Городской стиль кэжуал

В современных городских джунглях зародился этот, один из самых удобных, модных и практичных стилей, – городской кэжуал (рис. 22). Этот стиль очень популярен у молодежи благодаря тому, что он универсален. В стиле кэжуал комфорт прекрасно сочетается с некоторой нарядностью и функциональностью. Слово casual, в переводе с английского, означает «повседневный». Помимо этого значения,  casual – это также и «небрежный», «случайный», «непостоянный», «неформальный», «непринуждённый». 

Городской стиль изначально стал активно использоваться для прогулок и загородного отдыха, но со временем стал повседневным стилем жителей больших городов.

Casual стал олицетворять эстетический комфорт и приобрёл всеобщую мировую симпатию. В этом стиле уживаются одновременно практичность и нарядность, удобство и фантазия, спортивная линия и элегантность. Случайность выбора нарядов в стиле casual на самом деле изысканна и продумана.[4]

Рис.22 «Городской стиль кэжуал»

Модные цвета

Абсолютный фаворит любой коллекции одежды для холодного времени года — это синий. Модные цвета осень-­зима 2016­-2017 - это оттенки синего, одним из ,которых будет более насыщенным и темным. Эти цвета скорее напоминают — темную, мутноватую, изменчивую, с кобальтовыми переливами воду.

Второй, более светлый синий оттенок от Pantone для холодного времени года — это светло-голубой. Только не представляйте себе сразу чистое небо оттенка бирюзы — разве может оно быть таким ярким осенью? Светло-голубой оттенок — светлый и чистый, но больше приближенный к холодному серому(рис.24)

Рис.23 «Городской стиль с использованием актуальных цветов»

Рис. 24 «Актуальные цвета в 2017»

Рис.25 «Коллекция с использованием актуального цвета»

Так же в 2017 в моде будут холодные пастельные цвета. Такие как розовый(рис.27), голубой, ультрамодный цвет одежды, прекрасно подойдет для периода осень-зима Универсально и всегда актуально Издающий прохладу, сине-голубой оттенок - очень глубокий и динамичный(рис.26). Модный трендовый цвет одежды выбирают Zac Posen, Michael Kors и другие известные модельеры.

Рис.26. «Актуальный сине-голубой цвет»

Нежно-розовый оттенок, будто естественный румянец или цветущий цветок, дарит легкость и спокойствие. Это цвет невинности и чистоты. Бледно-розовый особенно хорошо смотрится на таких фактурах, как нежный шелк, летящий шифон и нежный кашемир. Сочетается с другими модными оттенками сезона. (9)

Рис.27 «Коллекция с использованием нежно-розового цвета»

4. Выбор творческих источников

Творческим источником в моей коллекции является смена времени года и за образ я взяла Зиму и Весну.

Меня вдохновило, то как суровая, и казалось бы такая жестокая зима может смениться доброй, и такой долгожданной Весной. Ведь наступление весны - это пробуждение природы, начало новой жизни. А так же это время когда сердца людей пробуждаются, словно сковавший их лед наконец-то растаял и они обрели свободу. Весна является источником вдохновения многих художников, дизайнеров, а так же и писателей. Меня воодушевляет как тает лед и маленькие ручейки сливаясь вместе становятся большим и бурным потоком ,но не смотря на их силу журчание воды успокаивает и убаюкивает, а весеннее солнце нежно ласкает кожу. Под слоем снега постепенно распускаются на вид первые хрупкие цветы и прорываются сквозь толщу снега. В своей коллекции я хочу передать поток воды при помощи длинной и развивающейся накидки ,а так же используя воланы и летящие ткани. Так же подобный образ передаст хрупкость и нежность моей модели. И. С. Никитин

Полюбуйся: весна наступает,

Журавли караваном летят,

В ярком золоте день утопает,

И ручьи по оврагам шумят.

...Скоро гости к тебе соберутся,

Сколько гнёзд понавьют, — посмотри!

Что за звуки, за песни польются

День-деньской от зари до зари!

