Золота ера

У «золоту еру» фотожурналістики (1930-1950-ті рр.) багато журналів (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) і газети (The Daily Mirror (Лондон) , The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заробили репутацію і величезну аудиторію багато в чому завдяки фотографії і таким фотографам, як Роберт Капа, Альфред Ейзенштадт, Маргарет Бурк-Уайт, Вільям Юджин Сміт, а також завдяки слабкому розвитку новинної і репортажної телевізійної журналістики.

Величезний сплеск попиту і пропозиції якісної фотожурналістики викликала Друга світова війна. У своїй останній стадії війна також стимулювала появу на ринку нових швидших і компактніших камер з Японії, Європи і США.

Спочатку під фотографіями в газетах не вказувалося ім’я фотографа. Можливо, це не вважалося за необхідне, а може, самі фотографи не бажали бути названими, бо довгий час навіть найвидатніші фотографії дуже погано піддавалися відтворенню в газетах. До 1980-х більшість газет друкувалося за технологією високого друку, використовуючи легкозмішувану масляну фарбу, жовтуватий низькоякісний «газетний» папір і грубо вигравірувані зображення. Текст був читаємим, але точки фотогравірування, з яких формувалися зображення, майже завжди були змазаними і нечіткими настільки, що навіть коли фотографія була великою, каламутна репродукція часто змушувала читачів перечитати підпис, щоб зрозуміти, що на ній зображено. У 1980-х рр. більшість газет перейшла на офсетний друк, який дозволяв відтворювати фотографії більш достовірно на білому якіснішому папері.

Life, один з найпопулярніших американських щотижневих журналів, з 1936 до початку 1970-х, навпаки, був сповнений фотографій, чудово надрукованих на широкоформатному глянцевому папері. Life часто публікував фото агентств UPI і AP, які також друкувалися і в інших виданнях, але якісна журнальна версія – це була зовсім інша справа. Фотографи журналу здобули популярність здебільшого тому, що їхні фотографії були достатньо зрозумілими, щоб бути визнаними, а їх імена завжди з’являлися поруч з їх роботами. Life став стандартом, за яким публіка оцінювала фотографії, і багато сучасних книг з фотографії говорять про фотожурналістику так, ніби вона була винятковою областю журнальних фотографів. The Best of Life (1973), наприклад, відкривається груповою фотографією (1960) на розворот, на якій відображені 39 знаменитих фотографів Life. Але 300 сторінками пізніше, в списку авторів, виявляється, що багато з «кращих фото» Life були зроблені анонімними фотографами AP і UPI.

Професійні організації

Данський Союз Фотографів Преси (Pressefotografforbundet) був першою національною організацією новинних фотографів у світі. Він був заснований в 1912 році в Данії шістьма фоторепортерами в Копенгагені. Сьогодні він налічує близько 800 членів.

У 1946 році в США була заснована Національна організація фотографів преси (NPPA), нараховує приблизно 10 тис. членів.

Деякі інші організації:

• British Press Photographers Association, 1984

• Hong Kong Press Photographers Association, 1989

• Northern Ireland Press Photographers Association, 2000.

• Pressfotografernas Klubb Sweden, 1930

• PK - Pressefotografenes Klubb Норвегія

Новинні організації та школи журналістики заснували безліч різноманітних нагород для фотожурналістів. Починаючи з 1968 Пулітцерівська премія присуджується в таких категоріях фотожурналістики: 'Feature Photography', 'Spot News Photography' і 'Capture the Moment'. Інші нагороди: World Press Photo, Найкраще з фотожурналістики і Фотографія року.

У 1947 р. в Парижі було засновано міжнародне фотоагентство «Магнум». Біля його витоків стояли Анрі Картьє-Брессон, Роберт Капа, Джордж Роджер і Девід Сеймур. Агентство має заслужену славу, входити до нього для фотожурналіста – одне з найвищих визнань досягнень у репортажній фотографії.