2. Basso continuo 1. Знаковая система генерал-баса1

Терминология и нотация

Гармонический аккомпанемент ведет происхождение от двух типов музыкаль­ной практики: исполнения духовных полифонических сочинений² и светского му-зицирования в стиле «per recitare». Ha раннем этапе своего существования этот вид сопровождения не имеет ни однозначно установленной нотации, ни устоявшегося определения. Первые способы его фиксации, возникшие на рубеже XVI-XVII веков, представляют собой ни что иное, как варианты редуцированной партиту-р ы. Основой всех видов подобной записи является бас (или любой другой самый низ­кий по расположению голос). Другим ориентиром для исполнителя может служить дискант. Терминология, применявшаяся по отношению к различным способам аккомпанирования и нотации, формируется несколько позднее реальной исполнитель­ской практики и отличается противоречивостью и многообразием. В предлагаемой таблице' разновидности раннего basso continuo сгруппированы по способам испол­нения сопровождения и типам редукции партитуры:

Способ исполнения Вид нотации Терминология сопровождения Игра одного баса; испол- Органная партия из нескольких «Basso seguente» (ht.) - «идущий вслед нение баса с аккордами; расположенных друг под другом бас»; «basso generale» - «общий бас»; импровизация попифони- басов, выведенных из самых низких «Exzerpt - BaЯ« (нем.) - «извлеченный бас»; ческой фактуры в строгом голосов партитуры (иногда e про- также «partitura», «partidura», «spartidura», стиле ставленными акциденциями); пол- «partitio» ная партитура, включающая и ор­ганную партию Игра по написанному ба- Басовая партия без цифр; полная «Basso per l'organo» (ит.), «bassus pro or-су, с импровизацией в партитура с отдельной басовой gemo» (лат.), также «basso continuo», «basso технике строгого письма строкой continuato», «basso generale per l'organo», остальной фактуры (верх- «partitura», «spartitura» ние голоса выводились органистом из хоровых партий по слуху) Игра по написанному басу Запись извлеченных из общей хо- «Gl'estremi» (ит. «крайние») обозначения и дисканту, с импровиза- ровой фактуры крайних голосов на верхнего голоса: «la parte acuta» (ит. «высокий цией средних голосов в двух строках или полная партитура голос», букв, «резкий»), лат. «acuius»; «canto технике контрапункта continuo» («непрерывный дискант»)', обозна-строгого письма . . чения баса: «la parte grave» (ит. «низкий голос», букв, «тяжелый»), лат. «gravis»; «basso continuo», «spartitura»

Первые определения гармонического аккомпанемента передают не столько его роль в композиции, сколько формы и способы записи, И basso seguente, и basso contмnuo - не­прерывные басы, однако сущность их различна. В первом случае это «редуцированный» бас, выделенный из общей, полностью записанной полифонической фактуры для удобст­ва исполнения и ориентации. Во втором — специально написанный в контрапункте с од­ним или несколькими солирующими голосами бас, дающий основу импровизируемой фактуре, которая может быть как полифонической, так и гомофонной.

Термин basso continuo применим к двум способам записи гармонии: с цифрами и без них; следовательно, нет оснований противопоставлять «цифрован­ный бас» (ит. «basso numerato», нем. «bezifferter Bass», англ. «figured bass», фр. «basse chiffrйe») как термин, отражающий организующую роль вертикали, «непре­рывному басу» (ит. «basso continuo», фр. «basse continue», англ. «Thorough-Bass»), подчеркивающему важность басовой линии, то есть горизонтали.

В течение XVII века постепенно формируется теория и практика аккомпанемента, в свет выходит множество трактатов и учебных пособий. Возникают специальные терми­ны («Basso generale» — um,; «Generalbass» — «общий», «главный» бас — нем.), отражаю­щие новое восприятие роли баса в композиции как главной, основополагающей части.

К XVIII веку термин «генерал-бас» становится универсальным и обозначает:

а) способ записи: басовый голос с цифрами;

б) практический навык: умение импровизировать по басовой строчке с цифрами или без них;

в) первую ступень к практическому изучению искусства композиции;

г) науку, в составе теории композиции представляющую в эпоху барокко учение о

гармонии .