А. К. Толстой

Вот уж снег последний в поле тает,

Тёплый пар восходит от земли,

И кувшинчик синий расцветает,

И зовут друг друга журавли.

Юный лес, в зелёный дым одетый,

Тёплых гроз нетерпеливо ждёт;

Всё весны дыханием согрето, Всё кругом и любит и поёт.

Весну называют порой влюбленных, потому что и появляющиеся цветы, и звенящие ручьи, и пробивающаяся трава, и припекающее солнце - все вызывает желание радоваться жизни, любить.

Рис.28 «Картины неизвестного художника»

Рис. 29 «Весенние ростки»

Рис.30 «Ледяные небеса»

2.1. Концепция проекта

Молодежная одежда - это уже не просто вещи, которые человек одевает каждый день, а стиль жизни тех, кто стремится показать свою индивидуальность, не утрачивая при этом гармонии с окружающим миром.

Молодежь ценит уверенность в себе, свободу движения и возможность самовыражения – всему этому должна соответствовать и одежда. Главным критерием в данном случае является то, что человек принимает молодежный стиль и он близок ему по духу. Ведь молодежная одежда – это не только топики, открывающие живот, или узкие обтягивающие брюки, но еще и стильные свободные вещи, не сковывающие движений, подчеркивающие красоту и позволяющие выразить индивидуальность [7].

Обычный возраст потребителей от 17-25 лет. Незамужние девушки со средне - статистическим доходом, проживающие в городах. В основном студенты или люди, которые занимаются в сфере дизайна и исскуства. К типичным проблемам я бы отнесла большую занятость (Особенно во время сессии, сдачи проекта ), нехватку денежных средств ( если к примеру зарплату задерживают) Нервозность, депрессия и усталость - все это у психологов ассоциируется с черным цветом. К потребностям я бы отнесла отдых, рисование, чтение книг. Так же некоторые в выходные могут пойти в клуб или наконец-то встретится со своим возлюбленным. Погулять по городу или сходить с друзьями в кафе.

Каждый человек чего-то боится и этот страх настолько разнообразен, что будет очень сложно о нем написать. Могу сказать, что страхи сковывают людей, заставляя лишний раз нервничать и чувствовать себя не уверенно, иногда это может привести к депрессии. А насчет желаний мне кажется, что всем хочется быть свободными от проблем и наконец-то вздохнуть свободно. Может кто-то наконец-то начнет осуществлять свою мечту, а некоторые признаются кому-нибудь в любви. Другим же будет достаточно посидеть дома с чашкой чая и почитать любимую книгу.

В основном моя коллекция предназначена для тихих, скромных девушек, которые любят проводить тихие вечера дома с чашкой чая. Но, не смотря на всю их скромность они в зависимости от обстоятельств могут проявить характер. Стать серьезнее, настоять на своем мнении. Обычно, что в работе, что в учебе эти люди ответственны, пунктуальны. В доброжелательных отношениях с коллективом и стараются не вмешиваться в конфликты. В основном с людьми добры, вежливы, учтивы и отзывчивы. Иногда могут летать в облаках мечтая о чем-то.

Существует характеристика цвета, которые будут присутствовать в моей коллекции. Например:

Белый цвет характеризуется совершенством и завершенностью, демонстрирует абсолютное и окончательное решение, полная свобода для возможностей и снятие препятствий.

Его фундаментальное качество – равенство, т.к. заключает в себе все цвета, они в нем равны. Он всегда вдохновляет, помогает, внушает определенную веру (дает свободу).

Черный всегда скрывает в себе все, что несет, то есть он “загадочен” (часто используется в фильмах ужасов). Черный цвет связан с любопытством, он притягивает к себе. Пугает (страх из-за загадочности). Черный цвет всегда бросает вызов, чтобы человек попытался освободить свою сущность, то есть человек должен пройти через черное, чтобы познать, как много в нем белого.

