23. Форматно-жанровая система современного радиовещания

Формат в радиовещании применяется исключительно к концепции радиостанции, а не к программам или передачам.

Формат - это концепция радиостанции, включающая в себя содержание, ритмы вещания, эстетические нормы программирования, манеру работы ведущих и другие специфические особенности организации передач, а также структурирование программных элементов в соответствие с потребностями целевой аудитории.

1. Формат АС – Adult Contemporary («Современный взрослый»). Основная аудитория этого формата – от 25 до 49 лет. Эта возрастная группа наиболее привлекательна для рекламодателей, так как более прочих нацелена на зарабатывание и трату денег. Музыкальная основа таких станций – самые модные и старые поп-хиты 70–90-х годов, отсутствие любой «тяжелой» музыки. Новости с порт на втором плане. В таком формате начало свое вещание «Европа Плюс».

2. Формат CHR (или EHR) – Contemporary (European) Hit Radio. Первоначально был ориентирован на подростков 12-18, но аудитория повзрослела до 15-35. CHR – очень энергичный формат, не допускающий даже секундного молчания в эфире. Постоянно должна звучать самая «горячая» музыка. Минимальное количество новостей. В таком формате работают: «Максимум», «Европа Плюс», «Хит-FM».

3. Формат Easy Listening («Музыка, легкая для восприятия»). Основа данного формата – инструментальная музыка. Основная аудитория – люди от 40 до 50 лет. Реплики ведущих сведены к минимуму, хотя некоторые станции дают в эфир довольно большие новостные выпуски и информационные блоки в утренние часы.

4. New Age (музыка для снятия напряжения и медитации; кроме музыкальных инструментов в ней присутствуют звуки моря, леса, голоса птиц). Популярно в США, в России таких нет, но элементы формата есть в программах «Радио-101».

5. Формат AOR–Adult Oriented Rock (рок для взрослой аудитории). Не широко известные хиты, а признанные специалистами шедевры в своем направлении. Композиции на таких станциях иногда звучат дольше стандартных 3,5 минуты, основную аудиторию составляют слушатели от 18 до 34 лет.

6. Формат Nostalgia («Ностальгия») – музыка конца 40–50-х годов, рассчитанный на людей от 50 лет. Главное – это музыка. Похожий формат – Oldies. Ориентируется на поп-стандарты 50-х – начала 60-х годов: Элвис Пресли и др. Нечто среднее представляет собой «Радио России – Ностальжи».

7. Формат National Music или National Hit – только для национальной музыки. Например, «Русское радио» и «Наше радио».

8. Есть формат Religious («Религиозное радио»).

9. В нашей стране вполне можно ожидать увеличения числа таких форматов, как All News («Только новости»), All Talk («Только беседы»), All Comedy («Только развлекательные программы»), а также News/Talk (уже представленные «Эхо Москвы»).

Кстати, из более чем 50 станций Москвы порядка 15 относятся либо к информационным, разговорным, либо имеют большие разговорные сегменты во время программы.

Жанры

I. Информационные:

Радиосообщение. Соответствует заметки в периодической печати. Сообщение оперативно, событийно, ново, актуально, достоверно и конкретно. Хроникальное сообщение длится 10-15 секунд, развернутое до 30-40.

Интервью. Коммуникативный акт между интервьюируемым, журналистом и слушателем. Цель – получение актуальное, интересной информации от компетентного человека. Распространенное интервью длится 2-8 минут и содержит 5-6 вопросов.

Репортаж. Самый распространенный жанр вещания. Сочетаются сильные стороны информационного радиосообщения (оперативность, актуальность, емкость текста) и элементы публицистики (оценка происходящего события, его эмоциональное отражение, образное описание).

Радиоотчет. Похож на репортаж (тоже рассказ о событии с места, где оно происходит). Но отчет записывается, как правило, после окончания событий. Корреспондент может расставить акценты, собственные оценки. Он видит событие целиком и выбирает нужные фрагменты.

Обзор печати. Цели: довести до аудитории основные проблемы жизни страны или региона; представить на них несколько точек зрения; обозначить дискуссионные вопросы; может даже выполнить рекламную функцию, привлекая внимание к определенному изданию.

II. Аналитические:

Корреспонденция. Выполнят и информационную, и публицистическую функции. Выделяют ее в аналитику, потому что здесь много обобщений и выводов, подробное описание сущности и характера события, его оценка. Звучит в эфире 1,5-2 минуты, гораздо дольше информационной заметки.

Комментарий. Мнение компетентного человека о событии. В отличие от интервью, в комментарии специалист высказывает свое мнение, опираясь на то, что сам считает важным. В программу его включают двумя видами: как самостоятельную передачу (или определенную законченную структурную часть программы) или как краткий комментарий, составной элемент сложной передачи (например, в выпуске новостей).

