К вопросу о современной поэзии в контексте развития информационных технологий
Авторы: Мария Иванова, Михаил Родин
09.10.2015
В статье ставятся и обсуждаются вопросы, относящиеся к исследованию влияния информационных технологий на современную поэзию. Отмечается, что решение этих вопросов позволит систематизировать существующие направления в современной поэзии, а также оценить влияние информационных технологий на создание, тиражирование и презентацию поэтических текстов. Ключевые слова: современная поэзия, сетевая поэзия, электронная поэзия, медиапоэзия, Интернет, информационные технологии
This article focuses on a research of effect of information technologies on modern poetry. It is noted that solution of existing problems will allow to systematize the present directions in modern poetry, as well as to sum up the effect of information technologies on the creation, reproduction and presentation of the poetic text. Keywords: modern poetry, digital poetry, network poetry, media poetry, Internet, information technologies
ВВЕДЕНИЕ
Существуют мнения, согласно которым возросший в начале XXI века интерес к поэзии есть следствие развития информационных технологий, главенствующее значение среди которых имели Интернет и компьютерные социальные сети в частности. Они позволили значительно популяризовать поэзию, в том числе посредством заметного упрощения процесса организации поэтических концертов. Вместе с тем под влиянием новейших информационных технологий изменилась и сама поэзия.
По этой причине вопрос влияния информационных технологий на современную поэзию, несмотря на сравнительно недавнюю его постановку, уже представляется нам как серьёзная и актуальная исследовательская задача. В этом аспекте можно выделить несколько ключевых линий. Во-первых, это исследования, связанные с изучением трансформаций поэтического текста под действием информационных технологий. Во-вторых, исследование новых способов тиражирования поэтического текста, в том числе с помощью новейших информационных технологий. И в-третьих, исследование процессов презентации поэтического текста с применением технических средств.
Данная работа использует сравнительно-исторический метод, метод изучения и обобщения материала и метод анализа полученных данных.
ЭЛЕКТРОННАЯ ПОЭЗИЯ КАК ФЕНОМЕН СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Согласно определению, данному "Организацией электронной литературы" ("Electronic Literature Organization", США), электронная поэзия – это цифровое по происхождению литературное искусство, использующее возможности цифровой среды [1].
Согласно мнению американского исследователя электронной поэзии Н. Хэйлс, электронная литература и электронная поэзия в частности появились в середине 80-х годов прошлого века, когда увидели свет первые доступные персональные компьютеры. Ключевое значение тогда имела программная оболочка "Storyspace" (компания "Eastgate Systems", США), которая позволяла создавать произведения, состоящие из связанных между собой по воле автора фрагментов текста [6]. Так в 1987 году было написано (точнее, сгенерировано) самое известное электронное произведение под названием "Afternoon, a story" М. Джойса [8].
"Закат на берегу". Автор: Т. Манкова
В связи с многообразием программного инструментария, получили известность следующие направления в электронной поэзии, обозначившие коренной перелом в способах освоения художественной действительности:
- интерактивная поэзия (interactive poetry) – это синтез собственно поэзии и компьютерной игры, при этом читатель имеет возможность выбирать дальнейшее развитие вербального изложения (см. пример [10]);
- фларф-поэзия (flarfy poetry) – это поэзия поисковых запросов (found poetry): в качестве сюжетных линий таких стихов выступают результаты запросов в поисковых интернет-системах [13];
- nomadiс poetry – это "кочующая" между электронными устройствами (мобильными телефонами, рекламными панелями, планшетными компьютерами и т. д., имеющими выход в Интернет) поэзия и другие.
Как отмечает Н. Хэйлс [6], в настоящее время все публикуемые тексты (включая, между прочим, текст настоящей работы) с самого начала имеют цифровую форму. Они набираются в текстовых программах-редакторах, пересылаются в редакции журналов и издательств по электронной почте, далее верстаются в макеты (опять же с помощью компьютерных программ) и только после этого распечатываются на станке или принтере. По аналогии с электроникой процесс создания бумажного текста можно считать цифро-аналоговым преобразованием.
Однако аналоговой формы может и не быть вовсе: с появлением электронных книг нет принципиальной нужды в распечатке текстов на бумаге. Таким образом, книга или статья могут остаться полностью нематериальными, или виртуальными.
Таким образом, информационные технологии, ставшие верным спутником современной поэзии, значительно расширили её содержание и предоставили практически неограниченные возможности для автора в части создания "компьютерно-опосредованного" поэтического текста, электронная составляющая которого функционирует в качестве отдельного уровня семиотической системы и влияет на процессы текстопорождения и текстовосприятия.
О ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИИ ПОЭЗИИ И МЕДИАПРОСТРАНСТВ
Под медиапоэзией (media poetry) будем понимать литературный феномен, в основе которого лежит синтез собственно поэзии и мультимедийных технологий. Суть медиапоэзии кроется в гармоническом единстве поэтического текста с самыми разнообразными медиапространствами: визуальными, текстовыми, звуковыми, виртуальными, многомерными, интерактивными и т. д. И потому средства авторской выразительности медиапоэтического произведения способны воздействовать практически на все чувственные аспекты читателя/слушателя/зрителя.
Истоки медиапоэзии можно искать, по мнению некоторых исследователей, уже в визуальной поэзии античного времени. Так, например, в [25] упоминаются поэтические тексты С. Родосского, написанные в форме крыльев или топора.
