Глава I

₃₆

театр мира. Все зависит только от фантазии режиссера-постановщи­ка, художников, артистов, которые

вместе творят чудеса. Наш театр очень специфичен и узконаправлен. У него своя эстетика, своя стили­стика. Да и технология далеко не та, что применяется в других ку­кольных театрах.

• Расскажите, пожалуйста, о технологиях, помогающих управлять тенью, делать ее «по­ слушной».

• Расскажу о фигурах, управ­ ляемых так называемым китайским способом, т. е. при помощи тро­ стей, отходящих назад. К тростям приделывают небольшие крючки, на обратной стороне фигуры имеются петли, в которые проде­ ваются эти крючки, и таким обра­ зом теневоды управляют фигурой. Трости, прикрепленные к петлям, теневод держит перпендикулярно к плоскости экрана. Этот способ управления имеет большое пре­ имущество. При нем теневая фи­ гура получает неограниченные воз­ можности движения. Она может передвигать ноги, отрываться от края экрана (от «пола», «земли») и даже летать по воздуху. При этом способе управления фигура не при­ крепляется к рейке, и все ее со­ членения двигаются свободно. При этом способе источник света дол­ жен быть размещен так, чтобы тени от тростей не падали на экран. Если для управления фигурой в данный момент требуется три тро­ сти, то на помощь приходит второй кукловод, а то и третий. Работая в тесноте, очень близко друг от дру­ га, иногда переплетаясь руками, они должны действовать предель­ но четко. Чтобы действия происхо-

ТЕНЕВОЙ ТЕАТР

дили слаженно, их, конечно, нужно хорошо отрепетировать. Теневая фигура имеет точные, скупые дви­жения, количество которых сравни­тельно невелико. Поэтому их тща­тельно продумывают и отбирают. Полезно, чтобы актер сам проверял характерность фигуры, наблюдая ее тень на экране.

• Между актерами не возни­ кает споров о главенстве - кто будет управлять, допустим, хво­ стом или крыльями, а кто -го­ ловой-шеей?

• Нет. Это театр. Все решает режиссер. Кто озвучивает - тот и становится главным. Но - это очень важный момент - у нас другие спо­ ры бывают. Кто-то из актеров чув­ ствует куклу и может слиться с партнером, превратиться с ним в единое целое, а кто-то не может. И тогда возникают ситуация, когда ведущий (не будем говорить «глав­ ный») актер говорит: «Я не хочу с этим человеком работать, он не чувствует куклу. Я хочу полностью напарнику доверять, синхронно ра­ ботать, а не думать, как там ножки или ручки перемещаются - пра­ вильно или нет». И многое здесь зависит не от механики, а от кине­ матики. Например, вы видели та­ нец журавля в спектакле «Калиф- аист» - движение там начинается не с туловища, а от ног. Партнер- ведомый дает импульс ведущему, а тот уже подхватывает, продол­ жает движение. Поэтому формаль­ но тяжело определить, кто главней. Если вы хотите получить результат, нужно добиваться того, чтобы это был будто бы один человек.

Большинство и объемных, и те­невых фигур, «играющих» в спек­таклях, изготовлены под руковод­ством и при непосредственном участии Александра Крупенина. Александр Геннадьевич неустанно заботится о том, чтобы кукольные «артисты» были не только яркими и выразительными, но и удобными для актеров-кукловодов. Задача усложняется, когда кукла очень и очень непростенькая.