Термин «цифрованный бас» отражает форму записи, а за термином basso continuo закрепляется значение не столько непрерывного баса, сколько вообще любого импро­визированного по басовому голосу аккомпанемента. Выдвижение на первый план цифрового принципа фиксации сопровождения связано с развитием сольной практики, как в светской, так и в духовной музыке, и постепенном усложнении вертикали, по­влекшем за собою необходимость дополнительных знаков ориентации. Цифровые сигнатуры, обозначающие созвучия, впервые появились в итальянской монодии. Цифры в ранних сочинениях с генерал-басом отражают не столько структуру вертика­ли, сколько особенности голосоведения и расположения голосов. Особый вид сигнатур этого времени - так называемые «составные сигнатуры», обозначающие интервал больше октавы. Выставленные единично или в сочетании с другими знаками, они ука­зывают на действительную высоту звуков в партии правой руки:

В приведенных фрагментах:

10 = октава + терция над басом (вместо обобщенного «3»);

11 = октава + кварта над басом (вместо «4»);

12 = октава + квинта над басом (вместо «5»).

Сигнатура 6 в первом фрагменте указывает на смену гармонии, несмотря на тя­нущийся звук в верхнем голосе.

Комплекс 4 |3 2 обозначает характерную каденционную мелодическую фигуру с задержанием, которая должна быть расположена в теноре сопровождения.

Во втором фрагменте вариант той же фигуры возникает в сопрано сопровожде­ния, что подчеркивается сигнатурой 11. •• *> Цифры до 11 используются в «Эвридике» Я. Пери (1600);

*> до 18-в «Представлении» Э. деКавальери» (1600); ¹⁴ •> до 14 - в «Новой музыке» Дж. Каччини (1602).

''" В ранней духовной музыке в партии basso continuo проставлялись лишь акци­денции. Диезы и бемоли записывались непосредственно на нотном стане, терцией выше или ниже баса, и относились к терции или сексте аккорда⁵.

С единственным в своем роде принципом цифрового обозначения аккомпане­мента мы сталкиваемся у К. Фарины (1626) в его сонате «La Franzosona». Здесь в партии первой скрипки цифрами обозначаются тоны, которые должны быть взяты ниже мелодии:

г- Цифрованный бас: систематика сигнатур и их расшифровка

Изобретенный итальянскими монодистами цифровой принцип фиксации сопро­вождения утвердился как главенствующий уже в первой половине XVII века.

В теории и практике генерал-баса символы, указывающие на строение аккор­да, обычно объединяются термином «сигнатура» (от лат. «signare» — обозначать, указывать). Под сигнатурами в настоящее время понимаются все знаки в нотации генерал-баса, включающие:

*> цифры, обозначающие интервалы от баса;

*> акциденции ', или знаки альтерации;

<* дополнительные знаки, в том числе знаки повтора или продления созвучий, а также снятия созвучий (игры баса без аккордов).

Однако в эпоху раннего генерал-баса трактовка термина «сигнатура» была не­сколько иной. Словами «Signa», «Signatura» (как и «Accidens») в немецкой теории, например, обозначались случайные знаки; цифры же назывались «Numer», «Ziffern», «Signtura Numerorum»⁷.

Учение о генерал-басе включало самые разнообразные знания и навыки, ^; принадлежащие ныне самым разным дисциплинам, от элементарной теории до полифонии: интервалы, аккорды и их цифровые обозначения, гаммы; диссонансы и их разрешения;

последовательности аккордов, гармонизации мелодии (хорала), способы со­чинения правильного двухголосия; учение о модуляции как верном развертывании лада; сведения о различных типах фактуры; сведения о приемах орнаментирования; исполнительские рекомендации.

В практике генерал-баса вертикаль мыслится как колкорд, сумма диссонансов и консонансов от баса. Логика сложения созвучий здесь исключительно полифоническая. Таким образом, аккордом называются комплексы любых тонов, согласующихся с басом:

«Аккорд - слаженность тонов, означает, собственно, лишь те друг над другом расположенные и взятые правой рукой тоны, которые строят с басом, сыгранным левой рукой»⁸.

Цифровые обозначения генерал-баса отражают необычайную пестроту и причудливость барочной вертикали, свободной от какой-либо унификации⁹. Ак­корды (конкорды) авторами трактатов этого времени классифицируются по самым разным принципам:

<* по принципу интервального состава, например, терцнонаккорд

(Terznonenaccord), секстнонаккорд (Sextnonenaccord), квинтквартаккорд

(Quintqiiartenaccord) - Ф. Э. Бах;

•I* по наибольшему интервалу от баса («виды секст», т.е. сексты с различным интервальным наполнением) - Ф. Куперен;

•о* по характерному интервалу (аккорды «тритона», «фальшивой квинты») -Ж. Ф. Рамо, И. С. Бах;

•I* по степени близости к «совершенному аккорду» (мажорному трезвучию) -И. Ф. Кирнбергер;

•П* по принципу благозвучности — И. И. Кванц.

