4.1. Книгопечатание
В 1891 году Уильям Моррис основал «Келмскотт-пресс» частную книгопечатню. Одним из главных её отличий было использование традиционных книгопечатных технологий. Книги «Келмскотт-пресс» возродили ремесло книгопечатания времен Гутенберга и Мануция, а также существенно повлияли на улучшение качества массовой книги.
«Чтобы оформление печатной книги оказалось бы предельно гармоничным» — такую задачу поставил перед собой художник (Рисунок 3).
Дела его во многом определили пути развития искусства книги. Его мысли, его высказывания о том, какой должна быть книга, актуальны и сегодня.
а б в
Рисунок 3 – Примеры дизайна книг:
а. Обложка сборника стихов Уильяма Морриса 1870 г; б. Страница сборника стихов Уильяма Морриса 1870 г; в. Страница из «Рубаи» Омара Хайяма издание 1872 г.
Предметом поисков Морриса были литеры ясной формы, строгие и цельные, без ненужных украшений, без контраста между утолщенными и тонкими штрихами и, наконец, не слишком убористые.
Использовать бумагу, полученную промышленным путем, значило бы не только сэкономить, но и поступиться своими интересами. Поэтому Моррис использовал только бумагу ручного производства. Методом проб и ошибок – Келмскотт-пресс было не только типографией и издательство, но и некой лабораторией – он пришел к выводу, что «во-первых, бумагу следует изготовить исключительно из льняного тряпья; во-вторых, бумага требуется рифленая, а не веленевая, то есть изготовленная в ситах с проволочной сеткой, однако следы этой сетки не должны быть слишком явными».
Проектирование шрифта оказалось, пожалуй, одной из самых сложных задач для Морриса. Как и при создании предметов декоративно-прикладного искусства, при проектировании он стремился сочетать простоту и красоту: буквы должны быть приятными для глаз, но в то же время легкочитаемыми. В итоге было разработано три разновидности шрифта.
«Золотой шрифт» - был основан на шрифтах XV в., и в частности, на антикве Николя Жансона.
На основе готической антиквы появились различные по кеглю шрифты «троя» и «чосер», получившие свои наименования по названию книг, в которых были впервые употреблены: «Собрание повествований о Трое» Артура Лефевра и «Сочинения» Джеффри Чосера. Создавая этот шрифт, Моррис отказался от лигатур – слитного изображения двух и более шрифтовых знаков, что было характерно для классического готического шрифта.
Краска для типографии, изготовленная по технологии времен инкунабулов и отличавшаяся, по словам Морриса, идеально черным цветом, поставлялась из Ганновера. Краска оказалась непривычно густой для печатников, из-за чего они даже объявляли протест, но поскольку терять высокооплачиваемую работу не хотелось, рабочие были вынуждены уступить, но скорость печати значительно снизилась [6].
Орнамент
Главным, что определило путь Морриса в искусстве и его стиль, было Средневековье, которое он изучал и боготворил. Плотный орнамент на обоях, тканях и коврах Морриса напоминает средневековые гобелены; витражи и росписи по дереву – готические аналоги, и даже оформленные им книги похожи на манускрипты XI–XIII веков.
Но не стоит думать, что Моррис занимался бездумным копированием. В своих орнаментах он пытался «скрестить» готику с натурализмом и считал, что природа – лучший источник вдохновения (Рисунок 4).
а б
Рисунок 4 - Образцы обоев по эскизам Уильяма Морриса:
а. Kennet 1883 г; б. Chrysanthemum 1886 г.
В одной из своих лекций он говорил: «Любое украшательство бессмысленно, если оно не вызывает приятных воспоминаний. Не лучше ли иметь обои или шторы, навевающие мысли о лугах Пикардии или виноградных лозах в вашем саду, чем унылые ряды фальшивых цветочков и листочков, которые остается только пересчитывать от скуки?» (Рисунок 5).
а б
Рисунок 5 - Орнаменты Уильяма Морриса в интерьере:
а. Гостиная дома Томаса Карлайна в Лондоне с обоями Willow Bough и скатертью; б. Камин в особняке Уайтук-Мэнор, гардины Cray.
Он призывал своих современников брать за основу орнаментов простые английские цветы: розы, лилии и маргаритки, а не экзотические заморские растения. И сам подавал пример: первые же обои, которые Моррис придумал в 1862 году, – Trellis – были «срисованы» с розового куста из его собственного сада (Рисунок 6).
Рисунок 6 - Образц обоев по эскизам Уильяма Морриса Trellis 1862 г.
Несмотря на то что Моррис считается одним из популяризаторов бумажных обоев, он не был их ярым поклонником. У себя дома он практически их не использовал, предпочитая ткани и гобелены (Рисунок 7). Моррис, как и многие состоятельные викторианцы, был жертвой предрассудка, что обои – дешевый вариант декора. С другой стороны, принципы производства обоев (с 1813 года их печатали на паровых станках) шли вразрез со стремлением Морриса восстановить и сохранить ремесленные навыки и ручной труд.
а б
Рисунок 6 – Интерьер в доме Морриса;
а. Спальня Уильяма Морриса; б. Гобеленовая комната.
Он считал, что красивые и удобные дома, мебель, предметы декора должны быть доступны для широких масс, а это едва ли было возможно без развития машинного производства. Даже бумажные обои по дизайну Морриса (не говоря о тканях, мебели и стекле) были по карману далеко не каждому – из-за сложных многоцветных рисунков процесс их изготовления был долгим и дорогостоящим.