого. Если это условие не соблюдается, то настройку кривой следует продолжить. Далее нужно сохранить кривые, воспользовавшись функцией Save в диалоговом окне Curves. Можно также сохранять кривые на корректирующем слое, который позволит модифицировать их позже.

Выбор значимых точек.

Статуя свободы на рисунке 9 представляет собой довольно простое изображение. В нём нет телесных тонов. В этом случае нужно работать с тенями, светами и нейтральными тонами.

Рис.9. Пример цветокоррекции изображения с помощью градационных кривых: слева – оригинал, справа – изображение после коррекции.

Коррекция этого изображения требует выбо­ра самой светлой и самой темной значимых точек и придания нейт­ральности хотя бы части облаков. Ниже показаны кривые, позволив­шие преобразовать оригинал (сле­ва) в версию справа (рис. 10).

Рис.10. Градационные кривые, позволившие преобразовать данный оригинал.

Двери в фундаменте, большие по­лукруглые окна под статуей и темная область в правой части фундамента претендуют на тени. Ре­зультаты их измерений на оригинале дают примерно одинаковые значения. В таких случаях выбирается то, что представляется наиболее важным. По­скольку в данном случае всё равно — закрыты двери или открыты, можно выбрать самое дальнее окно справа. Результаты измерения по­казывают 85С 70М 56Y 53К — пример­но то же, что и у дверей.

Со светами дело обстоит сложнее. Если картинку увеличить, то самые светлые пикселы можно найти на белых рубашках гуляющих людей или на ба­рашках волн в Нью-Йоркской гавани. Результаты их измерений показывают 13С 1М 9Y. Единственно приемлемые альтернативные варианты, такие как книга в руках мадам Свободы и самые яркие участки фундамента, значительно темнее.

Опасность выбора в качестве светов не самой яркой точки изображения состоит в том, что все более светлые области обнулятся и на печатной странице окажутся пустыми.

Можно представить, что в нашем изображении в белых рубашках или барашках волн совсем нет точек. В данном случае это не имеет никакого значения. Они нам не важны. Поэтому можно выбрать точку в верхней части фундамента, которая имеет значение 15С 2М 19Y.

Что касается нейтральных цветов, то единственное, в чём можно быть уверенным, так это в том, что облака белые. Поскольку небо голубое или синее, то и облака могут принимать оттенки этих цветов. Но какие-то их участки должны быть белыми. Однако в настоящий момент это не так. Типичное значение облаков по обе стороны от статуи составляет 45С 10М 25Y. Суммируем: голубовато-зелёные света, зеленовато-голубые облака, голубовато-синие тени. Это указывает на наличие постороннего оттенка, тяготеющего к холодным цветам. В такой солнечный день это будет неприемлемым. Следовательно, корректирующие кривые будут иметь разную форму. Пурпурная поднимается, голубая и жёлтая опускаются, придавая облакам нейтральность – серый цвет. Жёлтая кривая резко поднимается вверх, нейтрализуя тени[1].