В качестве образца аутентичной классификации приведем перечень ос­новных сигнатур из «Трактата о гармонии, сведенной к естественным принципам» Ж. Ф. Рамо¹⁰.

Совершенный аккорд (который обычно не цифруется) может со- 358' стоять из; 5 Аккорд сексты сопровождается 3 8 6 Другой аккорд сексты, называемый квартсекстаккорд, ^ сопровождается о 5 Другой аккорд сексты, называемый аккордом малой сексты, 3 4 сопровождается - Другой аккорд сексты, называемый аккордом большой сексты, J "о — сопровождается J 7 35 __/_ Аккорд септимы, сопровождается ' 4 58 — Аккорд кварты, сопровождается ' 7 46 ^-.. Аккорд секунды, сопровождается ' Аккорд тритона, сопровождается ' 5 v или % Аккорд фальшивой [уменьшенной] квинты, сопровождается ' i

Учитывая опыт современного музыканта, воспитанного на принципах мажорно-минорной системы, в данной работе мы предлагаем вариант классификации, приня­тый в современных учебных пособиях по генерал-басу (в частности, в двухтомном «Цифрованном басе» П. Уильямса)¹¹.

Сигнатуры генерал-баса подразделяются на следующие группы:

»i* трезвучия и их обращения;

<* септаккорды и их обращения;

<* неаккордовые звуки, в том числе различные виды задержаний.

В системе цифрованного баса трезвучия обычно не цифруются. Основная их по­зиция, как показано во многих трактатах на примере гармонизации гамм, — тесное расположение звуков и мелодическое положение терции.

Однако в реальной практике при гармонизации баса трезвучиями во избежание параллельных квинт мелодическое положение меняется.

особенности мелодического положения верхнего голоса могут быть обозначены: 3, 5, 8; или, более полно: _Q o o

' ' > ' О О О

35

3

Й1 l -.....„..,,,-. , k,H, выставленные отдельно, без знака цифры, обычно обращай

знимание музыканта на вид терции - большой или малой.

Знаки *5 #51?5 у называют, в зависимости от контекста, на альтерацию квинты ;е повышение или понижение.

Такие знаки могут сочетаться со знаками альтерации терции: #5 S

Проходящие звуки в басу, особенно в быстрой музыке, не предполагают построения аккорда на каждой ноте; линия баса просто удваивается в дециму; обычно это обознача­ется повтором цифр: 333...

Сигнатура секстаккорд а: 8 Однако чаще употребляется ее со-

⁶ крашенный вариант: g 3

660 Знаки альтерации в секстаккорде: п^ Ч^

Полное обозначение квартсекстаккорда: jj

4 Более употребителен сокращенный вариант сигнатуры:

Знаки альтерации в Нб 6 6 квартсекстаккорде : 4 Ц 4 Ь 4

Полное обозначение септаккорда: ⁷

3

5

знаки

Но чаще встречаются сокращенные сигнатуры:

Для указания альтераций применяются следующие

Ч 7 Ц 7 \П альтерация септимы; 77t>7

«L t Ц P альтерация терции в септаккорде.

7 Ь5 альтерация квинты.

В секвенциях с кварто-квинтовым движением баса, гармонизованного септаккор­дами, каждый второй аккорд обычно берется без квинты во избежание параллелизмов.

Полное обозначение ч тт ^ б

5 Чаще употребляется сокращенное: ₅ квинтсекстаккода: з

Кроме того, во многих сочинениях бароч­ных авторов этот аккорд в значении доми-нантового квинтсекстаккорда может быть цифрован как 5 или % ' .

Терцквартаккорд J обозначается как: ₃

Полный цифровой комплекс J обычно употребляется, з когда секста альтерирована: В остальных случаях применяет- 4 ся сокращенный вариант:

Секундаккорд обозначается: т или, сокращенно:

Знание цифровых сигнатур - лишь первая ступень в освоении генерал-баса. Реализация сопровождения предполагает также владение навыками со­чинения и импровизации. В искусстве аккомпанемента вариантны не только расположение и мелодическое положение аккордов, но и голосоведение, выбор стиля фактуры, тембра или тембрового комплекса. Ключом к расшифровке должен стать сам нотный текст: следует учитывать плотность звучания соли­рующих голосов, особенности метра и ритма, тип движения, диапазон инстру­ментальных или вокальных партий и, наконец, акустические условия.