7. Текстовая модальность

7.1. Авторская оценочность и способы её выражения

Одной из важнейших категорий текста является категория модальности.

Модальность текста – это выражение в тексте отношения автора к сообщаемому, выражение его концепции, точки зрения, позиции, его ценностных ориентаций, сформулированных ради сообщения их адресату речи. С другой стороны, понимание текста – это не просто освоение его фактического содержания, но и осознание замысла автора, его коммуникативного намерения, что невозможно без проникновения в авторскую модальность текста (авторскую оценку изображаемого). Модальность как категория включает самые разные виды квалификации сообщаемого, в том числе наряду с субъективной (эмоциональной, положительной, отрицательной и др.) объективную (логическую, рациональную) оценку содержания текста. При этом в одних текстах (прежде всего в научных, деловых) доминирует или является единственно возможной объективная оценочность. В других текстах (художественных, рекламных, общественно-политических и т.д.) превалирует личностная, индивидуальная оценочность.

Авторская оценка изображаемого всегда связана с поиском адекватных способов ее выражения. В каждом конкретном случае автор по-разному выражает свою позицию: или явно, через слово, или скрыто, через подтекстовую информацию. Текстовая модальность пронизывает как отдельные отрезки текста, так и текст в целом. Реализация текстовой модальности осуществляется с помощью всего арсенала вербальных (языковых) средств: грамматических, лексических, фразеологических, стилистических и интонационных. В тексте могут присутствовать и невербальные (неязыковые) средства представления содержания – иллюстрации, фотографии, таблицы, графики и т.д. – которые также способны нести значительную долю модальной информации. При этом изображение используется в качестве иллюстрации в нарративных (рассказывающих о событиях и констатирующих факты текстах). В то же время в аргументативных (убеждающих адресата в чем-либо) текстах изображение выступает в качестве аффективного аргумента, выражающего широчайший спектр авторских оценок (восхищение, возмущение, сочувствие и т.д.).

В зависимости от языкового контекста один и тот же иконический (изобразительный) знак может приобретать разную модальность. Так, например, снимки Калуги начала XX в., сделанные А.О. Киселевым для издания исторического путеводителя «Калуга» Д.И. Малинина (1912г.), служили и служат скорее научно-познавательным целям и реализуют объективную оценочность (хотя составление путеводителя было признано желательным Калужской комиссией по осуществлению учебно-воспитательных экскурсий). Однако фотографии старой Калуги того же и других авторов, представленные в современном сувенирном издании, очевидно поддерживают субъективную оценочность описательного текста коллектива составителей, на первых страницах книги заявивших: «Мы любим свой город. С большой любовью и отеческой заботой относятся к нему тысячи калужан. А приезжающие гости продолжают восхищаться архитектурными, историческими памятниками и зеленым нарядом садов и парков единственного и неповторимого города» (Единственная и неповторимая: Калуга в старой открытке. – Владимир.-2002.-с.7).