ФГБОУ ВПО «Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова»

Отделение хорового дирижирования

Аннотация хорового произведения

Р. Щедрина «К вам, павшие…»

из цикла «Четыре хора на стихи А.Твардовского»

Студентки 1 курса

специальности

«Художественное руководство

академическим хором»

Старовойтовой Я.

Класс старшего преподавателя

Логинова А.В.

г. Ростов-на-Дону

2017 г.

Содержание

1. Общие сведения о произведении и его авторах…………………............ 3

2. Литературный текст………………………………………………............. 9

3. Музыкально-выразительные средства…………………………..............11

4. Вокально-хоровой анализ …………………….………………….............15

5. Исполнительский анализ и дирижерские приемы…...……..…………..16

6. Заключение………………………..……………………………….............18

7. Список используемой литературы……………………….……………….19

8. Нотное приложение………………………………………………………. 20

1. Общие сведения о произведении и его авторах

Сведения о композиторе

Р.К. Щедрин родился в Москве, в 1932 году, в семье выпускника Московской консерватории, композитора и педагога Константина Михайловича Щедрина (1894—1955) и любительницы музыки, экономиста по профессии Конкордии Ивановны Щедриной (урождённой Ивановой, 1908—1999).

Первым учителем музыки Р. К. Щедрина стал его отец Константин Михайлович, который родился в селе Воротцы Тульской губернии, а детство провёл в Алексине под Тулой. Родился Щедрин одарён редкостными музыкальными способностями — «магнитофонной» памятью (запоминал музыку с одного раза), абсолютным слухом. Его способности заметила приезжавшая в город актриса В. Н. Пашенная, которая за свой счёт отправила мальчика в Москву, где он окончил Московскую консерваторию.

Музыкой Р. Щедрин был окружён с самого детства: слышал игру отца на скрипке, инструментальное трио в составе отца и его братьев.

В 1941 году был отдан в Центральную музыкальную школу-десятилетку при Московской консерватории. Реально же заниматься по фортепиано начал частно у М.Л. Гехтман.

Во время Великой Отечественной войны (в октябре 1941 года) семья Щедриных была эвакуирована в Самару. В этот же город был эвакуирован и Д. Шостакович, завершивший в нём свою знаменитую Седьмую симфонию; юному Родиону довелось услышать её на генеральной репетиции под управлением С. Самосуда. В 1947 году  его принимают в Союз композиторов¹.

Затем Щедрин продолжил своё музыкальное образование в Московском хоровом училище (1944—1950), возглавляемом А. В. Свешниковым. В 1950-1955 годах учился в МГК имени П. И. Чайковского, которую с отличием окончил по двум специальностям: композиции, в классе Ю. А. Шапорина и фортепиано, в классе Я.В. Флиера. В 1959 году там же окончил аспирантуру под руководством Ю.А. Шапорина.

С 1965 года Щедрин стал преподавателем композиции в Московской консерватории, но в 1969 году прекратил работу в консерватории, войдя в конфликт с партийными деятелями теоретико-композиторского факультета.

В 1973 году Щедрин избирается на должность председателя правления Союза композиторов РСФСР. На этом посту он проработал до 1990 года, добровольно его покинув, после чего был оставлен в роли почётного председателя Союза композиторов России. То, что во главе огромной российской композиторской организации столько лет стоял серьёзный композитор новаторской направленности, сыграло чрезвычайно прогрессивную роль. «Велика была и его личная помощь композиторам, музыковедам и дирижёрам. «Долгое время Щедрин возглавлял Союз композиторов России, и мало кто знает, скольким молодым талантам отверженным, гонимым властью, помог этот человек», — написал о нём в 2002 году Владимир Спиваков в буклете музыкального фестиваля, состоявшегося по случаю 70-летия композитора» [1].

В хоровой музыке Р. Щедрина можно выявить 4 основные группы сюжетных тем: жанрово-бытовую, философско-психологическую (эпическую), гражданскую (патриотическую), сатирическую. Внутри жанрово-бытового уровня выделяются пьесы, посвящённые образу женщины. Эта группа хоров отличается пластичностью мелодики, особенно близкой народной песенности, сугубо лирическим характером, широким вокальным дыханием. Она рисует целую вереницу женских образов - печальных, радостных, любящих, скорбящих, страдающих и стойких («Стирала женщина бельё», «Первый лёд», «Ива, ивушка» и др.). Ко второй группе относятся хоры «Русские деревни», «Песня вечерняя», «Пора, мой друг, пора», «В тот год осенняя погода», «Мои богини», «Блажен, кто смолоду». Лирико-патриотическая ветвь представлена «Четырьмя хорами на стихи А. Твардовского», сатирическая - пьесами «Вот по Тверской» и «Теперь у нас дороги".

Отбираемые Щедриным поэтические тексты - это взволнованные повествования, в которых эмоциональная наполненность сочетается со сдержанностью выражения и мудрой немногословностью. Круг поэтов представлен именами А. Пушкина, А. Твардовского, А. Вознесенского, писателей - Н. Лескова, Л. Толстого, на стихи которых написаны целые циклы.

На стихотворение Твардовского сочинено много песен такими авторами как: В. Мигуля, Вл. Азязов, И. Карпов, М. Палочкин, А. Иванов. Но поистине талантливо передать его боль и надежду смог современный русский композитор Родион Константинович Щедрин, включивший в свой цикл "Четыре хора для смешанного хора без сопровождения". Он в очередной раз затронул вечную и неразрешимую проблему жизни и смерти. Центральный номер цикла "Я убит подо Ржевом" звучит как предупреждение всем последующим поколениям, что остановить кровавую бойню сложнее, чем не допустить её. И чтобы решиться на трудную задачу музыкального воплощения столь необычного текста, нужна была большая творческая смелость Щедрина.

В цикл вошли стихотворения, написанные Твардовским в разные годы: "Как дорог друг" (1943), "Прошла война" (1945), "Я убит подо Ржевом" (1946), "В тот день, когда окончилась война" (1948, хор "К вам, павшие"). Цикл имеет посвящение: "Памяти брата Олега, не пришедшего с войны".

События войны предстают и в форме прямого изображения, и через индивидуальное отношение к ней народа: сурово много повидавшего солдата (№ 1, пролог цикла); матери, скорбно поникшей от горечи утраты (№ 2, песня-ариозо); пламенного юноши, сражённого в битве (№ 3, трагедийная кульминация); живых людей, преисполненных благодарной памяти и печали (№ 4, реквием-хорал).

Щедрин как талантливый композитор и сын своей земли, сопричастный ко всему, что на ней происходит, воплотил в своей хоровой музыке мужественную, суровую и мудрую красоту и силу лирики Твардовского, с огромной глубиной запечатлел героическое испытание народа.

Щедрин - ищущий новатор, удивительно интересная личность, со своим оригинальным творческим почерком. Он относится к тем художникам, которые трактуют миниатюру как произведение, способное вместить глубокие чувства и богатство мировосприятия человека. Одна из главных заслуг композитора в том, что он поднял хоровую пьесу "на высоту самых серьёзных обобщений, считавшихся ранее недоступными данному виду творчества" [Паисов, 1992, с. 15].