Светло – серый действует очень легко, выражает свободу и возвышенное психоэнергетическое состояние, готовность к контактам, хорошо успокаивает, умиротворяет и тело и разум (стремится к белому). Стиль его движения – неприкаянность (цвет привидения

Розовый цвет означает романтичность, доброту, любовь, страстность. Чем он бледнее, тем сильнее выражение любви. Вызывает чувство комфорта, успокаивает, избавляет от навязчивых мыслей, помогает в кризисе. Но! – ему свойственна чрезмерная чувствительность.

Синий цвет – это постоянство, упорство, настойчивость, преданность, самоотверженность, серьезность, строгость.

Люди, предпочитающие этот цвет, стараются все привести в порядок, систематизировать. Они всегда имеют собственную точку зрения; преданы тому, что делают, их преданность людям может доходить до рабства. Голубой – цвет беспечности, он успокаивает, излучает надежность, но при этом, глядя на него, невозможно сосредоточиться. Он не способствует развитию воображения. Снижает напряжение, комфортен. Это цвет “спокойной эмоциональности”; дает возможность быть вне границ общества, расширяет пространство. Но! замедляет рост и развитие. Это цвет мечтаний и грез, цвет мира и согласия.

Темно – синий (индиго) цвет сновидений. Он очень глубокий, приводит к депрессии, вызывает угнетающее действие, беспокойство, излишнюю серьезность, грусть, печаль. Вызывает потребность физиологического покоя и удовлетворенность в мире. Отвержение этого цвета - при нежелании расслабиться и отдохнуть.

Фиолетовый - Обозначает чувственность, которая стоит на грани индивидуальности и определяется как внушаемость. Это цвет идеализма, способствует повышению самооценки.[10]

2.2 Проекторивание коллекции

Существует множество способов к примеру: метод деконструкции, метод макетирования, эвристический. Но мне больше всего по духу метод ассоциации Метод ассоциации – это метод в котором дизайнер наблюдает за окружающим миром и при помощи форм и строения может передать идею в своей коллекции. К примеру, чтобы предать течение воды можно использовать легкие ткани и воланы с драпировками, а чтобы показать цветок можно передать его форму при помощи вытачек, рюш и отделки. Так же я использовала метод трансформации и комбинаторики Метод трансформации – метод превращения или изменения формы, часто используемый при проектировании одежды. Сам процесс трансформации определяется динамикой ,движением превращения или небольшого изменения. Процесс превращения может носить бесконечный характер, т.е. вариантов изменений можно придумать много.

Метод комбинаторики – метод формообразования в дизайне, основанный на поиске, исследовании и применении закономерностей вариантного изменения пространственных, конструктивных, функциональных и графических структур, а также на способах проектирования объектов дизайна из типизированных элементов. Если сказать проще, то комбинаторика – комбинирование различными способами форм и элементов. Комбинаторика оперирует определенными приемами комбинирования: перестановкой, группировкой, переворотом, организацией ритмов.

В результате работы с творческим источником была сформирована основная идея, а так же выявлен общий характер композиционного решения коллекции.

2.3. Эскизный проект коллекции Рис. 31. « Подбор цвета»

Рис. 32 «Коллаж : Мудборд» рис. 33. « Рабочий эскиз» Рис. 34 « Фор эскиз»

2.4. Разработка рекламной подачи коллекции Для того, чтобы привлечь целевую аудиторию я думаю воспользоваться интернетом и разместить на сайте объявление о своем бренде. Так же я буду рекламировать себя на разных сайтах, придумаю креативные визитки и заявлю о себе на неделе моды и буду участвовать в различных дизайнерских конкурсах. Если моя затея не удастся я наверное постараюсь разместить свою рекламу на телевидении или же размещу рекламу в газете.

3.1 . Ассортимент коллекции В итоге для свое курсового проекта я выбрала платье предназначающаяся для зимы. Данное изделие подходит для девушек от 17 – 25 лет. Платье выполнено в молодежном стиле ,украшенное кружевом (накидка) .

