15. Брунеллески.

Раннее Возрождение: в первую очередь, архитектура Флоренции. Антропоморфность, но для героической личности, последовательно светский характер; по-настоящему начинают работать ордером; архитектура не мыслится без теории (Альберти, Филарете, Мартини). Суть архитектуры утверждается во Флоренции, выделаются направления: тосканита (ясная, спокойная, нежная, потом заглохнет) и романита (традиции Рима, от Альберти к Браманте, перейдет в 16в).

Филиппо Брунеллески, 1377-1446г, Флоренция. Из семьи нотариуса, высшая прослойка, был в должности приора, увлекался оптикой, математикой, геометрией. Благодаря нему, Флоренция опять выдвигается на передний план, он дал развитие и теоретическое основание использованию перспективы (он открыл прямую перспективу, чтобы зрители лучше воспринимали рисунки реконструированных им терм и театров). Художественную деятельность начал как ювелир (с 1393г обучение, уже в 1398г самостоятелен), потом находит себя как скульптор (участвовал в конкурсе на северные ворота баптистерия). Архитектурой начинает заниматься только с к1310х. Много путешествовал, был в Риме (1432-1434г, возможно, после того, как проиграл конкурс на двери, решил изучать античную скульптуру). Особенности: это 1й классик в архитектуре 15в (гармония и изящество, не разменивается на частности и детали), нежная гармоничная архитектура (он практиковал строительство, а не как Альберти). В момент строительства мог менять свои замыслы. Структурные моменты прозрачны, важны ритм и пропорции. В основном, строит из пьетра сиера (камень), стены оштукатурены, архитектура линеарна, антропоморфна. Очень дружил с Донателло (тот с ним был в Риме).

Купола Санта Мария дель Фьоре, 1420-1434г. Собор очень долго строили, было что то 6в, потом проект Арнольфо ди Камбио, Джотто, Андреа Пизано, Симоне Таленти, к 1380г здание подвели под купол и объявили конкурс. Купол – 1й памятник ренессансной архитектуры. Легкий пустотелый купол с двойной оболочкой, каркас (8 основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами), потом добавили фонарь. Новинка еще и в строительстве, не было опирающихся на землю лесов. Изначально Брунеллески позвали как консультанта для барабана, потом он победил в конкурсе на купол (а у основания барабана с 3х сторон трибуны). По сути, это сомкнутый 8 лотковый стрельчатый свод (готические элементы вывернуты наизнанку). Кладка под углом, а не горизонтальная (все держит). Фонарь строит Антони Манетти в 39г уже по его проекту (нужен, чтобы собрать купол), аркбутан оформляется как волюта.

Воспитательный дом, 1421-1425г. 2эт, очень ясная по ритмике аркада (мотив внутреннего двора переносится наружу – здание более открытое). Позднее была сделана майолик. Архитектура очень проста. Четкие горизонтали карнизов, прямоугольные наличники и небольшие фронтоны. Сочетание белой штукатурки стены и серого камня – еще одна его типичная примета, которая станет чисто Тосканским стилем. 9 арок, получается, что центр выделен, но не нарушается логика фасада; на стене нет пилястры, только консоль. Используется мотив колоннады дворца Диоклетиана в Сплите (квадрат, на который накладываются полукруглые арки). Вспарушенные своды, композитные капители для двора мальчиков и ионические для двора девочек. А в левом крыле есть ниша, где люди могли анонимно оставлять подкидышей. Брунеллески сделал план и фасад, строительство по инициативе Леонардо Бруни.

Сан Лоренцо. Рядом с палаццо Медичи (Козимо покровитель), церковь планировалась усыпальницей (потом Микеланджело построит там капеллу Медичи). В 1419г ее начал строить мастер Дольфини, заложил идею (прямоугольная восточная часть и подкупольный квадрат) – проблема базиликального и центрического пространства, к тому же, были остатки ранне христианской базилики (они определили форму). Это обычная 3н базилика, но вот боковые фасады – вспарушенные своды и прямоугольные апсиды (кажется, что 5н), каждая капелла чуть приподнята над полом (выделяется). Внутри полное соответствие опор и декорации (колонны и пилястры), здесь арки на колоннах (а не столы), есть импост, хотя подчеркиваются именно горизонтальные членения, на боковом фасаде пилястры соответствуют внутренним. Потолок плоский (важная для Флоренции традиция). Есть идея мавзолея (над средокрестием гробница Козимо). Старая Сакристия: ее заказал еще в 1419г Джованни ди Биччи (основатель рода, отец Козимо), Б создал гармоничную центрическую композицию. Квадрат 11м, зонтичный купол, с востока квадратный алтарь тоже с куполом. Углы отмечены коринфскими пилястрами, антаблемент, наложенная аркада, в люнетах полуциркульные окна. Паруса, люнеты, двери – рельефы Донателло. Тектонические сочленения из темного камня на белом.

Ораторий Санта Мария дельи Анджели, 1434г. В поздние годы он едет в Рим, архитектура теряет легкость, становится сочной и пластически артикулированной. Это ораторий (там еще собрания и воспитание юношей) ордена камальдолезцев. На деньги по завещанию кондотьера Пиппо Спано. 8уг, по кругу капеллы (в овал вписанный квадрат), фасад во двор монастыря (не могли общаться с миром), купол (похож на Византию). Снаружи как бы 2яр, в нижнем будто 16уг с 8 нишами, вверху 8уг. Вдохновение: мавзолей Елены, нимфей Венеры в Риме (8уг внутри, 16 снаружи).

Санто Спирито, 1438г. он только начал, завершал Антонио Монетти и может Джулиано де Сангало (они изменили). Хотел 4 входа на фасаде (не канонично), полукруглые ниши (но их закрыли стеной), мощнее выявлен трансепт и хор, полукруглые капеллы, колонне соответствует полуколонна. В основе греческий крест. Использует барабан под куполом

(впервые). Капеллы полностью по периметру.

Палаццо ди парте Гвельфа, 1421г. Это общественный дворец гвельфов (папа?), строился очень долго. Здесь новое понимание – предлагает 2ч структуру, где нижний этаж четко противопоставляется верхнему.

Палаццо Питти. Тоже не достроен, только 7 пролетов – первоначальный план. Нет середины, подчеркнутых углов, уступов. Призматическая глыба, грубый руст.

Брунеллески, постановка Благовещения в церкви Сантиссима Аннунциата. Многие архитекторы прославились и театральными постановками. Мистерии могли проходить в нартексах, дворах, в самом пространстве церкви. Брунеллески придумал создать несколько ярусов-планов. Совсем высоко на троне Бог-отец, который посылает Гавриила с благой вестью к Марии. Был проведен специальный канат, по которому архангел слетал к Богоматери. Еще на верху были юноши, переодетые в ангелов и еще была вращающаяся конструкция, там тоже были юноши, они воплощали хор ангелов.