1.2 Структура книжного издания

Книга - как праздник для души. Конечно, не каждую книгу художнику удается сделать праздником. Но здесь важно убеждение, что ее надо сделать такой. А это уже немало. Любому читателю знакомо чувство разочарования при виде наводящих тоску изданий, которых на прилавках- как пруд пруди. Ее рассматривание вызывает в нас желание прочесть, беречь всю жизнь, страдать потеряв. Книга, в первую очередь это то, что читают и познают, ее цель - донести мысли автора до читающей публики, и дизайн книги немало способствует этому. Художественное оформление книги несет другую смысловую информацию, в отличие от буклетов, открыток, визиток, но оно должно манить и завлекать. Нужно стремиться к тому, что рука читателя потянется именно к вашей, особенной книге, которая привлечет внимание своим неординарным, ярким, интересным оформлением. Для дизайнера книги стоит более сложная за-дача - раскрыть суть книги в ее художественном исполнении. В любом случае, первым шагом и самым важным является ознакомление с ее содержанием. Нужно вникнуть в суть книги, понять, о чем она, и выразить это графически, чтобы при взгляде на книгу человек заинтересовался и захотел ее прочесть. Так же существует неписанное правило - как и в любой сфере дизайна, создавая дизайн книги, нужно опираться на классические законы композиции: цельность и единство, равновесие, соподчинение.

Композиция - это своего рода связь различных частей в единое целое, в соответствии с какой либо идеей, которые вместе взятые составляют определенную форму.

Дизайн книги предполагает следование этим законам. Композиция должна смотреться единым целым, не распадаться. Важно присутствие равновесия объектов изображения - баланс, но в свою очередь и существование подчиненности своему центру, то есть объекту, который является превалирующим - главным. Для выделения такого элемента существует ряд отличительных приемов - форма, четкость, цвет, освещение.

Самый значительный графичный элемент, составляющий дизайн книги, - это, конечно, обложка. Это лицо книги, на которое смотрят в первую очередь, над ней и приходится работать более обдуманно и детально. Когда проработана эта наиглавнейшая часть, можно сказать, что пройдено полпути. Опираясь на дизайн обложки, нам еще остается оформить и другие элементы книги - внутреннее наполнение, в которое входят: форзац, титульный лист, разворот книги, часто используются разделители глав - шмуцтитулы, т.е. своего рода титульные листы к каждой главе. Рассмотрим каждый из них.

Форзац - двойной лист бумаги, соединяющий, блок книги с переплетной крышкой. Самый простой и дешевый способ исполнения форзаца - лист белой офсетной бумаги.

Титульный лист - первая выходная страница издания, на которой помещены основные сведения о нем. Это своего рода второе лицо книги после обложки, но оно несет совсем другую смысловую нагрузку.

Титул - это заглавие книги, на нем размещается информация об авторе, место издания, год, аннотация и другая важная информация. Функция титульного листа - донести информацию до читателя, так что нужно быть осторожными и не переусердствовать с художественным оформлением, которое может затмить необходимые сведения, и титульный лист окажется неинформативным.

Разворот книги - это две полосы, характерных для всей книги, и задача дизайнера состоит в том, чтоб они смотрелись единым целым. В развороте должен присутствовать «воздух», поля должны давать то пространство, в котором визуально текст книги будет свободно себя чувствовать и смотреться красиво. В случае с разворотом существуют определенные правила верстки, которые обязательно нужно соблюдать, чтобы книга получилась визуально грамотно исполненной и привлекала внимание читателя.

Шмуцтитул - раньше это понятие использовалось как добавочный титул, располагался перед титульным листом и предохранял его от загрязнений и порчи (в переводе с нем. «грязный титул»). В современных изданиях нагрузка этого элемента немного изменилась. Теперь шмуцтитул располагают перед началом главы. На нем обычно пишется ее название. Располагается обычно на правой печатной полосе с пустым оборотом. Если книга не предполагает красочное и дорогое исполнение шмуцтитула, то можно его заменить шапкой.

Шапка - краткий заголовок, помещенный над текстом первой полосы или части главы и отделенный от него крупным пробелом.

Задача оформления книг в мягкой обложке ставит перед дизайнером специфическую за-дачу, ведь в данном случае обложка и суперобложка - одно и то же. Так как продажи книг в мягкой обложке очень зависят от импульсивных покупок, дизайн должен быть интересным, если не сказать «неотразимым». Как и суперобложка в случае твердого переплета, мягкая обложка дает повод поупражняться в рекламном дизайне не меньше, чем в книжном. Ведь кроме всего прочего обложка книги является ее упаковкой и, следовательно, выполняет рекламную функцию.

При всем понимании необходимости инноваций, характер обложки некоторых книг никогда не меняется. Люди, покупающие готические романы, например, не реагируют ни на что, кроме испуганных женщин, бегущих из старинных замков. Единственный путь улучшения качества дизайна подобных книг - замена иллюстраторов. Вообще говоря, одна из самых важных способностей художественного редактора - подобрать для книги «правильного» иллюстратора. Для некоторых обложек или суперобложек оказывается достаточно одного только шрифта - тщательного подобранного, со вкусом или оригинально скомпонованного, с ярким цветом - чтобы выполнить работу. Для других обложек жизненно важна картинка.

Достаточно прочный материал используется для мягких обложек, издатели экспериментируют, чтобы заставить потенциального читателя пролистать книгу у прилавка. Они используют настоящий и иллюзорный рельеф, трехмерные картинки и вырубку, открывающую часть титульной страницы.