3.2. Выбор материалов для коллекции Для своей модели я выбрала трикотаж — это вязаная ткань или готовое изделие, которое выполнено из одного вида нитей или разных разновидностей, переплетенных на специальной трикотажной машине. От других материалов отличается растяжимостью во всех направлениях, благодаря способности петель менять размер и свою форму, так же трикотаж очень удобен при раскрое и пошиве изделий. Трикотаж бывает различным по структуре, функциям, составу (из каких волокон выполнен) и отделке.(рис.35) Рис. 35. « светло-голубой трикотаж» Флис (англ. Fleece — овчина, от одной из марок Polar Fleece) — синтетическое трикотажное полотно из полиэстера для изготовления тёплой одежды. Изобретён в 1979 году. Из флиса делают шапки, свитеры, куртки, обычно спортивные или туристические. К его свойствам можно отнести хорошую проветриваемость, эластичность, неплохую теплоизоляцию, легкость. Флис можно стирать в стиральной машинке, он почти мгновенно сохнет, причем сохраняет свои теплоизоляционные свойства даже в мокром состоянии, не нуждается в глажке, довольно прочный и устойчивый к стиранию, не вызывает раздражение на коже и аллергию, хорошо сжимаем (можно упаковать в небольшой пакет), пушистый и приятный на ощупь, удобен в носке. Один из немногих недостатков флисовой ткани (рис.36) — это то, что она несколько растягивается со временем, потому что довольно легко тянется.[13] Рис. 36 « Синий флис» Кашемир(рис.37) – это тонкая шерстяная ткань, которая хорошо сохраняет тепло. По гигиеническим свойству она такая же как и шерсть. Рис. 37 « Белый Кашемир»

3.3 Выбор проектируемой модели Женское плечевое изделие, предназначенное для повседневной носки преимущественно для зимы. Для возраста от 17- 25 лет. Изделие трансформер со снимающейся накидкой. Выполнено из трикотажного полотна светло-синего цвета, а так же из флиса и кошемира. Изделие украшено кружевом на накидке и закрепляется на талии плетеным поясом из трикотажа. Длина рукавов 3/4 Рис.38. « Технический рисунок»

