Статуи императора Августа

Происхождение: Най­де­на в 1863 г. на вил­ле Ливии в При­ма Пор­та.

Описание: Более позд­ние порт­ре­ты Авгу­ста выдер­жа­ны в духе клас­си­ци­зи­ру­ю­ще­го искус­ства. В рас­цве­те вла­сти изо­бра­жен он в зна­ме­ни­той ста­туе из вил­лы Ливии в При­ма Пор­та, най­ден­ной в 1863 году и спра­вед­ли­во счи­таю­щей­ся луч­шим порт­ре­том импе­ра­то­ра. Август пред­став­лен обра­щаю­щим­ся с речью к вой­ску, в позе ора­то­ра, с под­ня­той пра­вой рукой. На груди его — пан­цирь, укра­шен­ный релье­фа­ми, в цен­тре кото­ро­го изо­бра­жен пар­фя­нин, передаю­щий рим­ско­му пол­ко­вод­цу зна­ки леги­о­на, захва­чен­ные пар­фя­на­ми в 40 году до н. э. и воз­вра­щен­ные в 20 году до н. э. рим­ля­нам в резуль­та­те дипло­ма­ти­че­ских пере­го­во­ров. По сто­ро­нам — фигу­ры, оли­це­тво­ря­ю­щие побеж­ден­ные Авгу­стом Гер­ма­нию и Дакию. Выше — колес­ни­ца с Гелио­сом, Апол­ло­ном и Арте­ми­дой. Релье­фы созда­ют деко­ра­тив­ный эффект на глад­кой поверх­но­сти пан­ци­ря. Бед­ра Авгу­ста охва­ты­ва­ет пере­ки­ну­тый через левую руку плащ, рас­по­ло­жен­ный кра­си­вы­ми склад­ка­ми. Пост­ро­е­ние ста­туи свиде­тель­ст­ву­ет об изу­че­нии масте­ром искус­ства клас­си­че­ской Гре­ции. Подоб­но скульп­ту­рам Поли­кле­та и Лисип­па, Август изо­бра­жен опи­раю­щим­ся на пра­вую ногу, левая сво­бод­но отстав­ле­на назад. Одна­ко протя­ну­тая впе­ред рука — этот чисто рим­ский жест ора­то­ра — изме­ня­ет основ­ной ритм фигу­ры. Геро­и­че­ская нагота гре­че­ских ста­туй носит здесь услов­ный харак­тер — обна­же­ны толь­ко ноги Авгу­ста. Нагота их свое­об­раз­но соче­та­ет­ся с одеж­дой рим­ско­го пол­ко­во­д­ца — туни­кой и пан­ци­рем. Сим­во­лич­на и фигу­ра аму­ра на дель­фине. Она гово­рит о вос­пе­ваю­щем­ся Вер­ги­ли­ем про­ис­хож­де­нии рода Юли­ев от Вене­ры и Энея. Голо­ва ста­туи из При­ма Пор­та — сло­жив­ший­ся тип порт­ре­тов Авгу­ста зре­ло­го воз­рас­та: пря­мой лоб, небреж­ная при­чес­ка падаю­щих на лоб волос с харак­тер­ным разде­ле­ни­ем прядей над пра­вым гла­зом, кра­си­вый, чуть изо­гну­тый нос, тон­кие, плот­но сжа­тые губы, спо­кой­ный и ясный взгляд. Об иск­лю­чи­тель­ной силе взгляда Авгу­ста писал Све­то­ний: «...гла­за у него были свет­лые и бле­стя­щие, и ему хоте­лось, чтобы в их выра­же­нии нахо­ди­ли какую-то сверхъ­есте­ствен­ную силу, так что он радо­вал­ся, когда кто-нибудь под его прон­зи­тель­ным взо­ром, слов­но под осле­пи­тель­ны­ми луча­ми солн­ца, опус­кал голо­ву» (Све­то­ний, Боже­ст­вен­ный Август, 79). Иде­а­ли­за­ция лица в духе гре­че­ской клас­си­ки хоро­шо соче­та­ет­ся с пра­виль­ны­ми чер­та­ми Авгу­ста. На воло­сах, гла­зах, пла­ще и пан­ци­ре сох­ра­ни­лись следы рас­крас­ки, обна­жен­ные части тела были тони­ро­ва­ны крас­кой телес­но­го тона. Вопрос о дати­ров­ке ста­туи Авгу­ста из При­ма Пор­та оста­ет­ся спор­ным. До послед­не­го вре­ме­ни гос­под­ст­во­ва­ло мне­ние о том, что она была [с.31] выпол­не­на око­ло 20 года до н. э. по слу­чаю победы рим­лян над пар­фя­на­ми, кото­рую про­слав­ля­ют рельеф­ные изо­бра­же­ния на пан­ци­ре Авгу­ста. Срав­ни­тель­но недав­но был выска­зан ряд воз­ра­же­ний про­тив этой даты, в част­но­сти, дат­ским уче­ным В. Поуль­се­ном, кото­рый счи­та­ет ста­тую реп­ли­кой, выпол­нен­ной уже после смер­ти импе­ра­то­ра, с более ран­ней его ста­туи. Основ­ной довод Поуль­се­на состо­ит в том, что ста­туя была най­де­на на част­ной вил­ле Ливии. Три­ум­фаль­ная же ста­туя импе­ра­то­ра долж­на была бы сто­ять в офи­ци­аль­ной части Рима, веро­ят­нее все­го в одном из хра­мов Капи­то­лия, где нахо­ди­лись рим­ские зна­ме­на, воз­вра­щен­ные пар­фя­на­ми. Ори­ги­нал ста­туи Авгу­ста мог быть выпол­нен, по мне­нию Поуль­се­на, даже до 20 года до н. э. Но ори­ги­нал или копия, эта ста­туя дает пред­став­ле­ние о наи­бо­лее рас­про­стра­нен­ном типе порт­ре­тов Авгу­ста, кото­рый повто­ря­ет боль­шин­ство дошед­ших до нас его изо­бра­же­ний.

