Гусли тридцатиструнные - история создания инструмента и особенности конструкции

Идея создания инструмента с большим количеством струн, чем у гуслей звончатых, возникла у автора реферата в период поступления в Санкт-Петербургскую Государственную консерваторию из-за необходимости иметь собственный инструмент в период обучения. Вот что пишет автор в одном из интервью¹: «Я ездила на вступительные экзамены в консерваторию со звончатыми 17струнными псковскими гуслями, которые разрешили взять в родном колледже (Псковский областной колледж искусств – прим.ред.). Прекрасный инструмент помог мне, однако после поступления было необходимо вернуть его в колледж, а себе купить свои собственные гусли. В тот год я уже с февраля месяца начала выступать как маленький сольный артист – я играла Кельтские танцы Шаханова, свои маленькие произведения и пела под гусли. И меня очень волновало, что петь под звончатые гусли – неудобно. Ведь все семнадцать нот гуслей есть в моём вокальном диапазоне, а значит, и мелодия и аккомпанемент звучат в одном регистре. Следующее, чего мне не хватало в инструменте – это глубины звука, объемности, басов и малой октавы, звенящих верхних частот в третьей октаве. И последнее, к чему меня тяготило в то время – мои первые пьесы были созданы с большим количеством пиццикато, а на гуслях звончатых все-таки не так много возможностей полноценно отыгрывать пиццикато (как я уже знаю теперь).

Я заказывала инструмент у Александра Теплова, известного своим чутким отношением к создаваемым им инструментам. Мы долго обсуждали проект инструмента, количество нужных мне струн и возможных для устойчивой конструкции. Оказалось, что в проект инструмента поместилось не 29 струн, как я предполагала, а 30, что было ещё приятнее – ведь высота инструмента не увеличилась от присоединения дополнительной струны. Отмечу, что нельзя увеличивать количество струн на гуслях звончатых просто посредством увеличения высоты инструмента и удлиняя нижние, укорачивая верхние. Во-первых, так называемый 'веер' струн только расширится, и на верхних струнах будет неудобно играть, а во-вторых, тому есть и технические объяснения по устойчивости конструкции. Вот почему мои гусли выглядят весьма необычно – верхние струны очень короткие, к нижним струнам длина струн увеличивается неравномерно, нижние струны практически параллельны, а веер средних и высоких струн мало заметен...» Натяжение струн – 500кг. Три первых струны – витые, исходный диапазон инструмента – от Ля большой октавы до Си третьей октавы. Таким образом, инструмент объединяет в себе три других – гусли пикколо, гусли звончатые прима и гусли альт. Один исполнитель может играть партии любого из этих инструментов. Кроме того, строй инструмента можно изменить для создания более многофункционального – на примере произведения Е.Панченко – «Что видел весенний ветер» (Чакона по Монтеверди) - первые семь струн настроены в тональности ля-мажор, следующие девять струн в тональности до-мажор, последующие струны в необходимом для пьесы звукоряде. Таким образом, на одном инструменте есть ноты Фа и Фа-диез, До и До-диез, Си и Си-бемоль и проч. Появление хроматизмов в процессе игры на гуслях без использования леверсов увеличивает музыкальные возможности гуслей и расширяет репертуар.