Особенности выбора способов игры пиццикато на примере фрагментов из музыкальных произведений

1. Выбор способов исполнения пиццикато на примере отрывков из обработки русской народной песни «Ходила младешенька по борочку» В.Городовской.

В данном примере присутствует обозначение приема «щипком» и отсутствует наименование вида щипка, а также аппликатура. В цифре 5 игра щипком только подразумевается, исходя из наличия верхнего и нижнего голосов. Таким образом, свобода выбора вида щипка и аппликатуры максимально широка. Выбор щипка зависит от характера и темпа произведения, выбор аппликатуры зависит от вида выбранного щипка.

Для первого отрывка характерен медленный темп. Во втором фрагменте темп быстрый. Но, несмотря на разный темп, наиболее рациональным решением будет использование приема апояндо для обоих отрывков, так как в первом отрывке прием прозвучит полнозвучно и органично вместе с тремоло правой рукой, а во втором отрывке в темпе «Быстро» использование апояндо избавит от мышечных зажатий.

Для сохранения плавности, объемного звука и минимуме возможных различий между силой нажатия разных пальцев можно использовать только 2 и 3 пальцы, либо 2 и 4, либо 4 и 3. В поступенном движении терций направление вверх позволяет не делать замах перед каждым щипком, так как после каждого щипка пальцы уже находятся на нужных струнах.

Следует помнить, что разучивание произведений в медленном темпе требует сразу использования выбранного вида щипка для последующего успешного наращивания скорости исполнения.

2. Выбор способов исполнения пиццикато на примере отрывка из пьесы К. Шаханова «Колыбельная».

Рассмотрим данный отрывок для разбора аппликатуры и приемов игры. Темп не обозначен. Первые четыре такта обозначены, как пицц. пр., но не указана аппликатура и прием игры (тирандо, апояндо, тирандо б.п, апояндо б.п.). С пятого по восьмой такт появляется второй голос в виде аккордовой фактуры, но не указано, что использовать – медиатор или пиццикато. Направление движения вверх в этих тактах может предполагать как арпеджиато правой рукой при левой руке в позиции, так и арпеджиато пальцами левой руки с ведущим голосом в правой руке. В девятом такте сохраняется один голос, и, хотя мелодия предполагает продолжение игры пицц.пр., отсутствие обозначения может запутать и легко можно сыграть девятый такт пицц.л.р. Десятый такт – med. Начиная с одиннадцатого такта – двуголосие, пиццикато обеими руками, верхний голос – мелодия. Не указана аппликатура для пицц.л.р. и для пицц.пр. с тринадцатого такта.

Название пьесы «Колыбельная» предполагает спокойное, легатное, тихое движение, небыстрый темп, отсутствие яркой, контрастной динамики, выразительное ведение мелодии большими, длинными фразами.

Учитывая все вышесказанное, первые четыре такта автор данного реферата предлагает играть апояндо б.п., так как игра одним пальцем в небыстром темпе соберет все внимание исполнителя на выслушивание мотивов и фраз, а опора на струны после щипков позволит сохранять устойчивое состояние пальцев на струнах для наиболее легатного соединения звуков друг с другом. В ином случае, тирандо б.п. будет не так плотно и связно соединять звуки. Безусловно, на практике имеют место быть все варианты извлечения звука.

Для тактов с пятого по восьмой включительно наиболее органично и полнозвучно прозвучит пицц.л.р. приемом тирандо; в седьмом такте аккорд на первую долю следует разложить на две руки во избежание нерационального скачка левой рукой.

Девятый такт гармонично будет играть, используя пицц.пр. Аккорд на вторую долю можно совершить как щипком правой руки, так и одновременным щипком левой и правой рук, где верхний голос останется Пицц.пр. с приемом апояндо б.п.

Начиная с одиннадцатого такта для левой руки характерно постоянное чередование звуков на протяжении всей пьесы. Выбор приема может осуществляться исходя из предпочтений исполнителя, но следует помнить, что прием тирандо будет звучать менее плотно.

Учитывая вариант автора реферата можно сделать вывод, что для ведения мелодии пицц.пр. с первого по девятый такт включительно используется только большой палец правой руки; аккорды арпеджиато с пятого такта исполняются левой рукой – 4,3,2 и 1м пальцами, в седьмом такте аккорд на первую долю раскладывается на обе руки – 4,3,2 и 1 пальцы левой, 3, 2 и 1 правой. Начиная с одиннадцатого такта и в продолжение всей пьесы – левая рука играет пиццикато 4,3,2, и 1-м пальцами.