Нередко издатель выбирает принципиально новую обложку, чтобы привлечь совсем другую аудиторию. Иногда книги выходят одновременно в нескольких разных обложках. Порой книга-долгожитель, проходя через новые тиражи, меняет обложку по нескольку раз. Тем не менее удачная обложка в определенной степени является случайностью.

Не существует специальных принципов, которыми можно было бы руководствоваться при принятии решения. Конечно, прошлый опыт помогает, но большинство издателей считает повторение былых решений порочной практикой. Это заставляет отказываться от многих подходов, которые работали в прошлом, ради того, чтобы книга на прилавке выделялась из моря других.

По традиции принято различать 4 типа обложек: [2, с. 30]

1. Обложка для крытья внакидку

2. Обложка для обыкновенного крытья

3. Обложка для крытья вроспуск

4. Обложка составная с окантовкой корешка

1. Обложка для крытья внакидку скрепляется с блоком способом крытья внакидку. При таком крытье - его следует применять только для изданий объемом не более 64 страниц, в которых все сфальцованные листы сложены в одну тетрадь («лист в лист»), - обложка представляет собой согнутый пополам лист, который накидывается на эту тетрадь и скрепляется с ней проволочными скобами (возможно и скрепление нитками).

Обложка типа 1 чаще всего изготовляется из бумаги, если издание рассчитано на более длительный срок пользования, то подходящим материалом является бумага, покрытая прозрачным полимерным слоем с одной или с двух сторон.

2. Обложка для обыкновенного крытья скрепляется с книжным блоком способом обыкновенного крытья или приклеивается к нему только по корешку.

Материал для обложки этого типа такой же, как для типа 1, за исключением бумаги с полимерным покрытием с двух сторон (покрытие на оборотной стороне обложки мешало бы ее склеиванию с корешком блока).

3. Обложка для крытья вроспуск приклеивают не только к корешку книжного блока, но частично (на ширину в несколько миллиметров) и к корешковому полю на первой и последней страницах книжного блока, то есть способом крытья вроспуск. Такое крытье прочнее обыкновенного, но несколько более трудоемко. Для лучшего открывания облож-ку по линиям приклейки обычно предварительно прогибают, образуя на ней рубчик. Крытье вроспуск делает издание более прочным, чем при обыкновенном крытье.

4. Осоставная с окантовкой корешка, состоит из двух сторонок, которые соединены мате-риалом для окантовки корешка книжного блока. Способ

крытья вроспуск.

В качестве материала для сторонок рекомендуется бумага или переплетный картон. Для корешка (окантовки) служит переплетный материал. Применяется преимущественно для изданий большого объема.

Так же есть ещё 5 типов обложек которые используются но в редких случаях: [2, с. 30]

5. Переплётная крышка состовная

6. Переплётная крышка из одной детали

7. Переплётная крышка цельно крытая

8. Переплётная крышка с накладными сторонками и накладным корешком

9. Переплётная крышка с накладными сторонками и окантованным корешком

5. Переплётная крышка состовная, составная- имеет картонные сторонки, которые соединены корешком из прочного переплетного материала. Сторонки оклеены бумагой или переплетным материалом. С внутренней стороны к корешку крышки приклеен отстав из бумаги.

6. Переплётная крышка из одной детали- цельная, из одной детали. Изготовляется она из картона, переплетного материала на бумажной, или нетканой основе, или пластиката.

Переплетные крышки этого типа из переплетных материалов подходят для изданий, предназначенных для пользования в производственной или полевой обстановке, например: технических справочников карманного формата и военных уставов.

7. Переплётная крышка цельно-крытая, то есть картонные сторонки и бумажный отстав оклеены одним материалом: бумагой или переплетным материалом. При оклейке обычной бумагой прочность крышек типа 7 невелика и в них выпускаются главным образом такие издания художественной литературы и книги по искусству, которые рассчитаны в основном на индивидуальное пользование. Но если крышка оклеена бумагой, к которой (после печатания на ней) препресованна прозрачная синтетическая пленка, или бумагой с прозрачным полимерным покрытием, то ее прочность значительно повышается и она может применяться для более широкого круга изданий, в том числе даже для учебников.

8. Переплётная крышка с накладными сторонками и накладным корешком- имеет накладные картонные сторонки и накладной корешок из переплетного материала. Сторонки покрыты бумагой или переплетным материалом с загибкой с четырех сторон. Корешок покрыт материалом с загибкой сверху и снизу. Отстав - из картона, крышки этого типа прочны и оригинальны, но трудоемки в изготовлении. Применяются они лишь для изданий в особом оформлении.

Переплетные крышки некоторых типов имеют варианты: с корешком кругленым или прямым, с кантом или без него, с углами прямыми или круглеными.

«Прикольный шрифт» делает обложку уникальной только в уникальных случаях. Чаще результат получается претенциозным. Хороший дизайнер даже с широко употребляемым шрифтом может построить умное и необычное визуальное решение - и при этом название книги и имя автора будут отлично читаться. Обложка, на которой ничего нельзя разобрать - это не обложка, а арт-объект. Хорошие дизайнеры не боятся пустого пространства - всегда лучше оставить больше фона, чем забивать свободное место буквами или орнаментом. Из двух вариантов, - более «полного» или более «пустого» - безопаснее выбрать «пустой».