4. Заключение
Фильм снят на полнокадровую камеру Sony pmw 350, без сменных объктивов. Это позволило быть максимально мобильным и сохранить документальную точность. Также был использован фотоаппарат Canon 5D mark II ,со сменной оптикой. Для портретных планов использовался объектив Canon 50 f1.8. При этом снимаемый объект выделялся на общем фоне.
Из светового оборудования использовался комплект Dedolight K24M Kit 3 150 Ватт. Света от него довольно много и он очень равномерный, луч аккуратный. Однако, т.к. луч света от прибора ничем не смягчается и площадь светящего тела невелика, на портретах он очень уместен, Световые приборы оснащены диммером, позволяющим изменять яркость излучаемого света без изменения цветовой температуры. Очень компактен и удобен в транспортировке.
По работе с камерами – могу точно сказать, что гораздо удобнее работать с видеокамерой, чем с фотоаппаратом. Из преимуществ могу перечислить в пользу камеры Sony pmw 350: 1.Отличная картинка 2. Отличный автофокус 3. 4-х канальная запись звука 4. Удобство работы с плеча
Камеры – как девушки, бывают блондинки, бывают шатенки, каждому оператору нравится свое. Какие-то лучше по одним техническим параметрам, какие-то удобней для спецэффектов и так далее.. Но опять же утверждать это окончательно нельзя, потому что новые камеры выходят каждый год, постоянно появляются новые прошивки. Суть в понимании того, что камера – это инструмент, с которым ты работаешь. Если есть цели, и есть оператор, который умеет работать со светом, делать портреты, натюрморты, пейзажи, выполнять другие задачи, то все средства хороши.
Список литературы
Агафонова Н.А.. Искусство кино: этапы, стили, мастера: пособие для студентов вузов / Н.А. Агафонова. – Минск: Тесей, 2005. – 192 с..
Арнхейм Р.. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм; пер. с англ. М.: Архитектура – С, 2007. – 329 с.
Арнхейм Р.. Кино как искусство / Рудольф Арнхейм; пер. с англ. Д.Ф. Соколовой; общ. ред., предисл. А.М. Мачерета. М.: Иностранная литература, 1960. – 206 с.
Бергер Артур А.. Видеть, значит верить. Введение в зрительную коммуникацию, 2-е издание: Пер. с англ. – М.: Издательский дом «Вильямс», 2005. – 288 с.: ил. – Парал. Тит. Англ.
http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/7183
http://rus.625-net.ru/cinema/2007/06/ttk03.htm
А.Д. Головня "Кинематографическое изображение".
Бергер Артур А.. Видеть, значит верить. Введение в зрительную коммуникацию, 2-е издание: Пер. с англ. – М.: Издательский дом «Вильямс», 2005. – 288 с.: ил. – Парал. Тит. Англ.
Ждан В. Эстетика экрана и взаимодействия искусств. М.: Искусство, 1987г.
«Мастерство кинооператора» М, Искусство, 1974
Третьяков Н. «Композиция в станковой живописи и кинокадре». М.: ВГИК, 1987.
Чукреева И. Специфика экранного изображения и эволюция его восприятия. М.: 2002.
www.kinocondor.ru
www.film-effects.ru/index.php/fxpersona/271-wally-pfister.html
Гордийчук И.Б., Снятиновская Л.Ф. Техника съемки в искусстве кинооператора. М.: Искусство, 1983.
Медынский С.Е. Мастерство оператора хроникально-документальных фильмов. М.: Искусство, 1984.
Медынский С.Е. Компонуем кинокадр. М.: Искусство, 1992.
Соколов А.Г. Монтаж изображения (простейшие принципы). М.: ВГИК, 1985.
Фотокинотехника. Энциклопедия, гл. редактор -- Е. А. Иофис, Москва, Советская энциклопедия, 1981.
Ершов К.Г. Киносъёмочная техника, Л.: Машиностроение. Ленингр. отд-ние, 1988.
И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора, Москва, «Искусство», 1979.
http://www.actioncams.com.ua/articles/digital-ekstrim
https://tvkinoradio.ru/article/category
http://planetguide.ru/academy/entry/596/
http://blog.leica-camera.ru/2012/06/12/7573/