Синопсис

SYNOPSYS

ЗМІСТ

ВСТУП

РОЗДІЛ І ВИБІР ТЕМИ ТА МАТЕРІАЛУ ДЛЯ КВАЛІФІКАЦІЙНОЇ РОБОТИ

1.1 Мета екранної роботи

1.2 Тематика роботи

1.3 Матеріал, на якому розроблено тематику

1.4. Методологія творення роботи

РОЗДІЛ ІІ ДРАМАТУРГІЯ ТА ШЛЯХИ ЇЇ РЕАЛІЗАЦІЇ В ЕКРАННОМУ ДІЙСТВІ

2.1 Творчий задум

2.2 Основні принципи реалізації творчого задуму

2.3 Режисерський сценарій та операторська експлікація

2.4 Вимоги до якості(творчої та технічної) зображального ряду та способи їхнього досягнення

2.5 Технічні засоби реалізації творчого задуму

2.6 Планування роботи

РОЗДІЛ ІІІ РЕЗУЛЬТАТИ ПРАКТИЧНОЇ ДІЯЛЬНОСТІ

3.1 Естетична якість екранного твору

3.2 Технологія виробництва та її вплив на естетичну якість твору

3.3 Співвідношення результату та задуму

РОЗДІЛ ІV ТЕХНІКА БЕЗПЕКИ ТА ОХОРОНА ПРАЦІ НА ТЕЛЕВІЗІЙНОМУ ВИРОБНИЦТВІ

4.1 Нормативна основа принципів безпеки життєдіяльності та охорони праці в Україні

4.2. Організаційна робота з охорони праці та безпеки життєдіяльності

4.3. Правила експлуатації технічних засобів телебачення

4.4. Обов’язки змінного експлуатаційно-технічного персоналу та режисерської бригади у процесі нормальної роботи обладнання

ВИСНОВКИ

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

ДОДАТКИ

ВСТУП

У рамках фестивалю «Донбас Екстрим Фест» я буду знімати документальний фільм живою камерою з плечовим упором, щоб отримати ефект присутності та ввести глядача у світ екстремального виду спорту, також жива камера дасть змогу мені переміщуватися між локаціями фільму та змогу реагувати на події, що будуть відбуватися. Також для реалізації творчого задуму буде використано декілька камер Гоу-про. Вони будуть встановлені в місцях куди оператор не може потрапити фізично, або на голові, щоб показати, що може побачити людина, займаючись екстремальним видом спорту. Інтерв’ю буде знято статичною камерою на натурі, де відбувались події зображені у фільмі.

Актуальність теми…

Соціально-філософські протиріччя, які вирішує тема роботи….

Мета роботи…

Завдання роботи…

Цільова аудиторія роботи: статус, вік, аудиторія, проф. ознаки.

РОЗДІЛ І

ВИБІР ТЕМИ ТА МАТЕРІАЛУ ДЛЯ КВАЛІФІКАЦІЙНОЇ РОБОТИ

1.1 Мета екранної роботи

1.2 Тема роботи

1.3 Матеріал на якому розроблено тематику

Мета, тема, матеріал, інформація, обґрунтування вибору жанрово-видової форми.

Обосновать выбор жанра: документальний, нарис.

Жанрова основа драматургічного матеріалу.

Візуальне вирішення задуму - художественное решение фильма.

Стиль візуального втілення - иллюстрация фильма, как я буду его реализовывать в каком стиле живописи.

Художня концепція.

РОЗДІЛ ІІ

ДРАМАТУРГІЯ ТА ШЛЯХИ ЇЇ РЕАЛІЗАЦІЇ В ЕКРАННОМУ ДІЙСТВІ

2.1 Творчий задум

Фабула.

Оцінка фактів та подій, визначення головних для кожного акту.

Сколько сцен. Какое кульминационное событие в каждой сцене.

Коротка біографія та характеристика дійових осіб. Визначення головних та другорядних дійових осіб.

Групування сил по таборах.

Герой-антигерой.

Визначення авторського надзавдання та наскрізної дії.

Загальна лінія, що веде до кульмінації.

Атмосфера подій, загальна емоційна характеристика кожної події.

Подія – які зміни в події відбуваються.

Вибір необхідних персонажів.

Чим зумовлена поява тих чи інших персонажів, що вони в собі несуть.

Визначення основних частин.

Композиція: експозиція, зав’язка, розвиток, кульмінація, розв’язка.

Надзавдання. Режисерська ідея (формулюють у дійовій, дієслівній формі відповідно до наскрізної дії).

Зерно. Чуттєва ідея, що визначає загальне емоційне відчуття. Розкриває авторське ставлення до предмету зображення. Підказує назву твору.

Чому саме ця назва.

Наскрізна дія – лінія боротьби за доказ надзавдання.

Контрнаскрізна дія – дійова лінія боротьби проти надзавдання.

Об’єкти боротьби - проміж чим виникає та зростає протиріччя, визначення ідей, що конфліктують.

Суб’єкти боротьби.

Предмет боротьби – об’єкт або принципи життя, за які борються учасники конфлікту.

Надзавдання персонажу – основне «Я хочу» персонажу, чого він намагається отримати у процесі боротьби, його робота на наскрізну або контрнаскрізну дію.

Режисерський жанр (внутрішній жанр) – природа подій та авторське ставлення до них, що визначає глядацьке сприйняття.

Атмосфера твору (режисерсько-операторське завдання) - як режисерське завдання вирішується за допомогою операторської роботи. Прим.: комедія, трагедія, і тому подібне.