4. Построение хроматических сочетаний цветов

Бесспорно то, что колористическое решение живописной композиции основывается на гармонизации в ней различных хроматических цветов и цветовых сочетаний. Гармония цвета в живописи не есть нечто постоянное, незыблемое. Гармонические сочетания цветов не надо рассматривать как точное предписание правильного выбора. Скорее это возможность реализации определенных художником целей творческой работы, рассчитанной на усредненную реакцию зрителя, возможность получения планируемого результата, разных и ожидаемых по эмоциональному звучанию цветовых комбинаций. Знать закономерности построения цветовых гармоний необходимо, но пользоваться ими следует свободно, развивая творческую, индивидуальность художника.

Чтобы выявить основные закономерности построения цветовых гармонических сочетаний, нужно, прежде всего, привести в систему то разнообразие цветов и их оттенков, которые представляет нашему вниманию объективный мир. Понятно, что художника интересуют главным образом цвета, которые человек воспринимает в повседневной жизни, с которыми он имеет дело в своей творческой деятельности.

Естественной шкалой цветовых тонов является спектр солнечного света, в котором цвета располагаются в определенной последовательности. При внимательном рассмотрении спектра можно заметить в его синем конце некоторую красноватость, а в-красном, наоборот, синеватость. Смешав крайние спектральные цвета, мы получаем уже упоминавшийся выше ряд переходных тонов пурпурных цветов. Если добавить эти пурпурные тона к спектру и замкнуть его в кольцо, получится естественный цветовой круг с той же последовательностью цветовых тонов, что и в спектре. С физической точки зрения, все цвета равноправны, и ни один цвет не может быть выделен как обладающий каким-либо преимуществом. Можно лишь, исходя из ассоциативного восприятия хроматических цветов, разделить их на две большие группы: теплые цвета, как бы приближающиеся по восприятию к цвету теплых тел ‑ солнца, огня, света и т. д.; холодные цвета, близкие к цвету льда, воды, неба, сумерек.

Гармоничные сочетания по цветовому кругу и с использованием системы цветовых кругов универсальная система поиска гармонизации цветовых отношений в практике живописи. Оптимальным считается круг, состоящий их 24 цветов. В истории науки о цвете есть примеры цветовых кругов, составленных из бóльшего количества переходных тонов. Так, Мишель Шеврёль составил цветовой атлас на основе 72-ступенчатого круга (в основе использовался шестицветный круг). Каждый из цветов он смешивал с белым и черным, получив 22 оттенка одного цвета. В итоге получился атлас, состоящий из 1584 цветов.

На историческом материале и в современной практике искусства можно выделить следующие основные типы цветовой композиции.

1. Ахроматическая цветовая композиция, которая может состоять из белого и черного, с использованием всех серых тонов .

2. Монохромная (однотоновая) композиция строится на основе одного цветового тона или с добавлением одного родственного цвета.

3. Полярная цветовая композиция состоит из пары дополнительных цветов, противоположных в цветовом круге.

4. Трехцветные композиции, в которых используются основные краски, так называемые триады.

5. Композиции на основе родственных цветов. Благодаря своему близкому расположению такие цвета легко сочетаются.

6. Композиции на основе родственно-контрастных цветов. Родственно-контрастные цвета находятся в смежных четвертях цветового круга, например,  пара: красно-фиолетовый и красно-оранжевый.

7. Многоцветные композиции состоят из четырех или большего количества цветов.

Цветовая система М.В. Шугаева

Шугаев выделяет обстоятельство, которое позволяет из огромного числа цветов выделить четыре ведущих, главных: желтый, красный, синий, зеленый. Эти четыре цвета обладают максимальной разницей цветового тона. Обращаясь к цветовому кругу, построенному на основе этих цветов - желтый, красный, синий, зеленый, Шугаев отмечает, что в качестве основных используются чистый желтый и чистый синий ‑ цвета, которые не содержат оттенков красноватости или зеленоватости, чистый зеленый и чистый красный ‑ цвета, которые не содержат оттенков желтоватости или синеватости.

По практическому значению в работе живописца цветовой круг В. М. Шугаева на 24 цвета является самым полноценным и многообразным по количеству выявленных цветовых гармоний, близким по цветовосприятию человеком окружающего пространства. Его цветовой круг ‑ цветовая модель высокой практичности. Этот круг является равноступенным, математизированным и симметричным, очень удобным при обучении и в реальной практике живописи. Он разрабатывал цветовой круг на материалах решения цветовых задач орнаментального характера применительно к текстильному производству, но в результате предложение нашло свою реализацию и в других областях германизации цветовых сочетаний и колорирования, круг оказался универсальным при решении цветовых задач любого характера.

С истема пятиуровневого цветового круга представляет собой схему расстановки 24 насыщенных(100 %) цветовых тонов (по внутреннему, или центральному кругу), 24 цветовых тонов с наименьшей (20 %) насыщенностью (по внешнему кругу) и еще трех ступеней насыщенности между ними (80%, 60%,40%). Уход насыщенности может осуществляться за счет замещения хроматического оттенка одним из ахроматических. При этом образуется или разбеленная однотоновая шкала каждого цвета, или зачерненная, или серая (ломанная).

Можно свести в одной системе подобный принцип уменьшения насыщенности на двух ахроматических цветах, например разбел по внешнему контуру и зачернение по внутреннему. В этом случае каждый цветовой тон представлен 9 градациями – по 4 для разностепенного разбела и зачернения и одного центрального между ними цветового тона без ахроматизации – чистого, например желтый 100% насыщенности.

Следует заметить, что при добавлении белого цвета ощущение насыщенности хроматического цвета уменьшается в значительно большей степени, чем при добавлении черного.

Естественно, однотонный ряд можно продолжить, и тогда он будет содержать большее количество ступеней - градаций цветового тона по насыщенности.

В основу построения этого круга, как было сказано выше, положены четыре цвета — желтый, синий, красный и зеленый, в цветовом круге пары главных цветов (желтый и синий, красный и зеленый) располагаются на концах двух взаимно перпендикулярных диаметров. Следовательно, они являются контрастными и дополнительными.

Промежуточные цвета, располагающиеся последовательно между двумя главными представляют собой шкалу изменения насыщенности цветового тона за счет убывания одного (например красного) и пребывания другого (например желтого). Количество образующихся при этом цветовых тонов может быть множество. В предлагаемом цветовом круге пять тонов в каждой четверти. Образуется четыре группы промежуточных цветов — желто-красные, сине-красные, сине-зеленые и желто-зеленые.

Предлагаемый порядок расположения цветов в системе цветового круга позволяет разделить их на цветовые группы, отличные по психофизиологическому восприятию.

Выделяются основные группы:

1. однотоновые гармонические сочетания цветов;

2. гармонические сочетания родственных цветов;

3. гармонические сочетания родственно-контрастных цветов;

4. гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов;

5. сочетание нейтральных в отношении родства и контраста цветов (чистые основные цвета).

Вопросы для контроля знаний.