Портрет римского императора Филиппа Аравитянина.

В III в., с углублением кризиса античного мира и истощением его культурных сил, увядают и изживаются формы высокого античного искусства. Но свежая струя римских провинций, так называемой «варварской периферии», вызывает к жизни новый облик позднеримской культуры и новый своеобразный стиль в римском искусстве.

Ярким образцом подобного стиля является прекрасной работы портретный бюст римского императора Филиппа Аравитянина, в 244 г. выдвинувшегося из преторианцев провинциального легиона и четыре года стоявшего во главе империи.

Грудь императора покрывает тога с поперечной складкой, указывающей, по обычаю того времени, на его высокое положение. Лёгкий поворот головы и мускулистая шея подчёркивают властную горделивую осанку императора. Немолодое лицо изрезано глубокими складками. Особую живость и впечатление подвижности придаёт подчёркнутая асимметрия черт лица. Глаза с глубоко прорезанными зрачками грозно смотрят из-под тяжёлых нахмуренных бровей. Во взгляде — недоверие, настороженность. Тяжёлый подбородок и крупный рот с резко очерченными полными губами говорят о непреклонной воле и твёрдом характере императора-солдата.

Необычайно яркая выразительность достигнута в этом портрете совершенно иными художественными приёмами, чем в портрете сириянки. Здесь нет тонкой моделировки поверхности, техника упрощена до крайности — коротко остриженные

волосы даны общей скульптурной массой с насечками, точно так же, как и пробивающаяся борода. Брови намечены не резным рисунком, а срезом поверхности, как одним широким мазком. Эта условность и упрощение форм в сочетании с выразительностью образа — то новое в искусстве умирающей античности, что развивается под влиянием провинциального, так называемого «варварского» искусства.

Интересно отметить, что Эрмитажный портрет Филиппа Аравитянина является, очевидно, одним из официальных портретов императора, так как найден он, по имеющимся сведениям, в 1763 г. в Риме, а почти тождественный бюст хранится в Ватиканском музее.