22. Теккерей и его «роман без героя» «Ярмарка тщеславия».

Уильям Теккерей (1811-1863) — английский писатель-прозаик, мастер реалистического романа.

• основа всех романов и юмористических очерков Теккерея — его пессимизм и реалистическое изображение английской жизни

• он хотел противопоставить правду жизни условной идеализации прежних английских романов

«Ярмарка тщеславия». «Роман без героя».

• ни один из героев не выражает мнения автора, ни к кому автор не испытывает симпатии

• предисловие «Перед занавесом»: автор сравнивает себя с кукольником — право вмешиваться в произведение

• в романе того времени предполагается обычно идеальный герой или героиня; Теккерей же называет «Я.т.» романом без героя, и в этом романе ставит в центр действия людей порочных, эгоистических

• он исходит из того убеждения, что в жизни зло гораздо интереснее и разнообразнее, чем добро, и что нужно изучать людей, действующих из дурных побуждений

• изображая зло, пороки и мелочность людей, он этим отрицательным путем тем ярче проповедует положительные идеалы, но сам при этом настолько увлекается своими порочными героями, что возбуждает к ним интерес читателя

• глубокий пессимизм в сочетании с юмором, вносящим гармонию в диссонансы жизни, звучит своеобразным аккордом и делает его произведения высокохудожественными и жизненными

Символ Я.т. - Бекки Шарп

Эмилия — дочь успешного коммерсанта, обладает ровным и кротким нравом и пользуется всеобщим обожанием

Бекки — сирота, дочь спившегося художника и французской танцовщицы, оставивших в наследство своей дочери лишь яркую внешность, артистизм, ум и блестящее знание французского языка

23. Творчество Флобера и своеобразие реализма второй половины 19 века.

Реализм — правдивое изображение реальной действительности.

Гюстав Флобер (1821-1880) — французский романист, основоположник реализма

Эстетика Флобера:

• Только познание может спасти человека от отчаяния.

• Развивает теорию безличного, объективного искусства: личное мнение мешает художнику в познании, надо изгнать из искусства всякий личный интерес, уподобить искусство науке.

• «Теория перевоплощения»: вместо того, чтобы навязывать герою свои мысли, автор должен перевоплощаться в своих героев, становиться на их точку зрения.

• В этой задаче перевоплощения писателю приходят на помощь науки: физиология, психология, психиатрия, медицина; если автор пишет о прошлом: история, археология; если он пишет о других странах: география, этнография.

• Вооружившись научными методами, писатель может стать любым из своих героев. Только научное познание открывает перспективу познания мира.

• Убеждение в огромной ценности искусства — особое внимание к совершенству формы.

• Исходил из единства формы и содержания.

• Красота = истина, прекрасная форма не может быть без глубокого содержания.

• Для каждой мысли существует только один адекватный способ её выражения.

• Главное требование — требование внеличного, объективного изображения, отсутствия авторского отношения к изображаемому.

• «Художник в своем творении должен, подобно Богу в природе, быть невидимым и всемогущим: его надо всюду чувствовать, но нигде не видеть».

Известность Флоберу принесла публикация в журнале романа «Мадам Бовари» (1856), работа над которым началась осенью 1851 года. Вскоре после неё Флобер и редактор журнала были привлечены к судебной ответственности за оскорбление морали.

• Роман оказался манифестом литературного натурализма, но помимо этого в нем отчетливо выражен скепсис автора по отношению не только к современному обществу, но и к человеку вообще.

• Роман имеет ряд формальных особенностей: очень длинная экспозиция, отсутствие традиционно положительного героя.

• Перенесение действия в провинцию (при её резко негативном изображении) ставит Флобера в ряд писателей, в творчестве которых антипровинциальная тема была одной из основных.

Оправдательный приговор позволил выпустить роман отдельным изданием (1857).

Флобер оказал огромное влияние на всю последующую литературу, привел в неё ряд талантливых авторов, среди которых был и Ги де Мопассан.