Технический рисунок модели Наименование изделия Зимнее платье Силуэт: полуприлегающий Рекомендуемые размеры: 42 - 46 Возрастная группа: Девушки от 16 – 25 лет Материал верха основной Материал верха отделочный Подкладка Клеевая прокладка Нитки Фурнитура Рекомендуемые способы ухода: Ручная стирка либо деликатная стирка Режимы ВТО: 3.4. Разработка чертежей конструкции проектируемой модели Построение основы чертжа конструкции плечевого изделия
	Мерки:						Прибавки:
1.	Сш	18,0	9.	ВгII	28,0	1.	Пг	6,0
2.	СгI	44,0	10.	ДтпII	42,0	2.	Пб	3,0
3.	СгII	49,0	11.	Шс	18,0	3.	Пшс	1,2
4.	СгIII	46,5	12.	ДтсII	41,0	4.	Пшп	0,6
5.	Ст	37,0	13.	ВпкII	40,0	5.	Пдтс	0,5
6.	Сб	53,5	14.	ВпрзII	19,0	6.	Пспр	2,5
7.	ШгI	17,0	15.	Шп	13,0	7.	Пшг	0,5
8.	Цг	9,0	16.	Ди	74,0
Отвод средней линии спинки 1,5 см.
Минимальная ширина проймы 12,7 см.
Основные формулы и расчеты для построения чертежа основы плечевого изделаия (164-96-104)
№ п\п	Конструктивный участок			Обознач	Расчетная формула		Расчет, см	Значение
1	2			3	4		5	6
Построение базисной сетки
Построить прямой угол с вершиной в точке Аo
1	Ширина базисной сетки			А0 a1	СгIII+Пг+Гг		46,5+2	48,0
2	Ширина спинки			А0a	Шс+ Пшс		18	18,0
3	Ширина полочки			a1a2	ШгI+( СгII-СгI)+Пшп		17+( 49- 44)	22,0
4	Ширина проймы			аа2	А0а1-(А0а+а1а2)		48,5 - ( 18+22)	8,5
5	Уровень лопаток			А0У	0,4 ДтсII		0,4*41	16,4
6	Уровень глубины проймы			А0Г	ВпрзII+Пспр+0,5Пдтс		19+2,5	21,5
7	Уровень линии талии			А0Т	ДтсII+Пдтс		41	41,0
8	Уровень линии бедер			ТБ	0,5ДтсII- 2 см		0,5*41 - 2	18,5
Построение чертежа спинки
1	Отвод средней линии спинки			ТТ1	_		по чертежу	1,5
2	Ширина горловины спинки			А0А2 (А0`A2)	1/3Сш+Пшг		18,5/3+0,5	6,5
3	Высота горловины спинки			A0A	1/3 А0А2+Пвгс		1/3*5,4	1,6
4	Длина изделия			АН	Ди+Пдтс		74	74,0
5	Линия низа			Н1Н2	Ⱶ отводу средней линии спинки		по чертежу	_
6	Положение конечной плечевой точки П1 на пересечении двух дуг			А2П1	R=Шп+ вытачка+ посадка		13+2	15,0
				Т1П1	R=ВпкII+Пвпк		40	40,0
7	Раствор вытачки			вв1	1,5…2,5см		_	2,0
8	Левая сторона вытачки; длина			вв2	Вертикально 6…10 см		_	8,0
9	Подъем левой стороны вытачки			вв`2	_		_	0,3
Стороны вытачек уравнять
10	Пройма спинки			П1П2	Ⱶ из П1 к аГ1		по чертежу	_
11	Вспомогательная точка			П3	1/3 Г1П2+2		1/3*21+2	9,0
12	По биссектрисе			Г11	0,2Шпр+(0,3…0,7)		0,2*6,5+0,5	1,8
13	Середины проймы			Г1Г2	0,5 Г1Г4		0,5*8,4	4,2
Линию проймы оформляют через точки П1, П3, 1, Г2
14	Вертикаль			Из Г2	_		по чертежу	_
15	Линия талии спинки			Т1Т2	Ⱶ к А0Т1 до пересечения с вертикалью Г2		по чертежу	_
Построение чертежа полочки
1	Вертикаль через центр			Г3Г6	Цг+0,5 Пшп		9+0,5	9,5
2	Спуск линии талии			Т60Т6	0…1,5 см		_	0,5
3	Высшая точка горловины полочки			Т8А3(Т3А3)	ДтпII+ Пдтс+П на уработку (0,5…2,5)см		42	42,0
4	Ширина горловины полочки			А3А4	А0А2		с чертежа спинки	5,4
5	Глубина горловины полочки			А3А5	А3А4+1 см		5,4+1	6,4
6	Конечная точка нагрудной вытачки			А4Г7	ВгII+0,5Пдтс		28+),5	28,5
7	Раствор нагрудной вытачки			А4А9	2(СгII-СгI)+(0..2)см		2*(49-44)	10
8	Плечевая линия полочки			Г4П4	Г1П2- величина сутюживания		_	9
				Г4П6	1/3Г4П4		0,3*9	2,7
				П6П61	Const		_	0,6
				А9П5	R=Шп		_	13,5
				П61П5	R=П61П4		по чертежу	_
9	Линия проймы полочки			П53	0,5П5П6			_
				{3-4}	На Ⱶ к П5П6			0,5
10	По биссектрисе			Г4 2	0,2 Г1Г4		0,2*8,4	1,7
Линию проймы полочки оформляют через точки П5, 4, П6, 2, Г2
11	Линия талии полочки			Т8Т6 Т6Т2	Горизонталь объединить		_	_
12	Линия низа полочки			Т8Н3	Т1Н1+П на уработку (0,5…2) см		56+0,5	56,5
				Н3Н6	Ⱶ к Т8Н3		_	_

Построение чертежа втачного рукава

Проводят две взаимно-перпендикулярные прямые с пересечением в точке О1 От точки О1 вверх откладывают отрезок О1О2 равный высоте оката (Вок = 15).

