Национальное искусство

К тридцатым годам относится введение в жизнь прак­тики Декад национального искусства для стиму­лирования показа его достижений. Такие декады стали устраи­ваться с 1936 года, и эта практика продолжается до настоящего времени.

Таких декад в довоенный период было проведено десять:

В 1936 г. — украинская и казахская

В 1937 г. — грузинская и узбекская

В 1938 г. — азербайджанская

В 1939 г. — киргизская и армянская

В 1940 г. — белорусская и бурят-монгольская

В 1941 г. — таджикская.

На декадах было показано оперное искусство народностей, которые до революции не имели своей национальной профессио­нальной музыки. За короткий срок эти народности обрели про­фессиональную музыкальную культуру и освоили такой сложный жанр, как опера. Декады показали высокий рост исполнитель­ской культуры певцов национальных республик. Это относится не только к тем республикам, где высокий уровень певческого мастерства существовал и до революции, как, например, на Украине, в Белоруссии, Грузии, Армении, но и к тем, где пев­ческое исполнительское искусство бытовало только в форме народного пения, как, например, Таджикистан, Узбекистан, Кир­гизия, Казахстан, Бурят-Монголия.

Певцы этих республик, показавшие высокое вокальное мастерство, в большинстве вышли из народа через самодеятельное искусство и сохранили характерные чер­ты национальной манеры пения: К. Байсеитова, X. Насырова, К. Киизбаева и другие. Однако многие молодые певцы, воспи­тывавшиеся в национальных студиях при Московской и Ленин­градской консерваториях, начинают усваивать европейскую ма­неру образования певческого звука, что позволяет им петь и русские классические оперы.

Своеобразие национальных культур, показанное на этих де­кадах, обогатило советский оперный театр, внесло в него новые звучания, ритмы, новые приемы интерпретации, расширило кру­гозор музыкантов-исполнителей.

Вокально-исполнительское искусство

В оперной труппе Большого театра, ведущего театра •страны, в эти годы поют такие певцы, как В. Барсова, Е. Ка­тульская, Е. Степанова, К. Держинская, Е. Сливинская, Г. Жу­ковская, А. Матова, Н. Шпиллер, М. Максакова, В. Давыдова, Н. Обухова, Б. Златогорова, Ф. Петрова, С. Юдин, С. Лемешев,

87

И. Козловский, А. Алексеев, Н. Ханаев, Н. Озеров, Б. Евлахов, П. Норцов, В. Сливинский, С. Мигай, Д. Головин, В. Полит­ковский, Л. Савранский, А. Батурин, А. Пирогов, М. Рейзен, М. Михайлов.

В Ленинграде, Киеве, Минске поют: Н. Печков-ский, С. Преображенская, О. Петрусенко, М. Литвиненко-Воль-гемут, И. Паторжинский, М. Донец, 3. Гайдай, Б. Гмыря,. Л. Александровская и др.

Крупнейшие певцы Грузии этих лет: Д. Ангуладзе, С. Ина-швили, Б. Сохадзе, Н. Цомая, М. Накашидзе, Д. Бадридзе, Д. Гамрекели, П. Амиранашвили. В Азербайджане расцве­тает талант Бюль-Бюля (Мамедова), Ш. Мамедовой, Р. Мух-таровой. В Армении, во вновь организованной опере, поют:

A. Даниэлян, Ш. Талаян, П. Лисициан, Т. Сазандарян, Т. Шах- назарян, Д. Погосян и др.

Отличные певцы имеются в составе других оперных театров периферии.

Многие из оперных певцов ведут большую концертную деятельность, показывая образцы замечательной интер­претации камерного творчества русских и иностранных компо­зиторов. Среди таких оперных певцов следует назвать имена

B. Барсовой, Е. Катульской, Н. Шпиллер, М. Максаковой, Н. Обуховой, С. Лемешева, И. Козловского, П. Норцова, М. Рей- зена, Н. Печковского, А. Орфенова, Б. Гмырю, 3. Гайдай.

Ряд молодых певцов, выдвинувшихся в тридцатые годы, ста­новится выдающимися камерными исполнителями. Среди них следует назвать Н. Шпиллер — одну из первых ис­полнительниц романсов советских композиторов Ю. Шапорина» Н. Мясковского и других, Н. Дорлиак—-тонкого мастера камер­ного пения. Н. Дорлиак замечательно интерпретировала ро­мансы цикла Мусоргского «Детская» и многих произведений отечественной и зарубежной классики. Ее концерты в ансамбле с С. Рихтером (в более поздние годы) оставили незабываемое впечатление и явились примером исполнения произведений раз­личных стилей.

В конце тридцатых годов С. Лемешев дает цикл концертов, в которых исполняет все романсы П. Чайковского. В 1937 году он дает сольный концерт, целиком посвященный творчеству со­ветских композиторов.

Разнообразны камерные программы тридцатых и последую­щих годов у М. Максаковой. Она с большим успехом поет циклы Р. Шумана «Любовь и жизнь женщины», А. Животова — «Счастье», В. Нечаева — «О доблести, о подвигах, о славе».

Солисты Всесоюзного радиокомитета А. Малюта и Г. Вино­градов, филармонические певцы Н. Суховицина, Е. Андреева-Рябова показали себя мастерами камерного исполнения. В расцвете находится творчество камерных певцов: 3. Лодий,, А. Доливо, М. Мирзоевой, В. Духовской, Л. Вырлан.

Большая заслуга в пропаганде вокального искусства при­надлежит певцам филармоний и радиокомитетов, организован­ных к тому времени в большинстве крупных центров страны.

Нельзя не отметить за ел у г и основного ядра солис­тов Московского радиокомитета, которые несли ши­роким массам радиослушателей высокие образцы камерного и оперного творчества. Постановка опер, обычно не идущих в ре­пертуаре оперных театров, исполнение новых сочинений совет­ских и зарубежных композиторов, камерные произведения клас­сиков, песенное творчество — все это шло в эфир в высокохудо­жественном исполнении солистов центрального радиовещания. Необходимо упомянуть таких исполнителей тридцатых годов, как Г. Абрамов, Н. Александрийская, Л. Ашкенази, О. Аматова, Г. Виноградов, В. Градова, Б. Дейнека, Д. Демьянов, В. Заха­ров, А. Малюта, Л. Легостаева, К- Поляков, П. Понтрягин, Н. Рождественская, Л. Шухат, к которым позднее присоедини­лись И. Голянд, А. Королев, Г. Сахарова, 3. Соколовская, В. Красовицкая, Л. Хачатуров, К. Константинова, Г. Тиц, В. Бун-чиков, В. Нечаев и другие.