3. К вопросу о баховской темперации

До сих пор довольно распространенным заблуждением является мнение о том, что И. С. Бах был сторонником равномерной темперации и его «Хорошо темпери­рованный клавир» демонстрирует преимущества этой системы. Хотя сегодня уже многие музыканты-исполнители и музыковеды придерживаются иной точки зре­ния. К сожалению, не имеется прямых документальных свидетельств о том, какими системами настройки Бах пользовался на практике. Скорее всего, как большинство профессиональных музыкантов того времени, он настраивал не по математической схеме, а полагаясь на свой слух. Речь идет о настройке клавесина, поскольку из­вестно, что Бах не настраивал самостоятельно органы. Однако, скорее всего, его предпочтения для настройки всех разновидностей клавишных инструментов выяв­ляют общий подход. Форкель пишет:

«Бах всегда сам настраивал свой клавесин и свой клавикорд и был в этом настолько искусен, что на­стройка никогда не занимала ужеТсГбвдее четверти часа. При его способе настройки все 24 тональ­ности были в его распоряжении, и, импровизируя, он делал с ними все, что ему было угодно» .

Известно, что Форкель в своих утверждениях опирался на высказывания сыно­вей И. С. Баха. В частности, К. Ф. Э. Бах в своем трактате упоминает о неравно­мерной темперации:

«[В которой] от большинства чистых квинт намеренно отнимается столько, чтобы на слух это бы­ло едва заметно <...> На клавире играют одинаково чисто и полнозвучно во всех двадцати четы­рех тональностях, хотя бы математически гармония и обнаруживала маленькую нечистоту. Благо­даря этому новому виду темперации мы продвинулись вперед <...>»^м.

Ученик Баха - Кирнбергер - стал первым, кто предложил точные практические указания по настройке в равномерной темперации. Весь процесс, состоящий из по­иска увеличенных на Via коммы кварт, насчитывает более, чем восемь десятков действий. Получить искомую кварту можно путем поочередного откладывания се­ми чистых квинт, одной чистой терции и чистой октавы. Вряд ли Бах шел таким путем, тем более что Кирнбергер отзывался весьма нелестно о полученном резуль­тате²¹. Возможно, у Баха были свои собственные «хорошие» системы темперации, которые отнюдь не сковывали его фантазию, как в клавирных, так и в органных композициях. С другой стороны, существует мнение, что Бах вовсе и не имел своей определенной и математически выверенной схемы, а использовал:

«Более тонкую неравномерную настройку» с некоторой свободой действий в зависимости от тем-

,22

бра инструмента . Его клавесинные темперации, скорее всего, являлись «нематематическими аналогами "хороших темперации" Найдхарда и Зорге»²³.

Относительно настройки больших органов, то во времена Баха для них не при­менялась равномерная темперация. Многие ведущие органостроители середины XVIII века используют циркулирующие «хорошие» темперации. 3. Хильдебранд, например, перестраивая орган в Венцелькирхе в Наумбурге в середине 1740-х го­дов, в темперации следовал Найдхардту, что позволяло свободно модулировать и играть без ущерба для слуха во всех тональностях.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Hamoncourt N. Musik als Klangrede. Wege zu einem neuen Musikverstдndnis. Residenz Verlag. 1982. Пер. И. Приходько. С. 60.

² Волконский А. Основы темперации. М. 1998. С. 47.

³ Цит. по: Клопов В. Немного об истории и практике темперации. Алматы. Рукопись. 1999. С. 3.

⁴ Там же. С. б.

⁵ Об этом см. Главу 1. С. 26.

⁶ Трактат Анри Арно де Цвелле (ок. 1400-1466), содержащий самое раннее и детальное описание раз­личных инструментов (клавикорда, органа, арфы и т.д.) был написан в Дижоне около 1450 года, по не­которым сведениям 1440.

⁷ Подробно об этом см. Главу 1. С. 31.

⁸ Волконский А. Цит. изд. С. 8.

⁹ Фр. «mesotonique», англ, «meantone», нем. «mitteltцnig».

¹⁰ Сведения об этом заимствованы из: Ratte F. J. Die Temperatur der CI a Vierinstrumente. Kassel; Basel; Lon­don; NY, 1981. S. 150.

¹¹ Информацию об композиторе см. на С. 58.

¹² Ю. Н. Холопов предлагает в данном случае употреблять термин «диеса».

¹³ Цит. по: Ratte FJ. Ibid. S. 211.

¹⁴ Иоганн Преториус (1595-1660) - органист и композитор. Родился в семье органиста церкви св. Якоби в Гамбурге Иеронимуса Преториуса. Один из представителей гамбургской музыкальной династии, сыграв-

шей важную роль в становлении нового органного искусства. В 1608 (или 1609) году под покровительст­вом общины уезжает для продолжения музыкального образования в Амстердам к Свелинку, где пробыл до 1611 года. После возвращения в Гамбург (возможно, в 1611) с 1612 года он занимает место умершего органиста церкви св. Николая И. Декера, где и работает до конца жизни, а также играет службы в церк­ви св. Михаэля на позитиве.

¹⁵ Якоб Преториус-младший (обычно именуемый Преториус II, 1586-1651) - композитор и органист. Учился у Я. П. Свелинка в Амстердаме, начиная примерно с 1606 по 1608 годы. Якоб-младший принадле­жал к числу любимых учеников Свелинка, который очень ценил его музыкальное дарование. В 1608 году Свелинк написал мотет его к свадьбе. С 1603 до конца жизни Якоб был бессменным органистом церкви св. Петра в Гамбурге. Был известен как прекрасный педагог игры на органе. У него учился, в частности, М. Векман. Помимо деятельности органиста, сыграл выдающуюся роль в издании немецких певческих книг для богослужебного обихода (Gesangbuch).

¹⁵ Ранняя (мюльхаузенская) органная токката E-dur BWV 566 Баха, написанная в северонемецком стиле вскоре после посещения Букстехуде в Любеке, сохранилась в двух вариантах: в E-dur и C-dur. Выбор тональности мог быть обусловлен знакомством с веркмейстеровской системой темперации, но на орга­нах, где не было такой темперации, приходилось играть в C-dur.

¹⁷ «Orgelprobe», 1681; «Musikalische Temperatur», 1691.

¹⁸ От нем. «Wohltemperiert» - «хорошо темперировать».

¹⁹ Форкель И, Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. М., 1987. С. 20.

²⁰ Бах К, Ф, Э. Опыт истинного искусства клавирной игры / Пер. с нем. Юшкевич E СПб., 2005. С. 25-26. ^г1 Его замечание: «эта система звучит просто отвратительно» (Волконский А. Цит. изд. С. 56).

²² LindleyM. J. S. Bach's Tuning // The Musical Time. Vol. 126. No. 1714. 1985. P. 721.

²³ Ibid. P. 722.