Через точку О2 проводят горизонтальную линию

Определяют положение локтевого переката и переднего перекатов рукава, для чего от точки О1 в обе стороны откладывают по половине ширины рукава в готовом виде на уровне глубины проймы и обозначают точки Рл и Рп

О1Рп=О1Рл=О,5Шр=О,25(Оп+Поп) = 8 см

Из точек Рп и Рл вверх восстанавливают перпендикуляры до пересечения с горизонталью из точки О2.Точки пересечения обозначают О3 и О4

Вертикаль О3Рп продолжают вниз и на ней от точки О3 откладывают длину рукава, обозначают точку М:

О3М=Др+Ппн – (0,7…1,5) = 60 см

Где Ппн – прибавка на высоту плечевой накладки при ее наличии;

0,7 …0,5 –половина скоса низа рукава (полная величина скоса 1,5 ..2.5 см; большая величина скоса соответствует большему заужению рукава внизу)

Уровень линии локтя определяет отрезок О3Л, величину которого откладывают вниз от точки О3:

О3Л – 0,5О3М+3 = 33 см

Из точек М и Л влево проводят горизонтали.

Прогиб переднего переката на уровне линии локтя:

Лл1 = 0,5…1 см.

Где меньшую величину берут для тканей, плохо поддающихся влажно-тоепловой обработке. Линию переднего переката оформляют, соединяя плавной линией точки Ра, Л1 и М.

От точки М по горизонтали откладывают ширину рукава внизу в готовом виде (по модели)

Скос низа рукава определяет отрезок М1М2, который откладывают вниз по вертикали от точки М1:

М1М2 = 1,5…2,5 см.

Тоски М1 и М2 соединяют прямой. Пересечение этой прямой с линией локтя обозначают точкой Л2.

Относительно прямой РпМ2 проектируют прогиб локтевого переката:

Л2Л3 = 0,5..1,5 см.

Линию локтевого переката оформляют плавно через точки Рп,Л3 и М2

Построение линии оката рукава начинают с определения положения контрольных точек Р3 и 1.Контрольная надсечка (точка 1) соответствует точке П6 на пройме полочки:

Рп1 = Г4П6 ( с чертежа полочки) = 3 см

Контрольная надсечка (точка Р3) соответствует точке П3 на пройме спинки:

РлР3 = Г1П3( с чертежа спинки) = 7,5 см

Вспомогательную точку 1’ откладывают вправо по горизонтали от точки1, вспомогательную точку Р3’ – влево по горизонтали от точки Р3:

[1-1’] = Р3Р3’ = 0..1 см.

Отрезок Р3Р3’([1-1’]) может составлять:

1 см для рукавов с наполненным окатом;

0 см для рукавов со сглаженным окатом;

0,5 см – среднее решение.

Вспомогательные точки О5 и О6 для построения верхней части оката рукава находят на горизонтали через точку О2:

О3О5 = 0,5О2О3-2 см =5,7 см

О2О6 – 0.5О2О4 = 3 см

Точки 1’ и О5, а также Р3’ и О6 соединяют прямыми линиями.

Проводят биссектрисы: из точки О5 угла 1’О5О2 из точки О6 угла Р3’О6О2. На них откладывают отрезки: О52 = 2..2,5 см и О63 = 1..2 см.

Верхнюю часть оката рукава оформляют плавной линией через точки 1’,2,О2,3,Р3’

Для построения нижней части оката рукава находят вспомогательные точки 1”,Р3”,Г2,5:

[1-1”] = [1-1’] откладывают влево по горизонтали;

Р3Р3”=Р3Р3’ откладывают вправо по горизонтали.

От точки Рп влево откладывают отрезок РпГ2:

РпГ2 = Г4Г2+[1-1’] =5 см.

Где Г4Г2 – с чертежа основы изделия.

Точки Р3” и Г2 соединяют прямой, полученный отрезок делят пополам и обозначают точку 4. Отрезок [ 4-5], равный 1..2 см, откладывают вниз по перпендикуляру к Р3”Г2.

Нижнюю часть оката рукава оформляют плавной линией через точки 1”,8,Г2,5,Р3”