Характерный признак видеопоэзии – это комбинация поэтического текста и видеоконтента, ставшая частью общей тенденции к синтетике жанров в современном искусстве.
"Света". Текст: С. Тимофеев / Анимация: Д. Палийчук
К видеопоэзии, на наш взгляд, следует отнести и флэш-поэзию (flash poetry), представляющую собой синтез поэзии и мультипликации: анимированные поэтические тексты проигрываются с визуальными и звуковыми эффектами, созданными в формате Adobe Flash (см. пример [30]).
Но самым экзотическим направлением в медиапоэзии является, на наш взгляд, биопоэзия (biopoetry). Посредством мультимедийных технологий она связана, прежде всего, с биологией, однако может взаимодействовать и с робототехникой. Основоположником биопоэзии по праву является бразильский (ныне проживает в США) поэт Э. Кац. Ему принадлежит целый ряд работ, таких как обучение африканского серого попугая стихосложению, превращение в поэзию ультразвуковых сигналов дельфинов, "танцующая" робот-пчела [36]. Подробное описание упомянутых работ в рамках данного исследования не представляется возможным, а ознакомиться с ними можно в [4, 36].
"Telephant Infrasonics (Biopoetry proposal #5)". Автор: Э. Кац
В силу изложенного представляется важным отметить, что среди всех причин возникновения медиапоэзии главной является поиск авторами новых средств выразительности. Так, например, в [38] отмечается, что инкорпорирование визуального ряда в вербальный текст позволяет воспринимать такое произведение практически в одно мгновение, в отличие от "голого" текста, на "прочтение которого уходит некоторое количество времени, а также время, затраченное на формирование ассоциативного ряда".
Однако стоит отметить и другую причину: во многом медиапоэзия получила развитие благодаря необходимости яркой авторской самопрезентации. Действительно, благодаря информационным технологиям современные поэты обрели дополнительные возможности заявить о себе читателю. Именно поэтому современные поэты и организаторы поэтических концертов предпочитают ставить полноценные шоу с элементами визуального искусства, танцев, видеопрезентаций, интерактивного общения и т. д. В одной из работ двадцатилетней давности [39] поэт и исследователь авангарда С. Бирюков, говоря о саунд-поэтах, отмечал, что "они должны совмещать несколько профессий – музыканта, актёра, режиссёра". Похоже, в наши дни медиапоэт должен совмещать гораздо больше профессий. Как следствие, зритель активно вовлекается в творческий процесс и становится соавтором [40].
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Рассмотренные в данной работе вопросы, относящиеся к оценке и результатам влияния информационных (и мультимедийных в частности) технологий на современную поэзию, позволили нам прийти к следующим выводам.
1. Современная поэзия всё чаще стала оперировать невербальным языком, используя всё многообразие его семиотических кодов. Включение графики, мультипликации, видео, звука, компьютерных кодов и т. д. позволило создать стремительно расширяющийся пласт электронной и медиапоэзии, в основе которого лежит подчинение информационных технологий высказыванию автора и поэтики его произведений.
2. Сетевая поэзия возникла вследствие доступности Интернета и достигла своего пика в последнее десятилетие.
3. Одна из задач поэзии – развивать язык и обеспечивать общение автора посредством него с читателем.
Вместе с тем, по нашему мнению, для объективной оценки ситуации в современной поэзии требуется как можно большее число независимых исследований и публикаций как самих участников литературного процесса, так и его наблюдателей.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. What is E-Lit? [Электронный ресурс]. URL: http://eliterature.org/what-is-e-lit (дата обращения: 10.09.2015).
7. Бурлюк Н., Бурлюк Д. Поэтические начала // Первый журнал русских футуристов. – 1914. – № 1-2. – С. 81-85.
8. http://www.eastgate.com/catalog/Afternoon.html
9. Долгополов А.Ю. Формирование литературного процесса в российском Интернете: структура, особенности организации и функционирования: дис. ...канд. филол. наук. – Тольятти: ТГУ, 2005. – 168 c.
10. http://www.year01.com/archive/nomadlingo/door5.html
11. http://epidemic.ws/biannual.html
12. http://nickm.com
13. http://www.foundpoetryreview.com
25. Аникеева Е.С. Соотношение вербального и визуального компонентов в современном поэтическом дискурсе: дис. ...канд. филол. наук. – Кемерово: КГУ, 2015. – 343 c.
30. http://www.netslova.ru/zherdev/marche/serd.html
36. Kac E. Signs of Life: Bio Art and Beyond. – Cambridge: MIT Press, 2007. – 480 p.
37. Горохов В.Г. Техника и культура: возникновение философии техники и теории технического творчества в России и Германии в конце XIX – начале XX столетия. – М.: Логос, 2010. – 376 с.
38. Мечковская Н.Б. Семиотика: язык, природа, культура. – М.: Академия, 2007. – 432 с.
39. Бирюков С. Авангард. Сумма технологий // Вопросы литературы. – 1996. – № 5. – С. 21-35.
40. Сурина Т.В. Поэзия как разрыв однородности и просветление бытия в аспекте новой онтологии // Вестник ТГПУ. Серия: "Гуманитарные науки (философия)". – 2007. – № 11 (74). – С. 24-28.