Беседа. Жанр агитационно-просветительского характера. Обычно беседа существует в сетке вещания в качестве отдельной рубрики или в структуре комбинированной формы радиожурналистики (канала, блока, радиогазеты). Собеседники не присутствуют в одном месте. В процессе автор у микрофона обращается с «диалогическим» монологом к радиослушателю. Раз слушатель не может прерывать выступление, то автор должен предвидеть возможные вопросы и отвечать на них.

Обозрение. Свобода в подборе материалов, объединенных единой темой. Содержание может состоять из разных компонентов: интервью, заметки, репортажа. Все это объединяет комментарий журналиста, который обычно специализируется в области данной тематики.

III. Документально-художественные (художественно-публицистические):

Радиоочерк. Важно участие автора в передаче. Авторское исполнение наиболее точно передает истинную атмосферу событий, о которых он говорит. По предмету отображения бывают очерки: путевые, проблемные и портретные.

Радиорассказ. Близок к очерку. В практике радиожурналистики это вообще синонимы.

Радиофельетон. Может включать в себя документальные записи с голосами героев. Например, известный радиожурналист Юрий Арди в своем материале о чрезвычайно замедленных темпах строительства Центрального театра кукол – соединил последовательно фразы из комментариев начальника строительства, представителя Моссовета, архитектора и рядового рабочего. Соединил, конечно, с комическим эффектом.

Доку-драма (документальная драма; публицистическая драма). Рассказанная журналистом история, сюжетную основу которой составляют реальные факты. В ней сохраняются подлинные имена участников. Роли исполняют актеры, за исключением роли Автора (это для журналиста, от лица которого ведется рассказ).

Радиокомпозиция. Передача, структура которой включает в себя разнофактурные компоненты: литературный материал, музыку, звуковые документы и другие, объединяемые темой, автором или ведущим. Бывает литературная (из стихов и прозаических отрывков), литературно-музыкальная, документальная (близка к радиоочерку или радиоорасказу, но в ней текст журналиста занимает незначительное место).

Еще жанры можно делить на: монологические (радиоосбщение, радиообзор), диалогические (радиоинтервью, радиобеседа) и синтетические (радиоотчет, радиорепортаж).

Процессы трансформации радиовещания были обусловлены новой направленностью деятельности радиостанций - удовлетворение потребностей аудитории, соответствие ее интересам. В радиоэфире также появляются новые тематические программы, открытые дискуссии на самые актуальные темы, вырабатываются подходы к освещению острых проблем и событий. Этот процесс приводит к тематическому разнообразию вещания, расширению жанровой палитры, освоению разнообразных способов формирования новостных и информационных передач. Дальнейшее развитие этого процесса привело к специализации радиостанций на том или ином виде информации, на тематике, виде вещания. Формат - это концепция радиостанции, включающая в себя содержание, ритмы вещания, эстетические нормы программирования, манеру работы ведущих и другие специфические особенности организации передач, а также Структурирование программных элементов в соответствие с потребностями целевой аудитории. По существу, формат - это подбор и расположение программных элементов в последовательности, способной привлечь и удержать тот сегмент аудитории, в котором заинтересована станция. Если разумно сочетать программные элементы и музыкальные записи, то станция привлечет именно данную возрастную или социальную группу. Форматные разновидности: - музыкальные форматы (основной упор делается на музыку) - разговорные форматы (большинство передач относится к разговорным жанрам);- новостные форматы (главное новости). особенности жанров радиожурналистики обусловливаются, спецификой радиоканала и формой вопло­щения речевого общения. Они оперируют живым словом. Многие жанры радиожурналистики пришли в эфир из обычного бытового общения. Они видоизменились под влиянием литературного творчества, стали сложнее, многограннее. Направленность на аудиторию, обращенность к слушателю в радиожанрах проявляются разными спос­бами: от прямого обращения до введения в текст различных регулятивных приемов. По функционально-предметным признакам, в основе которых лежит рассмотрение содержания журналистского произведения, жанры распределяются по группам так: Информационные жанры: радиосообщение; радиообзор печати; радиоотчет; информационная корреспонденция; информационное радиоинтервью; информационный радиорепортаж. Аналитические жанры: аналитическое радиоинтервью; аналитическая радиокорреспонденция; аналитический радиорепортаж; радиорецензия; письмо; радиобеседа; радиокомментарий; радиообозрение; дискуссия на радио; радиоречь; журналистское расследование на радио. Документально-художественные жанры: радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.По форме звучания в эфире жанры делятся на следующие.Монологические жанры: информационное радиосообщение, радиообзор печати, радиокомментарий, радиоотчет, письмо, радиозарисовка, радиокорреспонденция и др. Диалогические жанры: радиоинтервью, радиобеседа, радиодискуссия и др. Синтетические жанры: радиоотчет, радиоочерк, радиофельетон, радиорепортаж и др. Итак, становление, функционирование системы жанров радиожурналистики представляет собой сложный исторический процесс, зависящий от политической жизни общества, совершенствования техники, собственного внутреннего развития. Он характеризуется динамикой всех его компонентов.